pvi_1413.001 die alte Komödie doch ein blos beziehungsweiser: die neuere Komödie der pvi_1413.002 Alten generalisirt mehr, als sie individualisirt, ihre Sklaven, Schmarotzer, pvi_1413.003 geprellten Väter, leichtsinnigen Söhne, Dirnen, soldatischen Aufschneider, pvi_1413.004 Trunkenbolde u. s. w. sind mehr Masken, als wirkliche Einzelwesen, und pvi_1413.005 es wird dieß folgenreich für den Uebertritt des classischen Styls in den pvi_1413.006 wesentlich charakteristischen modernen durch den Einfluß des Abbilds der pvi_1413.007 neueren Komödie der Griechen, der römischen, auf die romanische Literatur. pvi_1413.008 Obwohl nach dieser Seite nur ein relativer Gegensatz, konnte eine solche pvi_1413.009 Form doch im Alterthum nicht gleichzeitig mit der rein classischen auftreten, pvi_1413.010 dort ist der Unterschied vielmehr ein successiver und es verhält sich damit wie pvi_1413.011 mit dem Uebergange der antiken Plastik und Malerei in das Realistische, pvi_1413.012 Sittenbildliche; die Erscheinung ist aber als geschichtliches Vorbild eines pvi_1413.013 bleibenden, der weitern, logischen Eintheilung angehörigen Gegensatzes pvi_1413.014 durchaus wichtig und wesentlich. Ein ähnlicher Gegensatz tritt nun, ebenfalls pvi_1413.015 geschichtlich, auch in der antiken Tragödie ein, denn Euripides faßt pvi_1413.016 die Menschen schon empirisch, subjectiv, psychologisch, vielseitig, reicher colorirt, pvi_1413.017 skeptisch; aber diese Behandlung steht im Widerspruche mit dem großen pvi_1413.018 heroisch mythischen Stoffe, der doch beibehalten ist, und so gelangt auf pvi_1413.019 diesem Boden die Stylwendung nicht zu derselben Bestimmtheit, wie auf pvi_1413.020 dem komischen. Jn schwacher Andeutung ist allerdings ein Styl-Gegensatz pvi_1413.021 auch als ein gleichzeitiger wahrzunehmen, und zwar in der Eintheilung der pvi_1413.022 Arten der Tragödie bei Aristoteles (Poetik C. 18.); denn die ethische Art, pvi_1413.023 die er unter den andern aufzählt, ist sittenbildlich, charakteristisch und der pvi_1413.024 Peleus, den er neben den Phthiotiden als Beispiel anführt, war nicht pvi_1413.025 nur von Euripides, sondern auch von Sophokles behandelt. Allein diese pvi_1413.026 Form war wenig ausgebildet und das psychologische, rein menschliche Gemälde, pvi_1413.027 auf das sie schließen läßt, konnte entfernt nicht bis zu einer pvi_1413.028 Ausbildung des Charakteristischen gehen, die einen so entschiedenen Gegensatz pvi_1413.029 der Stylrichtung innerhalb des Antiken darstellte, wie die neuere pvi_1413.030 Komödie.
pvi_1413.031
§. 907.
