Thomé de Gamond, Louis-Joseph-Aimé: Leben Davids, ersten Malers Napoleons. Übers. v. E. S. Leipzig u. a., 1827.

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Leben

nug, zu bemerken, daß kein Künstler besser ver-
stand als er, die Natur aufzufassen und darzu-
stellen, und seinen Gemälden Leben und Bewe-
gung zu ertheilen, und Keiner in einem so ho-
hen Grade die Schönheit des Pinsels mit der
Reinheit der Zeichnung verband. Kurz, er ver-
dient mit vollem Recht ein philosophischer
Maler zu heißen, wie er Poussin immer gern
zu nennen pflegte. Raphael hat mehr Grazie;
die venetianischen Colorite höhern Glanz. Die
Schönheit von Raphaels Gemälden besteht in
dem himmlischen Ausdruck seiner Köpfe; Cor-
reggio zeichnet sich durch die Rundung seiner
Umrisse, und Michel Angelo durch die riesen-
hafte Gestaltung der Massen und die Kraft der
Zeichnung aus. David hingegen drückte seinen
Gemälden, ohne im mindesten zu künsteln, oder
etwas zu übertreiben, zuerst wieder den ruhig
erhabenen Charakter auf, den Scopas, Apelles
und Protagoras den ihrigen zu geben verstan-
den; ja, die übernatürliche Schönheit der alten
Statuen schien in Davids Bildern wieder auf-
zuleben.

Casimir Delavigne, ein Dichter, aus des-

Leben

nug, zu bemerken, daß kein Kuͤnſtler beſſer ver-
ſtand als er, die Natur aufzufaſſen und darzu-
ſtellen, und ſeinen Gemaͤlden Leben und Bewe-
gung zu ertheilen, und Keiner in einem ſo ho-
hen Grade die Schoͤnheit des Pinſels mit der
Reinheit der Zeichnung verband. Kurz, er ver-
dient mit vollem Recht ein philoſophiſcher
Maler zu heißen, wie er Pouſſin immer gern
zu nennen pflegte. Raphael hat mehr Grazie;
die venetianiſchen Colorite hoͤhern Glanz. Die
Schoͤnheit von Raphaels Gemaͤlden beſteht in
dem himmliſchen Ausdruck ſeiner Koͤpfe; Cor-
reggio zeichnet ſich durch die Rundung ſeiner
Umriſſe, und Michel Angelo durch die rieſen-
hafte Geſtaltung der Maſſen und die Kraft der
Zeichnung aus. David hingegen druͤckte ſeinen
Gemaͤlden, ohne im mindeſten zu kuͤnſteln, oder
etwas zu uͤbertreiben, zuerſt wieder den ruhig
erhabenen Charakter auf, den Scopas, Apelles
und Protagoras den ihrigen zu geben verſtan-
den; ja, die uͤbernatuͤrliche Schoͤnheit der alten
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[172/0186] Leben nug, zu bemerken, daß kein Kuͤnſtler beſſer ver- ſtand als er, die Natur aufzufaſſen und darzu- ſtellen, und ſeinen Gemaͤlden Leben und Bewe- gung zu ertheilen, und Keiner in einem ſo ho- hen Grade die Schoͤnheit des Pinſels mit der Reinheit der Zeichnung verband. Kurz, er ver- dient mit vollem Recht ein philoſophiſcher Maler zu heißen, wie er Pouſſin immer gern zu nennen pflegte. Raphael hat mehr Grazie; die venetianiſchen Colorite hoͤhern Glanz. Die Schoͤnheit von Raphaels Gemaͤlden beſteht in dem himmliſchen Ausdruck ſeiner Koͤpfe; Cor- reggio zeichnet ſich durch die Rundung ſeiner Umriſſe, und Michel Angelo durch die rieſen- hafte Geſtaltung der Maſſen und die Kraft der Zeichnung aus. David hingegen druͤckte ſeinen Gemaͤlden, ohne im mindeſten zu kuͤnſteln, oder etwas zu uͤbertreiben, zuerſt wieder den ruhig erhabenen Charakter auf, den Scopas, Apelles und Protagoras den ihrigen zu geben verſtan- den; ja, die uͤbernatuͤrliche Schoͤnheit der alten Statuen ſchien in Davids Bildern wieder auf- zuleben. Caſimir Delavigne, ein Dichter, aus deſ-

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Zitationshilfe:	Thomé de Gamond, Louis-Joseph-Aimé: Leben Davids, ersten Malers Napoleons. Übers. v. E. S. Leipzig u. a., 1827, S. 172. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/thiers_david_1827/186>, abgerufen am 07.05.2024.

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