pst_175.001 nicht aufeinander bezogen. Das zeigte sich grammatisch pst_175.002 in den kurzen, auch wenn sie vollständig waren, oft nur pst_175.003 durch Komma getrennten Sätzen (Seite 42). Hier dagegen pst_175.004 sind unselbständige Teile aufeinander bezogen. pst_175.005 Der Anfang hat vielleicht den Charakter eine Prämisse, pst_175.006 das Ende den einer Konklusion. Es ist nicht nötig, diese pst_175.007 Beziehung auch grammatisch auszudrücken. Der Dichter pst_175.008 kann Hauptsatz an Hauptsatz reihen und es dem pst_175.009 Leser überlassen, den rechten Zusammenhang herzustellen. pst_175.010 Drückt er ihn aber aus, so werden die Konjunktionen pst_175.011 in seiner Sprache eine bedeutende Rolle spielen. pst_175.012 "Um zu, weil, damit, dergestalt daß, infolgedessen, obgleich, pst_175.013 zwar, wenn": das ganze System der konzessiven, pst_175.014 konsekutiven und zumal finalen Fügungen drängt sich pst_175.015 hervor. Die epische Parataxe wird von der weitläufigsten pst_175.016 Hypotaxe verdrängt, wie in den Novellen pst_175.017 Kleists, die an Problematik ein Äußerstes riskieren und pst_175.018 manchmal fast den Eindruck erwecken, der Dichter pst_175.019 möchte am liebsten die ganze Geschichte in einempst_175.020 Satz erzählen, so, daß sich auch grammatisch kein einziger pst_175.021 Teil mehr bloß an den andern anschließt, sondern pst_175.022 der Stellenwert jedes Motivs in der logischen Ordnung pst_175.023 genau fixiert ist1. Ähnlich aufzufassen ist Lessings pst_175.024 Prosa mit ihren erregenden Fragesätzen und jenen Doppelpunkten, pst_175.025 durch die das Gesagte gleichsam gestaut pst_175.026 wird, damit der folgende Satz die größtmögliche Energie pst_175.027 eines Schlusses gewinne - überhaupt die ausgiebige pst_175.028 Interpunktion, wo immer sie uns begegnen mag, bei pst_175.029 Lessing, Schiller, Kleist oder Hebbel. Sie zeigt, daß
1pst_175.030 Vgl. E. Staiger, Meisterwerke deutscher Sprache, Zürich 1943, pst_175.031 S. 82 ff.
pst_175.001 nicht aufeinander bezogen. Das zeigte sich grammatisch pst_175.002 in den kurzen, auch wenn sie vollständig waren, oft nur pst_175.003 durch Komma getrennten Sätzen (Seite 42). Hier dagegen pst_175.004 sind unselbständige Teile aufeinander bezogen. pst_175.005 Der Anfang hat vielleicht den Charakter eine Prämisse, pst_175.006 das Ende den einer Konklusion. Es ist nicht nötig, diese pst_175.007 Beziehung auch grammatisch auszudrücken. Der Dichter pst_175.008 kann Hauptsatz an Hauptsatz reihen und es dem pst_175.009 Leser überlassen, den rechten Zusammenhang herzustellen. pst_175.010 Drückt er ihn aber aus, so werden die Konjunktionen pst_175.011 in seiner Sprache eine bedeutende Rolle spielen. pst_175.012 «Um zu, weil, damit, dergestalt daß, infolgedessen, obgleich, pst_175.013 zwar, wenn»: das ganze System der konzessiven, pst_175.014 konsekutiven und zumal finalen Fügungen drängt sich pst_175.015 hervor. Die epische Parataxe wird von der weitläufigsten pst_175.016 Hypotaxe verdrängt, wie in den Novellen pst_175.017 Kleists, die an Problematik ein Äußerstes riskieren und pst_175.018 manchmal fast den Eindruck erwecken, der Dichter pst_175.019 möchte am liebsten die ganze Geschichte in einempst_175.020 Satz erzählen, so, daß sich auch grammatisch kein einziger pst_175.021 Teil mehr bloß an den andern anschließt, sondern pst_175.022 der Stellenwert jedes Motivs in der logischen Ordnung pst_175.023 genau fixiert ist1. Ähnlich aufzufassen ist Lessings pst_175.024 Prosa mit ihren erregenden Fragesätzen und jenen Doppelpunkten, pst_175.025 durch die das Gesagte gleichsam gestaut pst_175.026 wird, damit der folgende Satz die größtmögliche Energie pst_175.027 eines Schlusses gewinne – überhaupt die ausgiebige pst_175.028 Interpunktion, wo immer sie uns begegnen mag, bei pst_175.029 Lessing, Schiller, Kleist oder Hebbel. Sie zeigt, daß
