pwa_408.001 So in der Iliade (Buch 3), wenn Helena dem alten Priamos von einem pwa_408.002 Thurme herab die um die Stadt gelagerten Helden zeigt und benennt. pwa_408.003 Aehnlich Aeschylus in den Sieben gegen Theben. So ferner in einer pwa_408.004 alten Sage von Karl dem Grossen und dem Langobardenkönig Desiderius, pwa_408.005 wo Karls gewaltige Heeresmacht nach und nach vor den pwa_408.006 erschrockenen Augen des Letzteren vorüberzieht; vor den Augen des pwa_408.007 Desiderius: in diesem ruhigen Standpunct concentriert sich die Erzählung pwa_408.008 und erzielt so die wirksamste Lebendigkeit: Monachus Sangallensis pwa_408.009 2, 17 und Grimm, Sagen 2, 102 (der eiserne Karl). So in den Nibelungen pwa_408.010 Str. 392 fgg., wenn nicht vom Dichter gradezu erzählt wird, pwa_408.011 wie die Helden zu Island einer nach dem andern aus dem Schiffe pwa_408.012 steigen, sondern die Frauen im Schlosse sie heraussteigen sehen und pwa_408.013 benennen und besprechen (LB. 14, 517. 15, 697). So auch, wenn in Schillers pwa_408.014 Jungfrau von Orleans 5, 11 die Schlacht nicht dem Zuschauer selber pwa_408.015 vorgeführt, sondern ihr Verlauf nur von einem zuschauenden Soldaten pwa_408.016 berichtet wird; so endlich, wenn man auch in Tiecks Octavian 313 pwa_408.017 den Kampf des Florens mit dem Riesen nicht zu sehen, sondern nur pwa_408.018 seine wesentlichsten Momente aus dem Munde Einiger zu vernehmen pwa_408.019 bekommt, die von dem Walle der Stadt her ihn anschauen. Hätte pwa_408.020 hier Schiller, hätte Tieck statt des begleitenden Gespräches der pwa_408.021 Zuschauer den Kampf selbst auf die Bühne gebracht, so würde er pwa_408.022 damit wenig oder gar keine Lebendigkeit erreicht haben: denn es pwa_408.023 wäre das nur eine Reihe von Einzelheiten gewesen, deren jede für pwa_408.024 sich zu unbedeutend, die einander zu gleichartig wären, als dass daraus pwa_408.025 ein recht anschauliches und wirklich belebtes Ganzes hätte hervorgehn pwa_408.026 können. Erst dadurch wird es ein solches, dass der Dichter pwa_408.027 die Einzelheiten in dem Gemüthe der Zuschauer concentriert und auf pwa_408.028 diese Art dem raschen Fortschritte Einhalt thut und ihn beruhigt.
pwa_408.029 Wir haben also gesehen, wie schon auf der Stufe der poetischen pwa_408.030 Production je nach Verschiedenheit der Umstände zwei ganz verschiedene pwa_408.031 Mittel zu dem gleichen Ziele der Lebendigkeit führen: Bewegung pwa_408.032 des Ruhenden durch Fortschritt, Beruhigung des Fortschreitenden durch pwa_408.033 Innehalten. Eben ein solches zwiefältiges und zwiespältiges Verfahren pwa_408.034 kehrt nun auch wieder auf der Stufe der äusseren Darstellung, auch pwa_408.035 in dem stilistischen Theile der poetischen Schöpfung, in der Anordnung pwa_408.036 und der Verbindung der Worte. Auch hier wird bald das pwa_408.037 Ruhende beweglich und das Bewegliche noch beweglicher gemacht; pwa_408.038 bald wieder der zu rasche Fortschritt des Beweglichen gemässigt, pwa_408.039 gehemmt, innegehalten. Es kommen aber bei der Anordnung und der pwa_408.040 Verbindung der Worte dieselben in Betracht entweder als der Ausdruck pwa_408.041 von Vorstellungen und Gedanken, oder als blosses klingendes Material,
