Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Wackernagel, Wilhelm: Poetik, Rhetorik und Stilistik: Academische Vorlesungen. Hrsg. v. L. Sieber. Halle, 1873

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pwa_409.001
entweder was ihren inneren Gehalt oder was bloss ihre äussere Gestalt pwa_409.002
betrifft. Beide Rücksichten sind streng von einander zu sondern, ebenso pwa_409.003
streng, als wir bei der Betrachtung des prosaischen Periodenbaues die pwa_409.004
Anforderungen der Ueberschaulichkeit getrennt haben von denen des pwa_409.005
Wohlklanges (S. 346).

pwa_409.006
Wir reden zuerst von der Lebendigkeit in der Anordnung und der pwa_409.007
Verbindung der Worte, insofern man Rücksicht nimmt auf den Gehalt pwa_409.008
derselben.

pwa_409.009
Schon früher (S. 369), als wir anfiengen den poetischen Stil zu pwa_409.010
betrachten, ist bemerkt worden, dass die Regeln des prosaischen implicite pwa_409.011
mit für ihn gelten, dass neben der Forderung der Anschaulichkeit pwa_409.012
für die Einbildung auch die der Deutlichkeit für den Verstand pwa_409.013
immer noch fortbestehe. Deshalb findet denn auch Alles, was früherhin pwa_409.014
auf Anlass des deutlichen Stils der Prosa über den Bau der Sätze pwa_409.015
und der Perioden ist bemerkt worden, auch auf den anschaulichen Stil pwa_409.016
der Poesie seine Anwendung; aber keine volle, Alles umfassende Anwendung: pwa_409.017
denn es kommen nun auf diesem Gebiete allerlei Eigenthümlichkeiten pwa_409.018
hinzu, die das gewöhnliche prosaische Verfahren mannigfach pwa_409.019
beschränken und umändern und theilweise aufheben. Und solche pwa_409.020
Eigenthümlichkeiten sind es, von denen wir jetzt zu sprechen haben; pwa_409.021
Eigenthümlichkeiten des poetischen Stils darum, weil sie eintreten um pwa_409.022
eines Zweckes willen, von dem der prosaische Stil nichts weiss, eben pwa_409.023
um des Zweckes der Lebendigkeit willen.

pwa_409.024
Von Mitteln zur Bewegung des Ruhigen und zur Verstärkung der pwa_409.025
Bewegung sind nur zwei oder drei anzuführen: die Unverbundenheit, pwa_409.026
die Steigerung und die Abgebrochenheit.

pwa_409.027
Die Unverbundenheit oder das Asyndeton besteht darin, dass man pwa_409.028
das Bindewort, welches die eigentliche und gewöhnliche Rede fordert, pwa_409.029
fallen lässt und die einzelnen Vorstellungen unmittelbar eine an die pwa_409.030
andere reiht. Offenbar wird dadurch eine grössere Beweglichkeit, ein pwa_409.031
schnellerer Fortschritt erreicht. Gebraucht man das Bindewort, verknüpft pwa_409.032
man eine Vorstellung mit der anderen, so wird damit auch pwa_409.033
jede spätere Vorstellung auf den Standpunct der früheren zurückgezogen, pwa_409.034
und Alles wird auf einem und demselben Platze festgehalten; pwa_409.035
lässt man dagegen das Bindewort weg, so nimmt auch jede Vorstellung pwa_409.036
ihren Platz für sich ein und einen anderen als die vorhergehende, pwa_409.037
d. h. die Vorstellungen entwickeln sich in einer belebten Succession pwa_409.038
und Progression. So bei Klopstock (Messias 10, 1048): "Er rufte mit pwa_409.039
lechzender Zunge: Mich dürstet! Ruft's, trank, dürstete, bebte, ward pwa_409.040
bleicher, betete, rufte: Vater, in deine Hände befehl' ich meine Seele." pwa_409.041
Oder bei demselben (3, 516): "Jetzt wollten Tausend ihn sehen, dann

pwa_409.001
entweder was ihren inneren Gehalt oder was bloss ihre äussere Gestalt pwa_409.002
betrifft. Beide Rücksichten sind streng von einander zu sondern, ebenso pwa_409.003
streng, als wir bei der Betrachtung des prosaischen Periodenbaues die pwa_409.004
Anforderungen der Ueberschaulichkeit getrennt haben von denen des pwa_409.005
Wohlklanges (S. 346).

