Wagner, Richard: Das Kunstwerk der Zukunft. Leipzig, 1850.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

meisten französischen Theatern und selbst in der Opernwelt
Italiens, eine natürlichere Aeußerung des künstlerischen Dar¬
stellungstriebes vorhanden, als dort, wo der abstrakte
Dichter dieses Triebes zu seiner Selbstverherrlichung sich
bemächtigen will. Aus jener Virtuosenwelt kann, wie die
Erfahrung so oft bewiesen hat, bei einer der künst¬
lerischen Befähigung entsprechenden, gesunden Herzens¬
natur ein dramatischer Darsteller hervorgehen, der durch
eine einzige Leistung uns das höchste Wesen der dramatischen
Kunst deutlicher zu erschließen vermag, als hundert Kunst¬
dramen für sich. Wo hingegen die dramatische Kunstpoesie
auch für die lebendige Darstellung allein experimentiren
will, vermag sie nur Virtuosen und Publikum vollends
ganz zu verwirren, oder mit allem Eigendünkel sich in die
schmäligste Abhängigkeit zu begeben. Sie bringt entweder
nur todtgeborene Kinder zu Welt, und das ist ihre beste
Thätigkeit, denn hiermit schadet sie doch nichts, -- oder
sie impft ihre ureigene Krankheit des Wollens und
Nichtkönnens wie eine verzehrende Pest den noch halb¬
wegs gesunden Gliedern der Schauspielkunst ein. Jeden¬
falls muß sie nach den zwangvollen Gesetzen der abhängig¬
sten Unselbstständigkeit verfahren: sie muß sich, um nur
irgend welche Form zu gewinnen, überall dahin umsehen,
wo diese Form irgendwo aus der wirklich lebendigen
Schauspielkunst hervorgegangen war. Diese wird denn bei

meiſten franzöſiſchen Theatern und ſelbſt in der Opernwelt
Italiens, eine natürlichere Aeußerung des künſtleriſchen Dar¬
ſtellungstriebes vorhanden, als dort, wo der abſtrakte
Dichter dieſes Triebes zu ſeiner Selbſtverherrlichung ſich
bemächtigen will. Aus jener Virtuoſenwelt kann, wie die
Erfahrung ſo oft bewieſen hat, bei einer der künſt¬
leriſchen Befähigung entſprechenden, geſunden Herzens¬
natur ein dramatiſcher Darſteller hervorgehen, der durch
eine einzige Leiſtung uns das höchſte Weſen der dramatiſchen
Kunſt deutlicher zu erſchließen vermag, als hundert Kunſt¬
dramen für ſich. Wo hingegen die dramatiſche Kunſtpoeſie
auch für die lebendige Darſtellung allein experimentiren
will, vermag ſie nur Virtuoſen und Publikum vollends
ganz zu verwirren, oder mit allem Eigendünkel ſich in die
ſchmäligſte Abhängigkeit zu begeben. Sie bringt entweder
nur todtgeborene Kinder zu Welt, und das iſt ihre beſte
Thätigkeit, denn hiermit ſchadet ſie doch nichts, — oder
ſie impft ihre ureigene Krankheit des Wollens und
Nichtkönnens wie eine verzehrende Peſt den noch halb¬
wegs geſunden Gliedern der Schauſpielkunſt ein. Jeden¬
falls muß ſie nach den zwangvollen Geſetzen der abhängig¬
ſten Unſelbſtſtändigkeit verfahren: ſie muß ſich, um nur
irgend welche Form zu gewinnen, überall dahin umſehen,
wo dieſe Form irgendwo aus der wirklich lebendigen
Schauſpielkunſt hervorgegangen war. Dieſe wird denn bei

