pst_223.001 Gattung auf die epische Gattung angewiesen. Das pst_223.002 Gegenständliche sinkt in ihr zur bloßen Voraussetzung pst_223.003 herab (Seite 181). Es muß jedoch vorhanden sein, damit pst_223.004 es in Zusammenhang gebracht und beurteilt werden pst_223.005 kann. Ist seine Sichtbarkeit reduziert, so wird der dramatische pst_223.006 Stil abstrakt, wie manchmal in den Novellen pst_223.007 Kleists, der bei genauestem Beziehen der Teile die Teile pst_223.008 selbst nur flüchtig ausführt. Daß die epische Gattung pst_223.009 auf die lyrische angewiesen bleibt, sieht weniger selbstverständlich pst_223.010 aus. Indes, wer etwas vor-stellen will, muß pst_223.011 erst damit eins gewesen sein. Sonst geht es ihn und uns pst_223.012 nichts an, und seine Darstellung ist "trocken" - eben pst_223.013 weil sie des lyrischen als des flüssigen Elements entbehrt. pst_223.014 Ursprüngliche Akte der Vorstellung setzen das pst_223.015 Ineinander voraus. Sie können von gar nichts anderem pst_223.016 ausgehen.
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Das Lyrische also ist der letzte erreichbare Grund pst_223.018 alles Dichterischen (vergleiche Seite 54), das "sunder pst_223.019 warumbe", die Fülle der Tiefe, aus der es entspringt, pst_223.020 um aufzusteigen zur Höhe dramatischer Poesie, über pst_223.021 die hinaus es nicht weitergeht, es sei denn in die Grenzsituationen pst_223.022 des Tragischen oder des Komischen, in denen pst_223.023 der Mensch sich selbst, als sinnliches oder als geistiges pst_223.024 Wesen, zerstört.
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Diese Folge darf aber nicht literaturgeschichtlich ausgelegt pst_223.026 werden, so, als ob behauptet würde, das Dichtenpst_223.027 eines einzelnen Menschen oder eines ganzen Volkes beginne pst_223.028 mit dem Lyrischen und ende mit dem Dramatischen. pst_223.029 Lyrisches als lyrische Dichtung, Episches als pst_223.030 epische Dichtung tritt erst in dem Augenblick hervor, pst_223.031 da sich die Sprache der Poesie, mehr oder weniger deutlich,
pst_223.001 Gattung auf die epische Gattung angewiesen. Das pst_223.002 Gegenständliche sinkt in ihr zur bloßen Voraussetzung pst_223.003 herab (Seite 181). Es muß jedoch vorhanden sein, damit pst_223.004 es in Zusammenhang gebracht und beurteilt werden pst_223.005 kann. Ist seine Sichtbarkeit reduziert, so wird der dramatische pst_223.006 Stil abstrakt, wie manchmal in den Novellen pst_223.007 Kleists, der bei genauestem Beziehen der Teile die Teile pst_223.008 selbst nur flüchtig ausführt. Daß die epische Gattung pst_223.009 auf die lyrische angewiesen bleibt, sieht weniger selbstverständlich pst_223.010 aus. Indes, wer etwas vor-stellen will, muß pst_223.011 erst damit eins gewesen sein. Sonst geht es ihn und uns pst_223.012 nichts an, und seine Darstellung ist «trocken» – eben pst_223.013 weil sie des lyrischen als des flüssigen Elements entbehrt. pst_223.014 Ursprüngliche Akte der Vorstellung setzen das pst_223.015 Ineinander voraus. Sie können von gar nichts anderem pst_223.016 ausgehen.
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Das Lyrische also ist der letzte erreichbare Grund pst_223.018 alles Dichterischen (vergleiche Seite 54), das «sunder pst_223.019 warumbe», die Fülle der Tiefe, aus der es entspringt, pst_223.020 um aufzusteigen zur Höhe dramatischer Poesie, über pst_223.021 die hinaus es nicht weitergeht, es sei denn in die Grenzsituationen pst_223.022 des Tragischen oder des Komischen, in denen pst_223.023 der Mensch sich selbst, als sinnliches oder als geistiges pst_223.024 Wesen, zerstört.
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Das Lyrische also ist der letzte erreichbare Grund pst_223.018
alles Dichterischen (vergleiche Seite 54), das «sunder pst_223.019
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