Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771.[Spaltenumbruch] Hor neuen Regierungsform ein Mittel übrig war denStaat groß und die Bürger glüklich zu sehen, wenn sie nur selbst es seyn wollten. Ein großer Theil seiner Gedichte ziehlt dahin ab, sie davon zu über- zeugen, und sie von dem völligen Verderben zu ret- ten; sein eigenes Leben gab ihnen das Beyspiel des- sen, was er von ihnen forderte. Diese große Art zu denken, mit einem sehr lebhaften poetischen Ge- nie verbunden, machten ihn zu einem Dichter, der auf den wahren Zwek der Kunst arbeitete. Diesen moralischen Schwung kann man, wie ein scharfsin- mger Engländer sehr richtig angemerkt hat, in allen Werken dieses Dichters gewahr werden, und der Verfasser der Episteln blikt selbst in den Oden her- (*) Der Verfasser des Ver- suchs über Popens Genie und Schriften.vor. Horaz ist, sagt dieser Kunstrichter (*), vom ganzen Alterthum der populareste Schriftsteller, weil er an solchen Bildern reich ist, die aus dem gemei- nen Leben hergenommen sind, und an solchen An- merkungen, die die menschlichen Herzen und Ge- schäfte recht genau treffen. Man kann hinzuthun, und weil er fast überall den Zwek gehabt hat, nicht als ein witziger Kopf durch schöne Sachen seine Leser zu belustigen, sondern als ein das Publicum übersehender Philosoph, ihnen nützliche Sachen zu sagen. Freylich war er auch ein witziger Kopf, der man- Horizont. (Mahlerey.) Jn der Natur ist der Horizont die äußerste Linie, Hor diese Bedeutung hat das Wort auch in gemahltenLandschaften und andern Gemählden; nur mit dem Unterschied, daß man sich im Gemählde auch da ei- nen Horizont vorstellen muß, wo die Aussicht in die Ferne durch etwas vor uns stehendes gehemmt wird. Rämlich, wenn wir z. B. in der Thür eines Zim- mers stehen, und gerade vor uns auf die, dem Ein- gange gegen überstehende, Wand sehen, so würde eine an dieser Wand in der Höhe unsers Auges, waagerecht längst der Wand gezogene Linie den Ho- rizont bezeichnen. Der Mahler muß in jedem Ge- mählde sich einen bestimmten Horizont vorstellen. Denn es muß immer in dem Gemählde, oder in der Fläche, von welcher das vor uns stehende Gemähld einen Theil bedekt, irgend ein Punkt seyn, der dem Auge dessen, der das Gemählde so ansieht, wie der Mahler den natürlichen Gegenstand, da er ihn ge- mahlt, angesehen hat, gegenüber liegt, und die durch diesen Punkt waagerecht gezogene Linie, macht die Horizontallinie aus. (*)(*) S. Gesichts- punkt. Alles was im Gemähld über dieser Linie liegt, Weil jeder Gegenstand so gemahlt wird, wie wir rühmten
[Spaltenumbruch] Hor neuen Regierungsform ein Mittel uͤbrig war denStaat groß und die Buͤrger gluͤklich zu ſehen, wenn ſie nur ſelbſt es ſeyn wollten. Ein großer Theil ſeiner Gedichte ziehlt dahin ab, ſie davon zu uͤber- zeugen, und ſie von dem voͤlligen Verderben zu ret- ten; ſein eigenes Leben gab ihnen das Beyſpiel deſ- ſen, was er von ihnen forderte. Dieſe große Art zu denken, mit einem ſehr lebhaften poetiſchen Ge- nie verbunden, machten ihn zu einem Dichter, der auf den wahren Zwek der Kunſt arbeitete. Dieſen moraliſchen Schwung kann man, wie ein ſcharfſin- mger Englaͤnder ſehr richtig angemerkt hat, in allen Werken dieſes Dichters gewahr werden, und der Verfaſſer