pwa_380.001 das mit ihnen Dargestellte in der Wirklichkeit begleitet, sie stimmen pwa_380.002 dazu in Vocal und Consonant und Accent, ohne jedoch irgendwelche pwa_380.003 etymologische Beziehung darauf zu haben. So bei Voss im Siebzigsten pwa_380.004 Geburtstage (LB. 2, 901, 33): "Näher und näher Kam das Gekling pwa_380.005 und das Klatschen der Peitsch' und der Pferde Getrampel"; oder in pwa_380.006 dem bekannten Verse Virgils (Aen. 8, 596): "Quadrupedante putrem pwa_380.007 sonitu quatit ungula campum": es ist nicht bloss der dactylische pwa_380.008 Rhythmus, es ist vielmehr die Mischung der Laute k, kl, p, tsch bei pwa_380.009 Voss, q p t bei Virgil, die das Getrappel der Pferde malerisch nachahmt, pwa_380.010 malerischer und dichterischer als das bei Bürger der Fall ist. pwa_380.011 Oder bei Ovid (Metamorph. 6, 376) von quakenden Fröschen: "Quamvis pwa_380.012 sint sub aqua, sub aqua maledicere temptant", wo die Malerei kunstreicher pwa_380.013 ist, als wenn er etwa bloss das Wort coaxare oder auf Deutsch pwa_380.014 quaken gebraucht hätte: denn coaxare, quaken bezeichnet eben nur pwa_380.015 und unmittelbar das Schreien der Frösche selbst, quamvis und aquapwa_380.016 haben aber sonst und für sich gar nichts damit zu thun. Oder endlich pwa_380.017 zwei Spassverse des berühmten Taubmann auf die Schwatzhaftigkeit pwa_380.018 der Weiber: "Quando conveniunt Maria, Camilla, Sibylla, Sermonem pwa_380.019 faciunt et ab hoc et ab hac et ab illa." Wir kommen später pwa_380.020 noch einmal bei einer anderen Gelegenheit auf diese Lautmalerei pwa_380.021 zurück. Vgl. Voc. var. animant. S. 21.
pwa_380.022 Jetzt ist zu reden von der Sinnlichkeit des Ausdruckes für das pwa_380.023 Gesicht, von derjenigen Concretheit und Bildlichkeit der Vorstellungen, pwa_380.024 zu deren genügender Auffassung, zu deren Production und Reproduction, pwa_380.025 ein inneres, nur in der Einbildung ruhendes Sehen erfordert wird. pwa_380.026 Andere Sinne mögen zuweilen auch hineinspielen und die Gesichtswahrnehmung pwa_380.027 begleiten: aber sie thun das immer nur in untergeordneter pwa_380.028 Stellung, und das Sehen bleibt jedesmal das Hauptsächliche und pwa_380.029 Wesentliche. Natürlich haben wir hier diese sinnliche Ausdrucksweise pwa_380.030 nur in so fern zu betrachten, als sie innerhalb der dichterischen Rede pwa_380.031 an die Stelle der minder sinnlichen oder ganz unsinnlichen tritt, deren pwa_380.032 sich unter gleichen Umständen die Prosa bedienen würde; wir sprechen pwa_380.033 von derselben nur, insofern sie im Vergleich mit dem prosaischen pwa_380.034 Stile die uneigentliche ist.
