pst_194.001 Krieg. Die Soldaten verzichten auf Konsequenz. pst_194.002 Eben deshalb hat das Lager noch einen entschieden epischen pst_194.003 Zug. Es ist eher ein Schaustück als ein Drama. pst_194.004 Das Einzelne steht herum und macht sich als solches pst_194.005 breit, wie im Geist der Soldaten das eine kommt und pst_194.006 das andere geht.
pst_194.007
Das zweite Stück, "Die Piccolomini", spielt in der pst_194.008 Sphäre der Offiziere. Von ihnen wird bereits ein höheres pst_194.009 Bewußtsein ihres Tuns verlangt. Sie haben Wallensteins pst_194.010 Plan und die eigene Entscheidung auf ihre Ehre pst_194.011 und den vor dem Kaiser geleisteten Eid zu beziehen. pst_194.012 Einige denken die Sache durch, andere nehmen sie pst_194.013 leicht, wie Isolani, dessen Gehaben sich unmittelbar pst_194.014 an das der Soldaten anschließt. So bildet der zweite Teil pst_194.015 eine Brücke zwischen dem Lager und dem Feldherrn. pst_194.016 Anschaulich wird diese Zwischenstellung im Bühnenbild pst_194.017 des vierten Akts, wo vorn, im Raum der Verantwortung, pst_194.018 die Schrift zur Unterzeichnung aufliegt, im Hintergrund pst_194.019 ein Bankett stattfindet, der Wein die Besinnung pst_194.020 raubt und die große Frage "Worumwillen?" ertränkt. pst_194.021 Die Offiziere bewegen sich zwischen Vorder- und Hintergrund pst_194.022 hin und her - wie eben der Mensch sich zwischen pst_194.023 Ernst und Gleichgültigkeit gewöhnlich bewegt.
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Im dritten Teil, in "Wallensteins Tod", wird, abgesehen pst_194.025 von wenigen Szenen, die frühere Zustände rekapitulieren pst_194.026 und nur als Folie dienen müssen, die pst_194.027 Gleichgültigkeit allmählich verbannt. Jeder Auftritt, pst_194.028 jedes Wort hat seine dramatische Funktion. Wallenstein pst_194.029 legt sich Rechenschaft ab und prüft den Entschluß pst_194.030 vor allen Instanzen, die mitzusprechen berufen sein pst_194.031 könnten. Eine der niedersten ist sein Stolz. Der Kaiser
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Das zweite Stück, «Die Piccolomini», spielt in der pst_194.008 Sphäre der Offiziere. Von ihnen wird bereits ein höheres pst_194.009 Bewußtsein ihres Tuns verlangt. Sie haben Wallensteins pst_194.010 Plan und die eigene Entscheidung auf ihre Ehre pst_194.011 und den vor dem Kaiser geleisteten Eid zu beziehen. pst_194.012 Einige denken die Sache durch, andere nehmen sie pst_194.013 leicht, wie Isolani, dessen Gehaben sich unmittelbar pst_194.014 an das der Soldaten anschließt. So bildet der zweite Teil pst_194.015 eine Brücke zwischen dem Lager und dem Feldherrn. pst_194.016 Anschaulich wird diese Zwischenstellung im Bühnenbild pst_194.017 des vierten Akts, wo vorn, im Raum der Verantwortung, pst_194.018 die Schrift zur Unterzeichnung aufliegt, im Hintergrund pst_194.019 ein Bankett stattfindet, der Wein die Besinnung pst_194.020 raubt und die große Frage «Worumwillen?» ertränkt. pst_194.021 Die Offiziere bewegen sich zwischen Vorder- und Hintergrund pst_194.022 hin und her – wie eben der Mensch sich zwischen pst_194.023 Ernst und Gleichgültigkeit gewöhnlich bewegt.
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Im dritten Teil, in «Wallensteins Tod», wird, abgesehen pst_194.025 von wenigen Szenen, die frühere Zustände rekapitulieren pst_194.026 und nur als Folie dienen müssen, die pst_194.027 Gleichgültigkeit allmählich verbannt. Jeder Auftritt, pst_194.028 jedes Wort hat seine dramatische Funktion. Wallenstein pst_194.029 legt sich Rechenschaft ab und prüft den Entschluß pst_194.030 vor allen Instanzen, die mitzusprechen berufen sein pst_194.031 könnten. Eine der niedersten ist sein Stolz. Der Kaiser
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Im dritten Teil, in «Wallensteins Tod», wird, abgesehen pst_194.025
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Staiger, Emil: Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1946, S. 194. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/staiger_poetik_1946/198>, abgerufen am 30.04.2024.
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