der Epiſteln blikt ſelbſt in den Oden her- (*) Der Verfaſſer des Ver- ſuchs uͤber Popens Genie und Schriften.vor. Horaz iſt, ſagt dieſer Kunſtrichter (*), vom ganzen Alterthum der populareſte Schriftſteller, weil er an ſolchen Bildern reich iſt, die aus dem gemei- nen Leben hergenommen ſind, und an ſolchen An- merkungen, die die menſchlichen Herzen und Ge- ſchaͤfte recht genau treffen. Man kann hinzuthun, und weil er faſt uͤberall den Zwek gehabt hat, nicht als ein witziger Kopf durch ſchoͤne Sachen ſeine Leſer zu beluſtigen, ſondern als ein das Publicum uͤberſehender Philoſoph, ihnen nuͤtzliche Sachen zu ſagen. Freylich war er auch ein witziger Kopf, der man- Horizont. (Mahlerey.) Jn der Natur iſt der Horizont die aͤußerſte Linie, Hor dieſe Bedeutung hat das Wort auch in gemahltenLandſchaften und andern Gemaͤhlden; nur mit dem Unterſchied, daß man ſich im Gemaͤhlde auch da ei- nen Horizont vorſtellen muß, wo die Ausſicht in die Ferne durch etwas vor uns ſtehendes gehemmt wird. Raͤmlich, wenn wir z. B. in der Thuͤr eines Zim- mers ſtehen, und gerade vor uns auf die, dem Ein- gange gegen uͤberſtehende, Wand ſehen, ſo wuͤrde eine an dieſer Wand in der Hoͤhe unſers Auges, waagerecht laͤngſt der Wand gezogene Linie den Ho- rizont bezeichnen. Der Mahler muß in jedem Ge- maͤhlde ſich einen beſtimmten Horizont vorſtellen. Denn es muß immer in dem Gemaͤhlde, oder in der Flaͤche, von welcher das vor uns ſtehende Gemaͤhld einen Theil bedekt, irgend ein Punkt ſeyn, der dem Auge deſſen, der das Gemaͤhlde ſo anſieht, wie der Mahler den natuͤrlichen Gegenſtand, da er ihn ge- mahlt, angeſehen hat, gegenuͤber liegt, und die durch dieſen Punkt waagerecht gezogene Linie, macht die Horizontallinie aus. (*)(*) S. Geſichts- punkt. Alles was im Gemaͤhld uͤber dieſer Linie liegt, Weil jeder Gegenſtand ſo gemahlt wird, wie wir ruͤhmten
<TEI> <text> <body> <div n="1"> <div n="2"> <p><pb facs="#f0563" n="551"/><cb/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#g">Hor</hi></fw><lb/> neuen Regierungsform ein Mittel uͤbrig war den<lb/> Staat groß und die Buͤrger gluͤklich zu ſehen, wenn<lb/> ſie nur ſelbſt es ſeyn wollten. Ein großer Theil<lb/> ſeiner Gedichte ziehlt dahin ab, ſie davon zu uͤber-<lb/> zeugen, und ſie von dem voͤlligen Verderben zu ret-<lb/> ten; ſein eigenes Leben gab ihnen das Beyſpiel deſ-<lb/> ſen, was er von ihnen forderte. Dieſe große Art<lb/> zu denken, mit einem ſehr lebhaften poetiſchen Ge-<lb/> nie verbunden, machten ihn zu einem Dichter, der<lb/> auf den wahren Zwek der Kunſt arbeitete. Dieſen<lb/> moraliſchen Schwung kann man, wie ein ſcharfſin-<lb/> mger Englaͤnder ſehr richtig angemerkt hat, in allen<lb/> Werken dieſes Dichters gewahr werden, und der<lb/> Verfaſſer der Epiſteln blikt ſelbſt in den Oden her-<lb/><note place="left">(*) Der<lb/> Verfaſſer<lb/> des Ver-<lb/> ſuchs uͤber<lb/><hi rendition="#g">Popens</hi><lb/> Genie und<lb/> Schriften.</note>vor. Horaz iſt, ſagt dieſer Kunſtrichter (*), vom<lb/> ganzen Alterthum der populareſte Schriftſteller, weil<lb/> er an ſolchen Bildern reich iſt, die aus dem gemei-<lb/> nen Leben hergenommen ſind, und an ſolchen An-<lb/> merkungen, die die menſchlichen Herzen und Ge-<lb/> ſchaͤfte recht genau treffen. Man kann hinzuthun,<lb/> und weil er faſt uͤberall den Zwek gehabt hat, nicht<lb/> als ein witziger Kopf durch ſchoͤne Sachen ſeine<lb/> Leſer zu beluſtigen, ſondern als ein das Publicum<lb/> uͤberſehender Philoſoph, ihnen nuͤtzliche Sachen<lb/> zu ſagen.