pwa_409.006
Wir reden zuerst von der Lebendigkeit in der Anordnung und der pwa_409.007
Verbindung der Worte, insofern man Rücksicht nimmt auf den Gehalt pwa_409.008
derselben.

pwa_409.009
Schon früher (S. 369), als wir anfiengen den poetischen Stil zu pwa_409.010
betrachten, ist bemerkt worden, dass die Regeln des prosaischen implicite pwa_409.011
mit für ihn gelten, dass neben der Forderung der Anschaulichkeit pwa_409.012
für die Einbildung auch die der Deutlichkeit für den Verstand pwa_409.013
immer noch fortbestehe. Deshalb findet denn auch Alles, was früherhin pwa_409.014
auf Anlass des deutlichen Stils der Prosa über den Bau der Sätze pwa_409.015
und der Perioden ist bemerkt worden, auch auf den anschaulichen Stil pwa_409.016
der Poesie seine Anwendung; aber keine volle, Alles umfassende Anwendung: pwa_409.017
denn es kommen nun auf diesem Gebiete allerlei Eigenthümlichkeiten pwa_409.018
hinzu, die das gewöhnliche prosaische Verfahren mannigfach pwa_409.019
beschränken und umändern und theilweise aufheben. Und solche pwa_409.020
Eigenthümlichkeiten sind es, von denen wir jetzt zu sprechen haben; pwa_409.021
Eigenthümlichkeiten des poetischen Stils darum, weil sie eintreten um pwa_409.022
eines Zweckes willen, von dem der prosaische Stil nichts weiss, eben pwa_409.023
um des Zweckes der Lebendigkeit willen.

pwa_409.024
Von Mitteln zur Bewegung des Ruhigen und zur Verstärkung der pwa_409.025
Bewegung sind nur zwei oder drei anzuführen: die Unverbundenheit, pwa_409.026
die Steigerung und die Abgebrochenheit.