pwa_380.035 Da giebt es denn eine grosse Mannigfaltigkeit von Wendungen, pwa_380.036 die schon von den griechischen Rhetoren in einzelne Gruppen vertheilt, pwa_380.037 und jede mit ihrem besonderen Namen sind belegt worden, pwa_380.038 je nach den verschiedenen Mitteln und Wegen, welche die dichterische pwa_380.039 Anschauung und Darstellung einschlägt, um einem Ausdruck, um einer pwa_380.040 Vorstellung eine über das Gewohnte hinaus belebte Sinnlichkeit zu pwa_380.041 verleihen. All diese einzelnen Arten aber werden von den griechischen
pwa_380.001 das mit ihnen Dargestellte in der Wirklichkeit begleitet, sie stimmen pwa_380.002 dazu in Vocal und Consonant und Accent, ohne jedoch irgendwelche pwa_380.003 etymologische Beziehung darauf zu haben. So bei Voss im Siebzigsten pwa_380.004 Geburtstage (LB. 2, 901, 33): „Näher und näher Kam das Gekling pwa_380.005 und das Klatschen der Peitsch' und der Pferde Getrampel“; oder in pwa_380.006 dem bekannten Verse Virgils (Aen. 8, 596): „Quadrupedante putrem pwa_380.007 sonitu quatit ungula campum“: es ist nicht bloss der dactylische pwa_380.008 Rhythmus, es ist vielmehr die Mischung der Laute k, kl, p, tsch bei pwa_380.009 Voss, q p t bei Virgil, die das Getrappel der Pferde malerisch nachahmt, pwa_380.010 malerischer und dichterischer als das bei Bürger der Fall ist. pwa_380.011 Oder bei Ovid (Metamorph. 6, 376) von quakenden Fröschen: „Quamvis pwa_380.012 sint sub aqua, sub aqua maledicere temptant“, wo die Malerei kunstreicher pwa_380.013 ist, als wenn er etwa bloss das Wort coaxare oder auf Deutsch pwa_380.014 quaken gebraucht hätte: denn coaxare, quaken bezeichnet eben nur pwa_380.015 und unmittelbar das Schreien der Frösche selbst, quamvis und aquapwa_380.016 haben aber sonst und für sich gar nichts damit zu thun. Oder endlich pwa_380.017 zwei Spassverse des berühmten Taubmann auf die Schwatzhaftigkeit pwa_380.018 der Weiber: „Quando conveniunt Maria, Camilla, Sibylla, Sermonem pwa_380.019 faciunt et ab hoc et ab hac et ab illa.“ Wir kommen später pwa_380.020 noch einmal bei einer anderen Gelegenheit auf diese Lautmalerei pwa_380.021 zurück. Vgl. Voc. var. animant. S. 21.
pwa_380.022 Jetzt ist zu reden von der Sinnlichkeit des Ausdruckes für das pwa_380.023 Gesicht, von derjenigen Concretheit und Bildlichkeit der Vorstellungen, pwa_380.024 zu deren genügender Auffassung, zu deren Production und Reproduction, pwa_380.025 ein inneres, nur in der Einbildung ruhendes Sehen erfordert wird. pwa_380.026 Andere Sinne mögen zuweilen auch hineinspielen und die Gesichtswahrnehmung pwa_380.027 begleiten: aber sie thun das immer nur in untergeordneter pwa_380.028 Stellung, und das Sehen bleibt jedesmal das Hauptsächliche und pwa_380.029 Wesentliche. Natürlich haben wir hier diese sinnliche Ausdrucksweise pwa_380.030 nur in so fern zu betrachten, als sie innerhalb der dichterischen Rede pwa_380.031 an die Stelle der minder sinnlichen oder ganz unsinnlichen tritt, deren pwa_380.032 sich unter gleichen Umständen die Prosa bedienen würde; wir sprechen pwa_380.033 von derselben nur, insofern sie im Vergleich mit dem prosaischen pwa_380.034 Stile die uneigentliche ist.
pwa_380.035 Da giebt es denn eine grosse Mannigfaltigkeit von Wendungen, pwa_380.036 die schon von den griechischen Rhetoren in einzelne Gruppen vertheilt, pwa_380.037 und jede mit ihrem besonderen Namen sind belegt worden, pwa_380.038 je nach den verschiedenen Mitteln und Wegen, welche die dichterische pwa_380.039 Anschauung und Darstellung einschlägt, um einem Ausdruck, um einer pwa_380.040 Vorstellung eine über das Gewohnte hinaus belebte Sinnlichkeit zu pwa_380.041 verleihen. All diese einzelnen Arten aber werden von den griechischen
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das mit ihnen Dargestellte in der Wirklichkeit begleitet, sie stimmen pwa_380.002
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malerischer und dichterischer als das bei Bürger der Fall ist. pwa_380.011
Oder bei Ovid (Metamorph. 6, 376) von quakenden Fröschen: „Quamvis pwa_380.012
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Jetzt ist zu reden von der Sinnlichkeit des Ausdruckes für das pwa_380.023
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pwa_380.035
Da giebt es denn eine grosse Mannigfaltigkeit von Wendungen, pwa_380.036
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je nach den verschiedenen Mitteln und Wegen, welche die dichterische pwa_380.039
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Wackernagel, Wilhelm: Poetik, Rhetorik und Stilistik: Academische Vorlesungen. Hrsg. v. L. Sieber. Halle, 1873, S. 380. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wackernagel_poetik_1873/398>, abgerufen am 01.09.2024.
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