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0141" n="125"/>
mei&#x017F;ten franzö&#x017F;i&#x017F;chen Theatern und &#x017F;elb&#x017F;t in der Opernwelt<lb/>
Italiens, eine natürlichere Aeußerung des kün&#x017F;tleri&#x017F;chen Dar¬<lb/>
&#x017F;tellungstriebes vorhanden, als dort, wo der ab&#x017F;trakte<lb/>
Dichter die&#x017F;es Triebes zu &#x017F;einer Selb&#x017F;tverherrlichung &#x017F;ich<lb/>
bemächtigen will. Aus jener Virtuo&#x017F;enwelt kann, wie die<lb/>
Erfahrung &#x017F;o oft bewie&#x017F;en hat, bei einer der <hi rendition="#g">kün&#x017F;t¬<lb/>
leri&#x017F;chen</hi> Befähigung ent&#x017F;prechenden, ge&#x017F;unden <hi rendition="#g">Herzens</hi>¬<lb/>
natur ein dramati&#x017F;cher Dar&#x017F;teller hervorgehen, der durch<lb/>
eine einzige Lei&#x017F;tung uns das höch&#x017F;te We&#x017F;en der dramati&#x017F;chen<lb/>
Kun&#x017F;t deutlicher zu er&#x017F;chließen vermag, als hundert Kun&#x017F;t¬<lb/>
dramen für &#x017F;ich. Wo hingegen die dramati&#x017F;che Kun&#x017F;tpoe&#x017F;ie<lb/>
auch für die lebendige Dar&#x017F;tellung allein experimentiren<lb/>
will, vermag &#x017F;ie nur Virtuo&#x017F;en und Publikum vollends<lb/>
ganz zu verwirren, oder mit allem Eigendünkel &#x017F;ich in die<lb/>
&#x017F;chmälig&#x017F;te Abhängigkeit zu begeben. Sie bringt entweder<lb/>
nur todtgeborene Kinder zu Welt, und das i&#x017F;t ihre be&#x017F;te<lb/>
Thätigkeit, denn hiermit &#x017F;chadet &#x017F;ie doch nichts, &#x2014; oder<lb/>
&#x017F;ie impft ihre ureigene Krankheit des <hi rendition="#g">Wollens</hi> und<lb/><hi rendition="#g">Nichtkönnens</hi> wie eine verzehrende Pe&#x017F;t den noch halb¬<lb/>
wegs ge&#x017F;unden Gliedern der Schau&#x017F;pielkun&#x017F;t ein. Jeden¬<lb/>
falls muß &#x017F;ie nach den zwangvollen Ge&#x017F;etzen der abhängig¬<lb/>
&#x017F;ten Un&#x017F;elb&#x017F;t&#x017F;tändigkeit verfahren: &#x017F;ie muß &#x017F;ich, um nur<lb/>
irgend welche Form zu gewinnen, überall dahin um&#x017F;ehen,<lb/>
wo die&#x017F;e Form irgendwo aus der wirklich lebendigen<lb/>
Schau&#x017F;pielkun&#x017F;t hervorgegangen war. Die&#x017F;e wird denn bei<lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[125/0141] meiſten franzöſiſchen Theatern und ſelbſt in der Opernwelt Italiens, eine natürlichere Aeußerung des künſtleriſchen Dar¬ ſtellungstriebes vorhanden, als dort, wo der abſtrakte Dichter dieſes Triebes zu ſeiner Selbſtverherrlichung ſich bemächtigen will. Aus jener Virtuoſenwelt kann, wie die Erfahrung ſo oft bewieſen hat, bei einer der künſt¬ leriſchen Befähigung entſprechenden, geſunden Herzens¬ natur ein dramatiſcher Darſteller hervorgehen, der durch eine einzige Leiſtung uns das höchſte Weſen der dramatiſchen Kunſt deutlicher zu erſchließen vermag, als hundert Kunſt¬ dramen für ſich. Wo hingegen die dramatiſche Kunſtpoeſie auch für die lebendige Darſtellung allein experimentiren will, vermag ſie nur Virtuoſen und Publikum vollends ganz zu verwirren, oder mit allem Eigendünkel ſich in die ſchmäligſte Abhängigkeit zu begeben. Sie bringt entweder nur todtgeborene Kinder zu Welt, und das iſt ihre beſte Thätigkeit, denn hiermit ſchadet ſie doch nichts, — oder ſie impft ihre ureigene Krankheit des Wollens und Nichtkönnens wie eine verzehrende Peſt den noch halb¬ wegs geſunden Gliedern der Schauſpielkunſt ein. Jeden¬ falls muß ſie nach den zwangvollen Geſetzen der abhängig¬ ſten Unſelbſtſtändigkeit verfahren: ſie muß ſich, um nur irgend welche Form zu gewinnen, überall dahin umſehen, wo dieſe Form irgendwo aus der wirklich lebendigen Schauſpielkunſt hervorgegangen war. Dieſe wird denn bei

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde von OCR-Software automatisch erfasst und anschließend gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien von Muttersprachlern nachkontrolliert. Es wurde gemäß dem DTA-Basisformat in XML/TEI P5 kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/wagner_zukunft_1850
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/wagner_zukunft_1850/141
Zitationshilfe:	Wagner, Richard: Das Kunstwerk der Zukunft. Leipzig, 1850, S. 125. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wagner_zukunft_1850/141>, abgerufen am 07.05.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.