pvi_1413.032
Der charakteristische Styl des modernen Drama's stellt sich, ohne auf pvi_1413.033 die sagenhaften Stoffe zu verzichten, auf den Boden der naturgemäßen Wirklichkeit pvi_1413.034 des politischen, bürgerlichen, oder Privatlebens und entwickelt aus der pvi_1413.035 tieferen, auf prinzipielle Umgestaltung des Bestehenden schneidender gerichteten pvi_1413.036 Subjectivität vielseitiger, eine scheinbar widerspruchsvolle Einheit darstellender pvi_1413.037 und in härtere Einzelzüge auslaufender Charaktere in organischem Anwachsen pvi_1413.038 eine reichere, verzweigtere, größere Personenzahl fordernde Handlung. Das pvi_1413.039 Schicksal ergibt sich als immanentes Gesetz aus den Wirkungen und Gegenwirkungen pvi_1413.040 der Freiheit. Der Chor, die Verbindung des Drama mit Lyrik,
pvi_1413.001 die alte Komödie doch ein blos beziehungsweiser: die neuere Komödie der pvi_1413.002 Alten generalisirt mehr, als sie individualisirt, ihre Sklaven, Schmarotzer, pvi_1413.003 geprellten Väter, leichtsinnigen Söhne, Dirnen, soldatischen Aufschneider, pvi_1413.004 Trunkenbolde u. s. w. sind mehr Masken, als wirkliche Einzelwesen, und pvi_1413.005 es wird dieß folgenreich für den Uebertritt des classischen Styls in den pvi_1413.006 wesentlich charakteristischen modernen durch den Einfluß des Abbilds der pvi_1413.007 neueren Komödie der Griechen, der römischen, auf die romanische Literatur. pvi_1413.008 Obwohl nach dieser Seite nur ein relativer Gegensatz, konnte eine solche pvi_1413.009 Form doch im Alterthum nicht gleichzeitig mit der rein classischen auftreten, pvi_1413.010 dort ist der Unterschied vielmehr ein successiver und es verhält sich damit wie pvi_1413.011 mit dem Uebergange der antiken Plastik und Malerei in das Realistische, pvi_1413.012 Sittenbildliche; die Erscheinung ist aber als geschichtliches Vorbild eines pvi_1413.013 bleibenden, der weitern, logischen Eintheilung angehörigen Gegensatzes pvi_1413.014 durchaus wichtig und wesentlich. Ein ähnlicher Gegensatz tritt nun, ebenfalls pvi_1413.015 geschichtlich, auch in der antiken Tragödie ein, denn Euripides faßt pvi_1413.016 die Menschen schon empirisch, subjectiv, psychologisch, vielseitig, reicher colorirt, pvi_1413.017 skeptisch; aber diese Behandlung steht im Widerspruche mit dem großen pvi_1413.018 heroisch mythischen Stoffe, der doch beibehalten ist, und so gelangt auf pvi_1413.019 diesem Boden die Stylwendung nicht zu derselben Bestimmtheit, wie auf pvi_1413.020 dem komischen. Jn schwacher Andeutung ist allerdings ein Styl-Gegensatz pvi_1413.021 auch als ein gleichzeitiger wahrzunehmen, und zwar in der Eintheilung der pvi_1413.022 Arten der Tragödie bei Aristoteles (Poetik C. 18.); denn die ethische Art, pvi_1413.023 die er unter den andern aufzählt, ist sittenbildlich, charakteristisch und der pvi_1413.024 Peleus, den er neben den Phthiotiden als Beispiel anführt, war nicht pvi_1413.025 nur von Euripides, sondern auch von Sophokles behandelt. Allein diese pvi_1413.026 Form war wenig ausgebildet und das psychologische, rein menschliche Gemälde, pvi_1413.027 auf das sie schließen läßt, konnte entfernt nicht bis zu einer pvi_1413.028 Ausbildung des Charakteristischen gehen, die einen so entschiedenen Gegensatz pvi_1413.029 der Stylrichtung innerhalb des Antiken darstellte, wie die neuere pvi_1413.030 Komödie.
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Der charakteristische Styl des modernen Drama's stellt sich, ohne auf pvi_1413.033 die sagenhaften Stoffe zu verzichten, auf den Boden der naturgemäßen Wirklichkeit pvi_1413.034 des politischen, bürgerlichen, oder Privatlebens und entwickelt aus der pvi_1413.035 tieferen, auf prinzipielle Umgestaltung des Bestehenden schneidender gerichteten pvi_1413.036 Subjectivität vielseitiger, eine scheinbar widerspruchsvolle Einheit darstellender pvi_1413.037 und in härtere Einzelzüge auslaufender Charaktere in organischem Anwachsen pvi_1413.038 eine reichere, verzweigtere, größere Personenzahl fordernde Handlung. Das pvi_1413.039 Schicksal ergibt sich als immanentes Gesetz aus den Wirkungen und Gegenwirkungen pvi_1413.040 der Freiheit. Der Chor, die Verbindung des Drama mit Lyrik,
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Der charakteristische Styl des modernen Drama's stellt sich, ohne auf pvi_1413.033
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Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857, S. 1413. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/275>, abgerufen am 18.05.2024.
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