Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Wackernagel, Wilhelm: Poetik, Rhetorik und Stilistik: Academische Vorlesungen. Hrsg. v. L. Sieber. Halle, 1873

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pwa_200.001
her gewohnten Form der kurzen Reimpaare. Davon ist schon vorher pwa_200.002
die Rede gewesen (S. 176).

pwa_200.003
Gleichzeitig wählte das Drama andrer Länder andere Formen; pwa_200.004
zu erwähnen sind der Alexandriner der Franzosen, der assonierende pwa_200.005
trochäische Vers der Spanier und der elfsilbige reimlose Iambus der pwa_200.006
Italiäner und der Engländer, alles eigentlich epische Versarten. Letztere pwa_200.007
Form ist nun auch bei uns die gebräuchliche; und es kann denen, pwa_200.008
die sich vor gar zu grossem poetischen Schmuck in der Rede des pwa_200.009
Dramas fürchten, ein Trost sein, dass dieser Hendecasyllabus der pwa_200.010
baaren Prosa noch um vieles näher liegt als der griechische Trimeter.

pwa_200.011
Indem nun überall die gleiche Versart sich in langen Reihen pwa_200.012
immer wiederholt, indem ganze grosse Theile eines griechischen pwa_200.013
Dramas in Trimetern abgefasst sind, und ein modernes Drama, wenn pwa_200.014
es mit dem Alexandriner beginnt, auch mit dem Alexandriner schliesst: pwa_200.015
so wird durch diese Einförmigkeit die metrische Rede zugleich der pwa_200.016
prosaischen noch ähnlicher gemacht, und zugleich schliesst sich damit pwa_200.017
das Drama enge an das Epos an, das ja dieselbe Einfachheit der pwa_200.018
Wiederholung liebt. Wie aber im Epos jeder Hexameter wieder seine pwa_200.019
characteristische Eigenthümlichkeit aufweisen kann, so ist auch dem pwa_200.020
Dramatiker überall Raum genug gelassen, die Einförmigkeit der Wiederholung pwa_200.021
durch Mannigfaltigkeit in untergeordneten Einzelheiten zu pwa_200.022
beleben.

pwa_200.023
Nachdem wir nun so die Gesetze mit einander besprochen haben, pwa_200.024
welche in Anschauung und Darstellung bei jeder dramatischen Production pwa_200.025
leitend sind, könnten wir jetzo gleich zur Betrachtung der pwa_200.026
einzelnen Arten übergehen, wenn nicht manche Erscheinungen der pwa_200.027
letzten litterarischen Periode nöthig machten, jenen Gesetzen noch ausdrücklich pwa_200.028
eine Vorschrift beizufügen, die man früherhin würde bis zur pwa_200.029
Lächerlichkeit überflüssig gefunden haben, die Vorschrift nämlich, pwa_200.030
dass ein dramatisches Gedicht auch aufführbar sein solle, dass es pwa_200.031
wirklich, so wie es geschrieben ist, auf der Bühne müsse dargestellt pwa_200.032
werden können.

pwa_200.033
Wie gesagt, in andern Zeiten als den unsrigen würde diese pwa_200.034
Regel bloss lächerlich geklungen haben. Ein Grieche hätte gefragt: pwa_200.035
Wenn man nicht die Aufführung bezweckt und Schritt für Schritt im pwa_200.036
Auge hat, wozu die dramatische Auffassung, die dialogische Gestaltung pwa_200.037
des Stoffes? Wenn man nicht an die Scenerie der Bühne denkt, pwa_200.038
wozu die Eintheilung in Acte, in Scenen, in Auftritte? u. s. f. Aber pwa_200.039
unsre Litteratur steht einmal nicht mehr so zum Leben und zum Volke, pwa_200.040
wie die griechische und wie lange genug auch die deutsche selbst pwa_200.041
gestanden hat; sie ruht bei all ihrem Reichthum doch nicht so auf

pwa_200.001
her gewohnten Form der kurzen Reimpaare. Davon ist schon vorher pwa_200.002
die Rede gewesen (S. 176).

