pst_052.001 der Kunst, in wenigen, einleitenden Takten eine Beschwörungsformel pst_052.002 zu geben, die alles, was nicht zum pst_052.003 Text gehört, verbannt und die Trägheit des Herzens pst_052.004 löst. Sie haben mit ihrer Musik den Menschen deutscher pst_052.005 Zunge unermeßliche Schätze der lyrischen Dichtung pst_052.006 erschlossen, Hugo Wolf zumal, der immer auf treueste pst_052.007 Auslegung bedacht ist und kaum je über das Wort des pst_052.008 Dichters hinwegmusiziert.
pst_052.009
Aber auch im Konzertsaal bleibt der Hörer für sich pst_052.010 allein mit dem Lied. Es schließt die Einzelnen nicht zusammen pst_052.011 wie eine Symphonie von Haydn, wo jeder sich pst_052.012 zu verbindlicher Neigung zu seinem Nachbarn genötigt pst_052.013 fühlt, oder wie ein Finale Beethovens, dem man zutraut, pst_052.014 daß es alle zum Aufstehen in einem entschlossenen Ruck pst_052.015 zu bewegen vermöchte. Der Beifall, der bei solcher Musik pst_052.016 am Platz ist, verletzt uns nach lyrischen Liedern. pst_052.017 Denn da waren wir einsam und sollen nun auf einmal pst_052.018 wieder mit anderen sein.
pst_052.019
Goethe und Schiller sind, im Bestreben, die Gattungsgesetze pst_052.020 der epischen und dramatischen Poesie zu pst_052.021 finden, vom Verhältnis des Rhapsoden und Mimen zum pst_052.022 Publikum ausgegangen1. Ähnliches ließe sich für die pst_052.023 Lyrik, die sie nicht berühren, leisten:
pst_052.024
Wer sich an niemand wendet und nur einzelne Gleichgestimmte pst_052.025 angeht, braucht keine Überredungskunst. pst_052.026 Die Idee des Lyrischen schließt alle rhetorische Wirkung pst_052.027 aus. Wer nur von Gleichgestimmten vernommen werden pst_052.028 soll, braucht nicht zu begründen. Begründen in lyrischer pst_052.029 Dichtung ist unfein, so unfein, wie wenn ein
1pst_052.030 Briefwechsel vom 23. und 26. Dezember 1797.
pst_052.001 der Kunst, in wenigen, einleitenden Takten eine Beschwörungsformel pst_052.002 zu geben, die alles, was nicht zum pst_052.003 Text gehört, verbannt und die Trägheit des Herzens pst_052.004 löst. Sie haben mit ihrer Musik den Menschen deutscher pst_052.005 Zunge unermeßliche Schätze der lyrischen Dichtung pst_052.006 erschlossen, Hugo Wolf zumal, der immer auf treueste pst_052.007 Auslegung bedacht ist und kaum je über das Wort des pst_052.008 Dichters hinwegmusiziert.
pst_052.009
Aber auch im Konzertsaal bleibt der Hörer für sich pst_052.010 allein mit dem Lied. Es schließt die Einzelnen nicht zusammen pst_052.011 wie eine Symphonie von Haydn, wo jeder sich pst_052.012 zu verbindlicher Neigung zu seinem Nachbarn genötigt pst_052.013 fühlt, oder wie ein Finale Beethovens, dem man zutraut, pst_052.014 daß es alle zum Aufstehen in einem entschlossenen Ruck pst_052.015 zu bewegen vermöchte. Der Beifall, der bei solcher Musik pst_052.016 am Platz ist, verletzt uns nach lyrischen Liedern. pst_052.017 Denn da waren wir einsam und sollen nun auf einmal pst_052.018 wieder mit anderen sein.