pwa_408.001 So in der Iliade (Buch 3), wenn Helena dem alten Priamos von einem pwa_408.002 Thurme herab die um die Stadt gelagerten Helden zeigt und benennt. pwa_408.003 Aehnlich Aeschylus in den Sieben gegen Theben. So ferner in einer pwa_408.004 alten Sage von Karl dem Grossen und dem Langobardenkönig Desiderius, pwa_408.005 wo Karls gewaltige Heeresmacht nach und nach vor den pwa_408.006 erschrockenen Augen des Letzteren vorüberzieht; vor den Augen des pwa_408.007 Desiderius: in diesem ruhigen Standpunct concentriert sich die Erzählung pwa_408.008 und erzielt so die wirksamste Lebendigkeit: Monachus Sangallensis pwa_408.009 2, 17 und Grimm, Sagen 2, 102 (der eiserne Karl). So in den Nibelungen pwa_408.010 Str. 392 fgg., wenn nicht vom Dichter gradezu erzählt wird, pwa_408.011 wie die Helden zu Island einer nach dem andern aus dem Schiffe pwa_408.012 steigen, sondern die Frauen im Schlosse sie heraussteigen sehen und pwa_408.013 benennen und besprechen (LB. 14, 517. 15, 697). So auch, wenn in Schillers pwa_408.014 Jungfrau von Orleans 5, 11 die Schlacht nicht dem Zuschauer selber pwa_408.015 vorgeführt, sondern ihr Verlauf nur von einem zuschauenden Soldaten pwa_408.016 berichtet wird; so endlich, wenn man auch in Tiecks Octavian 313 pwa_408.017 den Kampf des Florens mit dem Riesen nicht zu sehen, sondern nur pwa_408.018 seine wesentlichsten Momente aus dem Munde Einiger zu vernehmen pwa_408.019 bekommt, die von dem Walle der Stadt her ihn anschauen. Hätte pwa_408.020 hier Schiller, hätte Tieck statt des begleitenden Gespräches der pwa_408.021 Zuschauer den Kampf selbst auf die Bühne gebracht, so würde er pwa_408.022 damit wenig oder gar keine Lebendigkeit erreicht haben: denn es pwa_408.023 wäre das nur eine Reihe von Einzelheiten gewesen, deren jede für pwa_408.024 sich zu unbedeutend, die einander zu gleichartig wären, als dass daraus pwa_408.025 ein recht anschauliches und wirklich belebtes Ganzes hätte hervorgehn pwa_408.026 können. Erst dadurch wird es ein solches, dass der Dichter pwa_408.027 die Einzelheiten in dem Gemüthe der Zuschauer concentriert und auf pwa_408.028 diese Art dem raschen Fortschritte Einhalt thut und ihn beruhigt.
pwa_408.029 Wir haben also gesehen, wie schon auf der Stufe der poetischen pwa_408.030 Production je nach Verschiedenheit der Umstände zwei ganz verschiedene pwa_408.031 Mittel zu dem gleichen Ziele der Lebendigkeit führen: Bewegung pwa_408.032 des Ruhenden durch Fortschritt, Beruhigung des Fortschreitenden durch pwa_408.033 Innehalten. Eben ein solches zwiefältiges und zwiespältiges Verfahren pwa_408.034 kehrt nun auch wieder auf der Stufe der äusseren Darstellung, auch pwa_408.035 in dem stilistischen Theile der poetischen Schöpfung, in der Anordnung pwa_408.036 und der Verbindung der Worte. Auch hier wird bald das pwa_408.037 Ruhende beweglich und das Bewegliche noch beweglicher gemacht; pwa_408.038 bald wieder der zu rasche Fortschritt des Beweglichen gemässigt, pwa_408.039 gehemmt, innegehalten. Es kommen aber bei der Anordnung und der pwa_408.040 Verbindung der Worte dieselben in Betracht entweder als der Ausdruck pwa_408.041 von Vorstellungen und Gedanken, oder als blosses klingendes Material,
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Jungfrau von Orleans 5, 11 die Schlacht nicht dem Zuschauer selber pwa_408.015
vorgeführt, sondern ihr Verlauf nur von einem zuschauenden Soldaten pwa_408.016
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Wir haben also gesehen, wie schon auf der Stufe der poetischen pwa_408.030
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Wackernagel, Wilhelm: Poetik, Rhetorik und Stilistik: Academische Vorlesungen. Hrsg. v. L. Sieber. Halle, 1873, S. 408. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wackernagel_poetik_1873/426>, abgerufen am 17.05.2024.
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