</p><lb/> <p>Freylich war er auch ein witziger Kopf, der man-<lb/> ches geſchrieben, um mit ſeinen Freunden zu lachen.<lb/> Man muß ihn aber nicht aus ſeinen, zum Zeitver-<lb/> treib und zum Spaß geſchriebenen, kleinen Lieder-<lb/> chen, ſondern aus ſeinen groͤßern und ernſthaften<lb/> Gedichten beurtheilen. Da ſieht man uͤberall einen<lb/> Mann, der von dem, was er andern belieben will,<lb/> innig durchdrungen iſt, der deswegen jeden Gedan-<lb/> ken mit der groͤßten Lebhaftigkeit und Staͤrke ſagt.<lb/> Man fuͤhlet uͤberall mehr ein warmes, ſtark em-<lb/> pfindendes Herz, und eine herrſchende Vernunft, als<lb/> eine reiche und lachende Phantaſie. Darum wird<lb/> er durch alle Zeiten der Lieblingsdichter ernſthafter<lb/> und philoſophiſcher Maͤnner bleiben.</p> </div><lb/> <div n="2"> <head><hi rendition="#g">Horizont.</hi><lb/> (Mahlerey.)</head><lb/> <p><hi rendition="#in">J</hi>n der Natur iſt der Horizont die aͤußerſte Linie,<lb/> die eine ganz flache Gegend des Erdbodens von der<lb/> Luft oder dem Himmel abſchneidet; oder das aͤuſ-<lb/> ſerſte End des ohne Huͤgel oder Erhoͤhungen vor uns<lb/> liegenden Erdbodens, hinter welchem wir nur Luft,<lb/> oder in die Hoͤhe ſteigende Gegenſtaͤnde ſehen. Eben<lb/><cb/> <fw place="top" type="header"><hi rendition="#g">Hor</hi></fw><lb/> dieſe Bedeutung hat das Wort auch in gemahlten<lb/> Landſchaften und andern Gemaͤhlden; nur mit dem<lb/> Unterſchied, daß man ſich im Gemaͤhlde auch da ei-<lb/> nen Horizont vorſtellen muß, wo die Ausſicht in die<lb/> Ferne durch etwas vor uns ſtehendes gehemmt wird.<lb/> Raͤmlich, wenn wir z. B. in der Thuͤr eines Zim-<lb/> mers ſtehen, und gerade vor uns auf die, dem Ein-<lb/> gange gegen uͤberſtehende, Wand ſehen, ſo wuͤrde<lb/> eine an dieſer Wand in der Hoͤhe unſers Auges,<lb/> waagerecht laͤngſt der Wand gezogene Linie den Ho-<lb/> rizont bezeichnen. Der Mahler muß in jedem Ge-<lb/> maͤhlde ſich einen beſtimmten Horizont vorſtellen.<lb/> Denn es muß immer in dem Gemaͤhlde, oder in der<lb/> Flaͤche, von welcher das vor uns ſtehende Gemaͤhld<lb/> einen Theil bedekt, irgend ein Punkt ſeyn, der dem<lb/> Auge deſſen, der das Gemaͤhlde ſo anſieht, wie der<lb/> Mahler den natuͤrlichen Gegenſtand, da er ihn ge-<lb/> mahlt, angeſehen hat, gegenuͤber liegt, und die durch<lb/> dieſen Punkt waagerecht gezogene Linie, macht die<lb/> Horizontallinie aus. (*)</p> <note place="right">(*) S.<lb/> Geſichts-<lb/> punkt.</note><lb/> <p>Alles was im Gemaͤhld uͤber dieſer Linie liegt,<lb/> wird von dem Auge von unten herauf, was aber<lb/> unter ihr liegt, von oben heruntergeſehen. Daher<lb/> hat die Beſtimmung des Horizonts einen Einfluß<lb/> auf die Zeichnung eines jeden in dem Gemaͤhld<lb/> vorkommenden Gegenſtandes, und kein Gemaͤhlde,<lb/> wenn es auch nur eine einzele Figur vorſtellt, kann<lb/> voͤllig richtig gezeichnet werden, wenn der Mahler<lb/> nicht immer genaue Ruͤkſicht auf den Horizont deſ-<lb/> ſelben hat. Wir werden in dem Artikel <hi rendition="#fr">Perſpektiv</hi><lb/> das Wichtigſte, was in der Zeichnung von dem Ho-<lb/> rizont abhaͤngt, anzeigen.