pst_052.019
Goethe und Schiller sind, im Bestreben, die Gattungsgesetze pst_052.020 der epischen und dramatischen Poesie zu pst_052.021 finden, vom Verhältnis des Rhapsoden und Mimen zum pst_052.022 Publikum ausgegangen1. Ähnliches ließe sich für die pst_052.023 Lyrik, die sie nicht berühren, leisten:
pst_052.024
Wer sich an niemand wendet und nur einzelne Gleichgestimmte pst_052.025 angeht, braucht keine Überredungskunst. pst_052.026 Die Idee des Lyrischen schließt alle rhetorische Wirkung pst_052.027 aus. Wer nur von Gleichgestimmten vernommen werden pst_052.028 soll, braucht nicht zu begründen. Begründen in lyrischer pst_052.029 Dichtung ist unfein, so unfein, wie wenn ein
1pst_052.030 Briefwechsel vom 23. und 26. Dezember 1797.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0056"n="52"/><lbn="pst_052.001"/>
der Kunst, in wenigen, einleitenden Takten eine Beschwörungsformel <lbn="pst_052.002"/>
zu geben, die alles, was nicht zum <lbn="pst_052.003"/>
Text gehört, verbannt und die Trägheit des Herzens <lbn="pst_052.004"/>
löst. Sie haben mit ihrer Musik den Menschen deutscher <lbn="pst_052.005"/>
Zunge unermeßliche Schätze der lyrischen Dichtung <lbn="pst_052.006"/>
erschlossen, Hugo Wolf zumal, der immer auf treueste <lbn="pst_052.007"/>
Auslegung bedacht ist und kaum je über das Wort des <lbn="pst_052.008"/>
Dichters hinwegmusiziert.</p><lbn="pst_052.009"/><p> Aber auch im Konzertsaal bleibt der Hörer für sich <lbn="pst_052.010"/>
allein mit dem Lied. Es schließt die Einzelnen nicht zusammen <lbn="pst_052.011"/>
wie eine Symphonie von Haydn, wo jeder sich <lbn="pst_052.012"/>
zu verbindlicher Neigung zu seinem Nachbarn genötigt <lbn="pst_052.013"/>
fühlt, oder wie ein Finale Beethovens, dem man zutraut, <lbn="pst_052.014"/>
daß es alle zum Aufstehen in <hirendition="#g">einem</hi> entschlossenen Ruck <lbn="pst_052.015"/>
zu bewegen vermöchte. Der Beifall, der bei solcher Musik <lbn="pst_052.016"/>
am Platz ist, verletzt uns nach lyrischen Liedern. <lbn="pst_052.017"/>
Denn da waren wir einsam und sollen nun auf einmal <lbn="pst_052.018"/>
wieder mit anderen sein.</p><lbn="pst_052.019"/><p> Goethe und Schiller sind, im Bestreben, die Gattungsgesetze <lbn="pst_052.020"/>
der epischen und dramatischen Poesie zu <lbn="pst_052.021"/>
finden, vom Verhältnis des Rhapsoden und Mimen zum <lbn="pst_052.022"/>
Publikum ausgegangen<notexml:id="PST_052_1"place="foot"n="1"><lbn="pst_052.030"/>
Briefwechsel vom 23. und 26. Dezember 1797.</note>. Ähnliches ließe sich für die <lbn="pst_052.023"/>
Lyrik, die sie nicht berühren, leisten:</p><lbn="pst_052.024"/><p> Wer sich an niemand wendet und nur einzelne Gleichgestimmte <lbn="pst_052.025"/>
angeht, braucht keine Überredungskunst. <lbn="pst_052.026"/>
Die Idee des Lyrischen schließt alle rhetorische Wirkung <lbn="pst_052.027"/>
aus. Wer nur von Gleichgestimmten vernommen werden <lbn="pst_052.028"/>
soll, braucht nicht zu begründen. Begründen in lyrischer <lbn="pst_052.029"/>
Dichtung ist unfein, so unfein, wie wenn ein
</p></div></div></body></text></TEI>
[52/0056]
pst_052.001
der Kunst, in wenigen, einleitenden Takten eine Beschwörungsformel pst_052.002
zu geben, die alles, was nicht zum pst_052.003
Text gehört, verbannt und die Trägheit des Herzens pst_052.004
löst. Sie haben mit ihrer Musik den Menschen deutscher pst_052.005
Zunge unermeßliche Schätze der lyrischen Dichtung pst_052.006
erschlossen, Hugo Wolf zumal, der immer auf treueste pst_052.007
Auslegung bedacht ist und kaum je über das Wort des pst_052.008
Dichters hinwegmusiziert.
pst_052.009
Aber auch im Konzertsaal bleibt der Hörer für sich pst_052.010
allein mit dem Lied. Es schließt die Einzelnen nicht zusammen pst_052.011
wie eine Symphonie von Haydn, wo jeder sich pst_052.012
zu verbindlicher Neigung zu seinem Nachbarn genötigt pst_052.013
fühlt, oder wie ein Finale Beethovens, dem man zutraut, pst_052.014
daß es alle zum Aufstehen in einem entschlossenen Ruck pst_052.015
zu bewegen vermöchte. Der Beifall, der bei solcher Musik pst_052.016
am Platz ist, verletzt uns nach lyrischen Liedern. pst_052.017
Denn da waren wir einsam und sollen nun auf einmal pst_052.018
wieder mit anderen sein.
pst_052.019
Goethe und Schiller sind, im Bestreben, die Gattungsgesetze pst_052.020
der epischen und dramatischen Poesie zu pst_052.021
finden, vom Verhältnis des Rhapsoden und Mimen zum pst_052.022
Publikum ausgegangen 1. Ähnliches ließe sich für die pst_052.023
Lyrik, die sie nicht berühren, leisten:
pst_052.024
Wer sich an niemand wendet und nur einzelne Gleichgestimmte pst_052.025
angeht, braucht keine Überredungskunst. pst_052.026
Die Idee des Lyrischen schließt alle rhetorische Wirkung pst_052.027
aus. Wer nur von Gleichgestimmten vernommen werden pst_052.028
soll, braucht nicht zu begründen. Begründen in lyrischer pst_052.029
Dichtung ist unfein, so unfein, wie wenn ein
1 pst_052.030
Briefwechsel vom 23. und 26. Dezember 1797.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Staiger, Emil: Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1946, S. 52. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/staiger_poetik_1946/56>, abgerufen am 23.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