pwa_409.027
Die Unverbundenheit oder das Asyndeton besteht darin, dass man pwa_409.028
das Bindewort, welches die eigentliche und gewöhnliche Rede fordert, pwa_409.029
fallen lässt und die einzelnen Vorstellungen unmittelbar eine an die pwa_409.030
andere reiht. Offenbar wird dadurch eine grössere Beweglichkeit, ein pwa_409.031
schnellerer Fortschritt erreicht. Gebraucht man das Bindewort, verknüpft pwa_409.032
man eine Vorstellung mit der anderen, so wird damit auch pwa_409.033
jede spätere Vorstellung auf den Standpunct der früheren zurückgezogen, pwa_409.034
und Alles wird auf einem und demselben Platze festgehalten; pwa_409.035
lässt man dagegen das Bindewort weg, so nimmt auch jede Vorstellung pwa_409.036
ihren Platz für sich ein und einen anderen als die vorhergehende, pwa_409.037
d. h. die Vorstellungen entwickeln sich in einer belebten Succession pwa_409.038
und Progression. So bei Klopstock (Messias 10, 1048): „Er rufte mit pwa_409.039
lechzender Zunge: Mich dürstet! Ruft's, trank, dürstete, bebte, ward pwa_409.040
bleicher, betete, rufte: Vater, in deine Hände befehl' ich meine Seele.“ pwa_409.041
Oder bei demselben (3, 516): „Jetzt wollten Tausend ihn sehen, dann 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0427" n="409"/><lb n="pwa_409.001"/>
entweder was ihren inneren Gehalt oder was bloss ihre äussere Gestalt <lb n="pwa_409.002"/>
betrifft. Beide Rücksichten sind streng von einander zu sondern, ebenso <lb n="pwa_409.003"/>
streng, als wir bei der Betrachtung des prosaischen Periodenbaues die <lb n="pwa_409.004"/>
Anforderungen der Ueberschaulichkeit getrennt haben von denen des <lb n="pwa_409.005"/>
Wohlklanges (S. 346).</p>
              <p><lb n="pwa_409.006"/>
Wir reden zuerst von der Lebendigkeit in der Anordnung und der <lb n="pwa_409.007"/>
Verbindung der Worte, insofern man Rücksicht nimmt auf den <hi rendition="#b">Gehalt</hi> <lb n="pwa_409.008"/>
derselben.</p>
              <p><lb n="pwa_409.009"/>
Schon früher (S. 369), als wir anfiengen den poetischen Stil zu <lb n="pwa_409.010"/>
betrachten, ist bemerkt worden, dass die Regeln des prosaischen implicite <lb n="pwa_409.011"/>
mit für ihn gelten, dass neben der Forderung der Anschaulichkeit <lb n="pwa_409.012"/>
für die Einbildung auch die der Deutlichkeit für den Verstand <lb n="pwa_409.013"/>
immer noch fortbestehe. Deshalb findet denn auch Alles, was früherhin <lb n="pwa_409.014"/>
auf Anlass des deutlichen Stils der Prosa über den Bau der Sätze <lb n="pwa_409.015"/>
und der Perioden ist bemerkt worden, auch auf den anschaulichen Stil <lb n="pwa_409.016"/>
der Poesie seine Anwendung; aber keine volle, Alles umfassende Anwendung: <lb n="pwa_409.017"/>
denn es kommen nun auf diesem Gebiete allerlei Eigenthümlichkeiten <lb n="pwa_409.018"/>
hinzu, die das gewöhnliche prosaische Verfahren mannigfach <lb n="pwa_409.019"/>
beschränken und umändern und theilweise aufheben. Und solche <lb n="pwa_409.020"/>
Eigenthümlichkeiten sind es, von denen wir jetzt zu sprechen haben; <lb n="pwa_409.021"/>
Eigenthümlichkeiten des poetischen Stils darum, weil sie eintreten um <lb n="pwa_409.022"/>
eines Zweckes willen, von dem der prosaische Stil nichts weiss, eben <lb n="pwa_409.023"/>
um des Zweckes der Lebendigkeit willen.</p>
              <p><lb n="pwa_409.024"/>
Von Mitteln zur <hi rendition="#b">Bewegung des Ruhigen</hi> und zur Verstärkung der <lb n="pwa_409.025"/>
Bewegung sind nur zwei oder drei anzuführen: die Unverbundenheit, <lb n="pwa_409.026"/>
die Steigerung und die Abgebrochenheit.</p>
              <p><lb n="pwa_409.027"/>
Die <hi rendition="#b">Unverbundenheit</hi> oder das <hi rendition="#i">Asyndeton</hi> besteht darin, dass man <lb n="pwa_409.028"/>
das Bindewort, welches die eigentliche und gewöhnliche Rede fordert, <lb n="pwa_409.029"/>
fallen lässt und die einzelnen Vorstellungen unmittelbar eine an die <lb n="pwa_409.030"/>
andere reiht. Offenbar wird dadurch eine grössere Beweglichkeit, ein <lb n="pwa_409.031"/>
schnellerer Fortschritt erreicht. Gebraucht man das Bindewort, verknüpft <lb n="pwa_409.032"/>
man eine Vorstellung mit der anderen, so wird damit auch <lb n="pwa_409.033"/>
jede spätere Vorstellung auf den Standpunct der früheren zurückgezogen, <lb n="pwa_409.034"/>