</p><lb/> <p>Weil jeder Gegenſtand ſo gemahlt wird, wie wir<lb/> ihn aus einem einzigen Geſichtspunkt ſehen, der<lb/> Geſichtspunkt aber den Horizont beſtimmt (*), ſo<note place="right">(*) S.<lb/> Geſichts-<lb/> punkt.</note><lb/> muß jedes Gemaͤhld nur einen einzigen Horizont<lb/> haben. Wenn man uns z. B. eine Landſchaft mahlt,<lb/> ſo muß ſie ſo gezeichnet werden, wie wir ſie von ei-<lb/> ner einzigen Stelle ſehen. Es wuͤrde ein ſeltſames<lb/> Gemiſch herauskommen, wenn ein Theil ſo gezeich-<lb/> net wuͤrde, wie wir ihn von einem Thurm herunter<lb/> ſehen, ein andrer, ſo wie er ſich zeiget, wenn wir<lb/> an der Erde ſtehen. Darum muß der Mahler in der<lb/> Zeichnung vor allen Dingen ſeinen Horizont feſt-<lb/> ſetzen, ihn bey Zeichnung jedes Gegenſtandes vor<lb/> Augen haben, (*) und gewiſſen daher entſtehenden<note place="right">(*) S.<lb/> Perſpekti<supplied>v</supplied>.</note><lb/> Regeln folgen, damit alles richtig gezeichnet werde.<lb/> Man ſieht bisweilen hiſtoriſche Gemaͤhlde von be-<lb/> <fw place="bottom" type="catch">ruͤhmten</fw><lb/></p> </div> </div> </body> </text> </TEI> [551/0563]
Hor
Hor
neuen Regierungsform ein Mittel uͤbrig war den
Staat groß und die Buͤrger gluͤklich zu ſehen, wenn
ſie nur ſelbſt es ſeyn wollten. Ein großer Theil
ſeiner Gedichte ziehlt dahin ab, ſie davon zu uͤber-
zeugen, und ſie von dem voͤlligen Verderben zu ret-
ten; ſein eigenes Leben gab ihnen das Beyſpiel deſ-
ſen, was er von ihnen forderte. Dieſe große Art
zu denken, mit einem ſehr lebhaften poetiſchen Ge-
nie verbunden, machten ihn zu einem Dichter, der
auf den wahren Zwek der Kunſt arbeitete. Dieſen
moraliſchen Schwung kann man, wie ein ſcharfſin-
mger Englaͤnder ſehr richtig angemerkt hat, in allen
Werken dieſes Dichters gewahr werden, und der
Verfaſſer der Epiſteln blikt ſelbſt in den Oden her-
vor. Horaz iſt, ſagt dieſer Kunſtrichter (*), vom
ganzen Alterthum der populareſte Schriftſteller, weil
er an ſolchen Bildern reich iſt, die aus dem gemei-
nen Leben hergenommen ſind, und an ſolchen An-
merkungen, die die menſchlichen Herzen und Ge-
ſchaͤfte recht genau treffen. Man kann hinzuthun,
und weil er faſt uͤberall den Zwek gehabt hat, nicht
als ein witziger Kopf durch ſchoͤne Sachen ſeine
Leſer zu beluſtigen, ſondern als ein das Publicum
uͤberſehender Philoſoph, ihnen nuͤtzliche Sachen
zu ſagen.
(*) Der
Verfaſſer
des Ver-
ſuchs uͤber
Popens
Genie und
Schriften.
Freylich war er auch ein witziger Kopf, der man-
ches geſchrieben, um mit ſeinen Freunden zu lachen.
Man muß ihn aber nicht aus ſeinen, zum Zeitver-
treib und zum Spaß geſchriebenen, kleinen Lieder-
chen, ſondern aus ſeinen groͤßern und ernſthaften
Gedichten beurtheilen. Da ſieht man uͤberall einen
Mann, der von dem, was er andern belieben will,
innig durchdrungen iſt, der deswegen jeden Gedan-
ken mit der groͤßten Lebhaftigkeit und Staͤrke ſagt.
Man fuͤhlet uͤberall mehr ein warmes, ſtark em-
pfindendes Herz, und eine herrſchende Vernunft, als
eine reiche und lachende Phantaſie. Darum wird
er durch alle Zeiten der Lieblingsdichter ernſthafter
und philoſophiſcher Maͤnner bleiben.
Horizont.
(Mahlerey.)