pwa_200.003
Gleichzeitig wählte das Drama andrer Länder andere Formen; pwa_200.004
zu erwähnen sind der Alexandriner der Franzosen, der assonierende pwa_200.005
trochäische Vers der Spanier und der elfsilbige reimlose Iambus der pwa_200.006
Italiäner und der Engländer, alles eigentlich epische Versarten. Letztere pwa_200.007
Form ist nun auch bei uns die gebräuchliche; und es kann denen, pwa_200.008
die sich vor gar zu grossem poetischen Schmuck in der Rede des pwa_200.009
Dramas fürchten, ein Trost sein, dass dieser Hendecasyllabus der pwa_200.010
baaren Prosa noch um vieles näher liegt als der griechische Trimeter.

pwa_200.011
Indem nun überall die gleiche Versart sich in langen Reihen pwa_200.012
immer wiederholt, indem ganze grosse Theile eines griechischen pwa_200.013
Dramas in Trimetern abgefasst sind, und ein modernes Drama, wenn pwa_200.014
es mit dem Alexandriner beginnt, auch mit dem Alexandriner schliesst: pwa_200.015
so wird durch diese Einförmigkeit die metrische Rede zugleich der pwa_200.016
prosaischen noch ähnlicher gemacht, und zugleich schliesst sich damit pwa_200.017
das Drama enge an das Epos an, das ja dieselbe Einfachheit der pwa_200.018
Wiederholung liebt. Wie aber im Epos jeder Hexameter wieder seine pwa_200.019
characteristische Eigenthümlichkeit aufweisen kann, so ist auch dem pwa_200.020
Dramatiker überall Raum genug gelassen, die Einförmigkeit der Wiederholung pwa_200.021
durch Mannigfaltigkeit in untergeordneten Einzelheiten zu pwa_200.022
beleben.

pwa_200.023
Nachdem wir nun so die Gesetze mit einander besprochen haben, pwa_200.024
welche in Anschauung und Darstellung bei jeder dramatischen Production pwa_200.025
leitend sind, könnten wir jetzo gleich zur Betrachtung der pwa_200.026
einzelnen Arten übergehen, wenn nicht manche Erscheinungen der pwa_200.027
letzten litterarischen Periode nöthig machten, jenen Gesetzen noch ausdrücklich pwa_200.028
eine Vorschrift beizufügen, die man früherhin würde bis zur pwa_200.029
Lächerlichkeit überflüssig gefunden haben, die Vorschrift nämlich, pwa_200.030
dass ein dramatisches Gedicht auch aufführbar sein solle, dass es pwa_200.031
wirklich, so wie es geschrieben ist, auf der Bühne müsse dargestellt pwa_200.032
werden können.

