pvi_1414.001 Musik und Tanz, fällt weg. Jnnigere Mischung des Ernsten und Komischen, pvi_1414.002 Eintritt des Letzteren in die Tragödie und ernstes Jnteresse der Fabel in der pvi_1414.003 Komödie folgt aus den innersten Bedingungen dieses Styls.
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Die Grundzüge dieses Unterschieds sind zum Theil schon in der Darstellung pvi_1414.005 des classisch idealen Styls ausgesprochen, da derselbe nur an seinem pvi_1414.006 Gegensatze geschildert werden konnte, zum Theil müssen sie noch bei der pvi_1414.007 folgenden Ziehung der bleibenden Theilungslinien zur Sprache kommen. pvi_1414.008 Wir heben daher hier nur Weniges über einzelne Puncte hervor. Auf die pvi_1414.009 dunkeln, großen Stoffe aus vorgeschichtlicher, sagenhafter Zeit mit ihren pvi_1414.010 mythischen Motiven kann auch das Drama des naturwahren Styls nicht pvi_1414.011 verzichten: die bedeutendsten Tragödien des Vaters des modernen Drama's, pvi_1414.012 Shakespeare's, spielen auf solchem Boden. Die Begründung des charakteristischen pvi_1414.013 Styls ist sein Werk, er sprang in voller Rüstung, wie Minerva, pvi_1414.014 aus seinem Haupte. Seine sagenhaften Stoffe gehören der nordischen pvi_1414.015 Welt; eignet sich der charakteristische Styl in dem Sinne, welcher zur Sprache pvi_1414.016 kommen wird, den classischen an, so ist dadurch auch die Aufnahme antiker pvi_1414.017 Sagenstoffe gegeben. Nur wird der Unterschied von den Alten nothwendig pvi_1414.018 der sein, daß alle übernatürlichen Motive, welche diese Stoffe mit sich bringen, pvi_1414.019 im Verlaufe der Handlung in's Jnnere verfolgt, zurückverlegt werden müssen. pvi_1414.020 Das Schwere ist, dieß so zu behandeln, daß das Wunderbare zum Ausdruck pvi_1414.021 einer inneren Wahrheit wird, ohne doch zur todten Allegorie sich pvi_1414.022 auszuhöhlen; Shakespeare ist darin unübertroffen; er verbessert im Fortgang pvi_1414.023 den mythischen Ausgang, seine Geister und Hexen werden zu Thatsachen pvi_1414.024 des Bewußtseins und bewahren doch die ganze Schauer-Atmosphäre pvi_1414.025 geglaubter Erscheinungen aus einem Reiche des Uebernatürlichen. Aehnlich pvi_1414.026 verhält es sich mit den Furien in Göthe's Jphigenie; der Dichter verlegt pvi_1414.027 sie von Anfang an nur in das Jnnere des Orestes und sie behalten doch pvi_1414.028 die Lebens-Wahrheit uralter, geläufiger Tradition. Die wahre Heimath pvi_1414.029 des modernen Drama ist aber allerdings die wunderlose Wirklichkeit der pvi_1414.030 Geschichte. Es tritt mitten in die Bedingungen der Realität bis hinein in pvi_1414.031 die engere Sphäre des Privat- und Familienlebens, das erst dem Jdeale pvi_1414.032 der neueren Welt seine Wärme und innere Lebendigkeit erschlossen hat. Wie pvi_1414.033 der Roman, so muß nun das Drama die Stellen aufsuchen, wo die prosaisch pvi_1414.034 verstandene oder wirklich prosaische Ordnung der Geschichte durchbrochen pvi_1414.035 wird, sich lüftet und ein Bild freierer Bewegung darbietet. Wir werden bei pvi_1414.036 dem Unterschiede der Stoffe noch ein Wort über die Momente sagen, die pvi_1414.037 der dramatische Dichter aufzusuchen hat; die Hinweisung liegt aber schon pvi_1414.038 in dem, was der §. über die Charakterbehandlung und den Schicksalsbegriff pvi_1414.039 des naturalistischen und individualisirenden Styls enthält. Die Transcendenz pvi_1414.040 des Schicksals ist überwunden, dieß ergibt sich bereits aus der Forderung,
pvi_1414.001 Musik und Tanz, fällt weg. Jnnigere Mischung des Ernsten und Komischen, pvi_1414.002 Eintritt des Letzteren in die Tragödie und ernstes Jnteresse der Fabel in der pvi_1414.003 Komödie folgt aus den innersten Bedingungen dieses Styls.