und Alles wird auf einem und demselben Platze festgehalten; <lb n="pwa_409.035"/>
lässt man dagegen das Bindewort weg, so nimmt auch jede Vorstellung <lb n="pwa_409.036"/>
ihren Platz für sich ein und einen anderen als die vorhergehende, <lb n="pwa_409.037"/>
d. h. die Vorstellungen entwickeln sich in einer belebten Succession <lb n="pwa_409.038"/>
und Progression. So bei Klopstock (Messias 10, 1048): &#x201E;Er rufte mit <lb n="pwa_409.039"/>
lechzender Zunge: Mich dürstet! Ruft's, trank, dürstete, bebte, ward <lb n="pwa_409.040"/>
bleicher, betete, rufte: Vater, in deine Hände befehl' ich meine Seele.&#x201C; <lb n="pwa_409.041"/>
Oder bei demselben (3, 516): &#x201E;Jetzt wollten Tausend ihn sehen, dann
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[409/0427] pwa_409.001 entweder was ihren inneren Gehalt oder was bloss ihre äussere Gestalt pwa_409.002 betrifft. Beide Rücksichten sind streng von einander zu sondern, ebenso pwa_409.003 streng, als wir bei der Betrachtung des prosaischen Periodenbaues die pwa_409.004 Anforderungen der Ueberschaulichkeit getrennt haben von denen des pwa_409.005 Wohlklanges (S. 346). pwa_409.006 Wir reden zuerst von der Lebendigkeit in der Anordnung und der pwa_409.007 Verbindung der Worte, insofern man Rücksicht nimmt auf den Gehalt pwa_409.008 derselben. pwa_409.009 Schon früher (S. 369), als wir anfiengen den poetischen Stil zu pwa_409.010 betrachten, ist bemerkt worden, dass die Regeln des prosaischen implicite pwa_409.011 mit für ihn gelten, dass neben der Forderung der Anschaulichkeit pwa_409.012 für die Einbildung auch die der Deutlichkeit für den Verstand pwa_409.013 immer noch fortbestehe. Deshalb findet denn auch Alles, was früherhin pwa_409.014 auf Anlass des deutlichen Stils der Prosa über den Bau der Sätze pwa_409.015 und der Perioden ist bemerkt worden, auch auf den anschaulichen Stil pwa_409.016 der Poesie seine Anwendung; aber keine volle, Alles umfassende Anwendung: pwa_409.017 denn es kommen nun auf diesem Gebiete allerlei Eigenthümlichkeiten pwa_409.018 hinzu, die das gewöhnliche prosaische Verfahren mannigfach pwa_409.019 beschränken und umändern und theilweise aufheben. Und solche pwa_409.020 Eigenthümlichkeiten sind es, von denen wir jetzt zu sprechen haben; pwa_409.021 Eigenthümlichkeiten des poetischen Stils darum, weil sie eintreten um pwa_409.022 eines Zweckes willen, von dem der prosaische Stil nichts weiss, eben pwa_409.023 um des Zweckes der Lebendigkeit willen. pwa_409.024 Von Mitteln zur Bewegung des Ruhigen und zur Verstärkung der pwa_409.025 Bewegung sind nur zwei oder drei anzuführen: die Unverbundenheit, pwa_409.026 die Steigerung und die Abgebrochenheit. pwa_409.027 Die Unverbundenheit oder das Asyndeton besteht darin, dass man pwa_409.028 das Bindewort, welches die eigentliche und gewöhnliche Rede fordert, pwa_409.029 fallen lässt und die einzelnen Vorstellungen unmittelbar eine an die pwa_409.030 andere reiht. Offenbar wird dadurch eine grössere Beweglichkeit, ein pwa_409.031 schnellerer Fortschritt erreicht. Gebraucht man das Bindewort, verknüpft pwa_409.032 man eine Vorstellung mit der anderen, so wird damit auch pwa_409.033 jede spätere Vorstellung auf den Standpunct der früheren zurückgezogen, pwa_409.034 und Alles wird auf einem und demselben Platze festgehalten; pwa_409.035 lässt man dagegen das Bindewort weg, so nimmt auch jede Vorstellung pwa_409.036 ihren Platz für sich ein und einen anderen als die vorhergehende, pwa_409.037 d. h. die Vorstellungen entwickeln sich in einer belebten Succession pwa_409.038 und Progression. So bei Klopstock (Messias 10, 1048): „Er rufte mit pwa_409.039 lechzender Zunge: Mich dürstet! Ruft's, trank, dürstete, bebte, ward pwa_409.040 bleicher, betete, rufte: Vater, in deine Hände befehl' ich meine Seele.“ pwa_409.041 Oder bei demselben (3, 516): „Jetzt wollten Tausend ihn sehen, dann

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/wackernagel_poetik_1873
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/wackernagel_poetik_1873/427
Zitationshilfe: Wackernagel, Wilhelm: Poetik, Rhetorik und Stilistik: Academische Vorlesungen. Hrsg. v. L. Sieber. Halle, 1873, S. 409. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wackernagel_poetik_1873/427>, abgerufen am 25.11.2024.