pwa_200.033
Wie gesagt, in andern Zeiten als den unsrigen würde diese pwa_200.034
Regel bloss lächerlich geklungen haben. Ein Grieche hätte gefragt: pwa_200.035
Wenn man nicht die Aufführung bezweckt und Schritt für Schritt im pwa_200.036
Auge hat, wozu die dramatische Auffassung, die dialogische Gestaltung pwa_200.037
des Stoffes? Wenn man nicht an die Scenerie der Bühne denkt, pwa_200.038
wozu die Eintheilung in Acte, in Scenen, in Auftritte? u. s. f. Aber pwa_200.039
unsre Litteratur steht einmal nicht mehr so zum Leben und zum Volke, pwa_200.040
wie die griechische und wie lange genug auch die deutsche selbst pwa_200.041
gestanden hat; sie ruht bei all ihrem Reichthum doch nicht so auf 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0218" n="200"/><lb n="pwa_200.001"/>
her gewohnten Form der kurzen Reimpaare. Davon ist schon vorher <lb n="pwa_200.002"/>
die Rede gewesen (S. 176).</p>
              <p><lb n="pwa_200.003"/>
Gleichzeitig wählte das Drama andrer Länder andere Formen; <lb n="pwa_200.004"/>
zu erwähnen sind der Alexandriner der Franzosen, der assonierende <lb n="pwa_200.005"/>
trochäische Vers der Spanier und der elfsilbige reimlose Iambus der <lb n="pwa_200.006"/>
Italiäner und der Engländer, alles eigentlich epische Versarten. Letztere <lb n="pwa_200.007"/>
Form ist nun auch bei uns die gebräuchliche; und es kann denen, <lb n="pwa_200.008"/>
die sich vor gar zu grossem poetischen Schmuck in der Rede des <lb n="pwa_200.009"/>
Dramas fürchten, ein Trost sein, dass dieser Hendecasyllabus der <lb n="pwa_200.010"/>
baaren Prosa noch um vieles näher liegt als der griechische Trimeter.</p>
              <p><lb n="pwa_200.011"/>
Indem nun überall die gleiche Versart sich in langen Reihen <lb n="pwa_200.012"/>
immer wiederholt, indem ganze grosse Theile eines griechischen <lb n="pwa_200.013"/>
Dramas in Trimetern abgefasst sind, und ein modernes Drama, wenn <lb n="pwa_200.014"/>
es mit dem Alexandriner beginnt, auch mit dem Alexandriner schliesst: <lb n="pwa_200.015"/>
so wird durch diese Einförmigkeit die metrische Rede zugleich der <lb n="pwa_200.016"/>
prosaischen noch ähnlicher gemacht, und zugleich schliesst sich damit <lb n="pwa_200.017"/>
das Drama enge an das Epos an, das ja dieselbe Einfachheit der <lb n="pwa_200.018"/>
Wiederholung liebt. Wie aber im Epos jeder Hexameter wieder seine <lb n="pwa_200.019"/>
characteristische Eigenthümlichkeit aufweisen kann, so ist auch dem <lb n="pwa_200.020"/>
Dramatiker überall Raum genug gelassen, die Einförmigkeit der Wiederholung <lb n="pwa_200.021"/>
durch Mannigfaltigkeit in untergeordneten Einzelheiten zu <lb n="pwa_200.022"/>
beleben.</p>
              <p><lb n="pwa_200.023"/>
Nachdem wir nun so die Gesetze mit einander besprochen haben, <lb n="pwa_200.024"/>
welche in Anschauung und Darstellung bei jeder dramatischen Production <lb n="pwa_200.025"/>
leitend sind, könnten wir jetzo gleich zur Betrachtung der <lb n="pwa_200.026"/>
einzelnen Arten übergehen, wenn nicht manche Erscheinungen der <lb n="pwa_200.027"/>
letzten litterarischen Periode nöthig machten, jenen Gesetzen noch ausdrücklich <lb n="pwa_200.028"/>
eine Vorschrift beizufügen, die man früherhin würde bis zur <lb n="pwa_200.029"/>
Lächerlichkeit überflüssig gefunden haben, die Vorschrift nämlich, <lb n="pwa_200.030"/>
dass ein dramatisches Gedicht auch aufführbar sein solle, dass es <lb n="pwa_200.031"/>
wirklich, so wie es geschrieben ist, auf der Bühne müsse dargestellt <lb n="pwa_200.032"/>
werden können.</p>
              <p><lb n="pwa_200.033"/>
Wie gesagt, in andern Zeiten als den unsrigen würde diese <lb n="pwa_200.034"/>
Regel bloss lächerlich geklungen haben. Ein Grieche hätte gefragt: <lb n="pwa_200.035"/>
Wenn man nicht die Aufführung bezweckt und Schritt für Schritt im <lb n="pwa_200.036"/>
Auge hat, wozu die dramatische Auffassung, die dialogische Gestaltung <lb n="pwa_200.037"/>