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Die Grundzüge dieses Unterschieds sind zum Theil schon in der Darstellung pvi_1414.005 des classisch idealen Styls ausgesprochen, da derselbe nur an seinem pvi_1414.006 Gegensatze geschildert werden konnte, zum Theil müssen sie noch bei der pvi_1414.007 folgenden Ziehung der bleibenden Theilungslinien zur Sprache kommen. pvi_1414.008 Wir heben daher hier nur Weniges über einzelne Puncte hervor. Auf die pvi_1414.009 dunkeln, großen Stoffe aus vorgeschichtlicher, sagenhafter Zeit mit ihren pvi_1414.010 mythischen Motiven kann auch das Drama des naturwahren Styls nicht pvi_1414.011 verzichten: die bedeutendsten Tragödien des Vaters des modernen Drama's, pvi_1414.012 Shakespeare's, spielen auf solchem Boden. Die Begründung des charakteristischen pvi_1414.013 Styls ist sein Werk, er sprang in voller Rüstung, wie Minerva, pvi_1414.014 aus seinem Haupte. Seine sagenhaften Stoffe gehören der nordischen pvi_1414.015 Welt; eignet sich der charakteristische Styl in dem Sinne, welcher zur Sprache pvi_1414.016 kommen wird, den classischen an, so ist dadurch auch die Aufnahme antiker pvi_1414.017 Sagenstoffe gegeben. Nur wird der Unterschied von den Alten nothwendig pvi_1414.018 der sein, daß alle übernatürlichen Motive, welche diese Stoffe mit sich bringen, pvi_1414.019 im Verlaufe der Handlung in's Jnnere verfolgt, zurückverlegt werden müssen. pvi_1414.020 Das Schwere ist, dieß so zu behandeln, daß das Wunderbare zum Ausdruck pvi_1414.021 einer inneren Wahrheit wird, ohne doch zur todten Allegorie sich pvi_1414.022 auszuhöhlen; Shakespeare ist darin unübertroffen; er verbessert im Fortgang pvi_1414.023 den mythischen Ausgang, seine Geister und Hexen werden zu Thatsachen pvi_1414.024 des Bewußtseins und bewahren doch die ganze Schauer-Atmosphäre pvi_1414.025 geglaubter Erscheinungen aus einem Reiche des Uebernatürlichen. Aehnlich pvi_1414.026 verhält es sich mit den Furien in Göthe's Jphigenie; der Dichter verlegt pvi_1414.027 sie von Anfang an nur in das Jnnere des Orestes und sie behalten doch pvi_1414.028 die Lebens-Wahrheit uralter, geläufiger Tradition. Die wahre Heimath pvi_1414.029 des modernen Drama ist aber allerdings die wunderlose Wirklichkeit der pvi_1414.030 Geschichte. Es tritt mitten in die Bedingungen der Realität bis hinein in pvi_1414.031 die engere Sphäre des Privat- und Familienlebens, das erst dem Jdeale pvi_1414.032 der neueren Welt seine Wärme und innere Lebendigkeit erschlossen hat. Wie pvi_1414.033 der Roman, so muß nun das Drama die Stellen aufsuchen, wo die prosaisch pvi_1414.034 verstandene oder wirklich prosaische Ordnung der Geschichte durchbrochen pvi_1414.035 wird, sich lüftet und ein Bild freierer Bewegung darbietet. Wir werden bei pvi_1414.036 dem Unterschiede der Stoffe noch ein Wort über die Momente sagen, die pvi_1414.037 der dramatische Dichter aufzusuchen hat; die Hinweisung liegt aber schon pvi_1414.038 in dem, was der §. über die Charakterbehandlung und den Schicksalsbegriff pvi_1414.039 des naturalistischen und individualisirenden Styls enthält. Die Transcendenz pvi_1414.040 des Schicksals ist überwunden, dieß ergibt sich bereits aus der Forderung,
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Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857, S. 1414. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/276>, abgerufen am 25.11.2024.
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