Jn der Natur iſt der Horizont die aͤußerſte Linie,
die eine ganz flache Gegend des Erdbodens von der
Luft oder dem Himmel abſchneidet; oder das aͤuſ-
ſerſte End des ohne Huͤgel oder Erhoͤhungen vor uns
liegenden Erdbodens, hinter welchem wir nur Luft,
oder in die Hoͤhe ſteigende Gegenſtaͤnde ſehen. Eben
dieſe Bedeutung hat das Wort auch in gemahlten
Landſchaften und andern Gemaͤhlden; nur mit dem
Unterſchied, daß man ſich im Gemaͤhlde auch da ei-
nen Horizont vorſtellen muß, wo die Ausſicht in die
Ferne durch etwas vor uns ſtehendes gehemmt wird.
Raͤmlich, wenn wir z. B. in der Thuͤr eines Zim-
mers ſtehen, und gerade vor uns auf die, dem Ein-
gange gegen uͤberſtehende, Wand ſehen, ſo wuͤrde
eine an dieſer Wand in der Hoͤhe unſers Auges,
waagerecht laͤngſt der Wand gezogene Linie den Ho-
rizont bezeichnen. Der Mahler muß in jedem Ge-
maͤhlde ſich einen beſtimmten Horizont vorſtellen.
Denn es muß immer in dem Gemaͤhlde, oder in der
Flaͤche, von welcher das vor uns ſtehende Gemaͤhld
einen Theil bedekt, irgend ein Punkt ſeyn, der dem
Auge deſſen, der das Gemaͤhlde ſo anſieht, wie der
Mahler den natuͤrlichen Gegenſtand, da er ihn ge-
mahlt, angeſehen hat, gegenuͤber liegt, und die durch
dieſen Punkt waagerecht gezogene Linie, macht die
Horizontallinie aus. (*)
Alles was im Gemaͤhld uͤber dieſer Linie liegt,
wird von dem Auge von unten herauf, was aber
unter ihr liegt, von oben heruntergeſehen. Daher
hat die Beſtimmung des Horizonts einen Einfluß
auf die Zeichnung eines jeden in dem Gemaͤhld
vorkommenden Gegenſtandes, und kein Gemaͤhlde,
wenn es auch nur eine einzele Figur vorſtellt, kann
voͤllig richtig gezeichnet werden, wenn der Mahler
nicht immer genaue Ruͤkſicht auf den Horizont deſ-
ſelben hat. Wir werden in dem Artikel Perſpektiv
das Wichtigſte, was in der Zeichnung von dem Ho-
rizont abhaͤngt, anzeigen.
Weil jeder Gegenſtand ſo gemahlt wird, wie wir
ihn aus einem einzigen Geſichtspunkt ſehen, der
Geſichtspunkt aber den Horizont beſtimmt (*), ſo
muß jedes Gemaͤhld nur einen einzigen Horizont
haben. Wenn man uns z. B. eine Landſchaft mahlt,
ſo muß ſie ſo gezeichnet werden, wie wir ſie von ei-
ner einzigen Stelle ſehen. Es wuͤrde ein ſeltſames
Gemiſch herauskommen, wenn ein Theil ſo gezeich-
net wuͤrde, wie wir ihn von einem Thurm herunter
ſehen, ein andrer, ſo wie er ſich zeiget, wenn wir
an der Erde ſtehen. Darum muß der Mahler in der
Zeichnung vor allen Dingen ſeinen Horizont feſt-
ſetzen, ihn bey Zeichnung jedes Gegenſtandes vor
Augen haben, (*) und gewiſſen daher entſtehenden
Regeln folgen, damit alles richtig gezeichnet werde.
Man ſieht bisweilen hiſtoriſche Gemaͤhlde von be-
ruͤhmten
(*) S.
Geſichts-
punkt.
(*) S.
Perſpektiv.
Suche im WerkInformationen zum Werk
Download dieses Werks
XML (TEI P5) ·
HTML ·
Text Metadaten zum WerkTEI-Header · CMDI · Dublin Core Ansichten dieser Seite
Voyant Tools
|
URL zu diesem Werk: | https://www.deutschestextarchiv.de/sulzer_theorie01_1771 |
URL zu dieser Seite: | https://www.deutschestextarchiv.de/sulzer_theorie01_1771/563 |
Zitationshilfe: | Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771, S. 551. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/sulzer_theorie01_1771/563>, abgerufen am 15.08.2024. |