des Stoffes? Wenn man nicht an die Scenerie der Bühne denkt, <lb n="pwa_200.038"/>
wozu die Eintheilung in Acte, in Scenen, in Auftritte? u. s. f. Aber <lb n="pwa_200.039"/>
unsre Litteratur steht einmal nicht mehr so zum Leben und zum Volke, <lb n="pwa_200.040"/>
wie die griechische und wie lange genug auch die deutsche selbst <lb n="pwa_200.041"/>
gestanden hat; sie ruht bei all ihrem Reichthum doch nicht so auf
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[200/0218] pwa_200.001 her gewohnten Form der kurzen Reimpaare. Davon ist schon vorher pwa_200.002 die Rede gewesen (S. 176). pwa_200.003 Gleichzeitig wählte das Drama andrer Länder andere Formen; pwa_200.004 zu erwähnen sind der Alexandriner der Franzosen, der assonierende pwa_200.005 trochäische Vers der Spanier und der elfsilbige reimlose Iambus der pwa_200.006 Italiäner und der Engländer, alles eigentlich epische Versarten. Letztere pwa_200.007 Form ist nun auch bei uns die gebräuchliche; und es kann denen, pwa_200.008 die sich vor gar zu grossem poetischen Schmuck in der Rede des pwa_200.009 Dramas fürchten, ein Trost sein, dass dieser Hendecasyllabus der pwa_200.010 baaren Prosa noch um vieles näher liegt als der griechische Trimeter. pwa_200.011 Indem nun überall die gleiche Versart sich in langen Reihen pwa_200.012 immer wiederholt, indem ganze grosse Theile eines griechischen pwa_200.013 Dramas in Trimetern abgefasst sind, und ein modernes Drama, wenn pwa_200.014 es mit dem Alexandriner beginnt, auch mit dem Alexandriner schliesst: pwa_200.015 so wird durch diese Einförmigkeit die metrische Rede zugleich der pwa_200.016 prosaischen noch ähnlicher gemacht, und zugleich schliesst sich damit pwa_200.017 das Drama enge an das Epos an, das ja dieselbe Einfachheit der pwa_200.018 Wiederholung liebt. Wie aber im Epos jeder Hexameter wieder seine pwa_200.019 characteristische Eigenthümlichkeit aufweisen kann, so ist auch dem pwa_200.020 Dramatiker überall Raum genug gelassen, die Einförmigkeit der Wiederholung pwa_200.021 durch Mannigfaltigkeit in untergeordneten Einzelheiten zu pwa_200.022 beleben. pwa_200.023 Nachdem wir nun so die Gesetze mit einander besprochen haben, pwa_200.024 welche in Anschauung und Darstellung bei jeder dramatischen Production pwa_200.025 leitend sind, könnten wir jetzo gleich zur Betrachtung der pwa_200.026 einzelnen Arten übergehen, wenn nicht manche Erscheinungen der pwa_200.027 letzten litterarischen Periode nöthig machten, jenen Gesetzen noch ausdrücklich pwa_200.028 eine Vorschrift beizufügen, die man früherhin würde bis zur pwa_200.029 Lächerlichkeit überflüssig gefunden haben, die Vorschrift nämlich, pwa_200.030 dass ein dramatisches Gedicht auch aufführbar sein solle, dass es pwa_200.031 wirklich, so wie es geschrieben ist, auf der Bühne müsse dargestellt pwa_200.032 werden können. pwa_200.033 Wie gesagt, in andern Zeiten als den unsrigen würde diese pwa_200.034 Regel bloss lächerlich geklungen haben. Ein Grieche hätte gefragt: pwa_200.035 Wenn man nicht die Aufführung bezweckt und Schritt für Schritt im pwa_200.036 Auge hat, wozu die dramatische Auffassung, die dialogische Gestaltung pwa_200.037 des Stoffes? Wenn man nicht an die Scenerie der Bühne denkt, pwa_200.038 wozu die Eintheilung in Acte, in Scenen, in Auftritte? u. s. f. Aber pwa_200.039 unsre Litteratur steht einmal nicht mehr so zum Leben und zum Volke, pwa_200.040 wie die griechische und wie lange genug auch die deutsche selbst pwa_200.041 gestanden hat; sie ruht bei all ihrem Reichthum doch nicht so auf

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/wackernagel_poetik_1873
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/wackernagel_poetik_1873/218
Zitationshilfe: Wackernagel, Wilhelm: Poetik, Rhetorik und Stilistik: Academische Vorlesungen. Hrsg. v. L. Sieber. Halle, 1873, S. 200. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wackernagel_poetik_1873/218>, abgerufen am 22.11.2024.