1pst_175.030 Vgl. E. Staiger, Meisterwerke deutscher Sprache, Zürich 1943, pst_175.031 S. 82 ff.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0179"n="175"/><lbn="pst_175.001"/>
nicht aufeinander bezogen. Das zeigte sich grammatisch <lbn="pst_175.002"/>
in den kurzen, auch wenn sie vollständig waren, oft nur <lbn="pst_175.003"/>
durch Komma getrennten Sätzen (Seite 42). Hier dagegen <lbn="pst_175.004"/>
sind unselbständige Teile aufeinander bezogen. <lbn="pst_175.005"/>
Der Anfang hat vielleicht den Charakter eine Prämisse, <lbn="pst_175.006"/>
das Ende den einer Konklusion. Es ist nicht nötig, diese <lbn="pst_175.007"/>
Beziehung auch grammatisch auszudrücken. Der Dichter <lbn="pst_175.008"/>
kann Hauptsatz an Hauptsatz reihen und es dem <lbn="pst_175.009"/>
Leser überlassen, den rechten Zusammenhang herzustellen. <lbn="pst_175.010"/>
Drückt er ihn aber aus, so werden die Konjunktionen <lbn="pst_175.011"/>
in seiner Sprache eine bedeutende Rolle spielen. <lbn="pst_175.012"/>
«Um zu, weil, damit, dergestalt daß, infolgedessen, obgleich, <lbn="pst_175.013"/>
zwar, wenn»: das ganze System der konzessiven, <lbn="pst_175.014"/>
konsekutiven und zumal finalen Fügungen drängt sich <lbn="pst_175.015"/>
hervor. Die epische Parataxe wird von der weitläufigsten <lbn="pst_175.016"/>
Hypotaxe verdrängt, wie in den Novellen <lbn="pst_175.017"/>
Kleists, die an Problematik ein Äußerstes riskieren und <lbn="pst_175.018"/>
manchmal fast den Eindruck erwecken, der Dichter <lbn="pst_175.019"/>
möchte am liebsten die ganze Geschichte in <hirendition="#g">einem</hi><lbn="pst_175.020"/>
Satz erzählen, so, daß sich auch grammatisch kein einziger <lbn="pst_175.021"/>
Teil mehr bloß an den andern anschließt, sondern <lbn="pst_175.022"/>
der Stellenwert jedes Motivs in der logischen Ordnung <lbn="pst_175.023"/>
genau fixiert ist<notexml:id="PST_175_1"place="foot"n="1"><lbn="pst_175.030"/>
Vgl. E. Staiger, Meisterwerke deutscher Sprache, Zürich 1943, <lbn="pst_175.031"/>
S. 82 ff.</note>. Ähnlich aufzufassen ist Lessings <lbn="pst_175.024"/>
Prosa mit ihren erregenden Fragesätzen und jenen Doppelpunkten, <lbn="pst_175.025"/>
durch die das Gesagte gleichsam gestaut <lbn="pst_175.026"/>
wird, damit der folgende Satz die größtmögliche Energie <lbn="pst_175.027"/>
eines Schlusses gewinne – überhaupt die ausgiebige <lbn="pst_175.028"/>
Interpunktion, wo immer sie uns begegnen mag, bei <lbn="pst_175.029"/>
Lessing, Schiller, Kleist oder Hebbel. Sie zeigt, daß
</p></div></div></body></text></TEI>
[175/0179]
pst_175.001
nicht aufeinander bezogen. Das zeigte sich grammatisch pst_175.002
in den kurzen, auch wenn sie vollständig waren, oft nur pst_175.003
durch Komma getrennten Sätzen (Seite 42). Hier dagegen pst_175.004
sind unselbständige Teile aufeinander bezogen. pst_175.005
Der Anfang hat vielleicht den Charakter eine Prämisse, pst_175.006
das Ende den einer Konklusion. Es ist nicht nötig, diese pst_175.007
Beziehung auch grammatisch auszudrücken. Der Dichter pst_175.008
kann Hauptsatz an Hauptsatz reihen und es dem pst_175.009
Leser überlassen, den rechten Zusammenhang herzustellen. pst_175.010
Drückt er ihn aber aus, so werden die Konjunktionen pst_175.011
in seiner Sprache eine bedeutende Rolle spielen. pst_175.012
«Um zu, weil, damit, dergestalt daß, infolgedessen, obgleich, pst_175.013
zwar, wenn»: das ganze System der konzessiven, pst_175.014
konsekutiven und zumal finalen Fügungen drängt sich pst_175.015
hervor. Die epische Parataxe wird von der weitläufigsten pst_175.016
Hypotaxe verdrängt, wie in den Novellen pst_175.017
Kleists, die an Problematik ein Äußerstes riskieren und pst_175.018
manchmal fast den Eindruck erwecken, der Dichter pst_175.019
möchte am liebsten die ganze Geschichte in einem pst_175.020
Satz erzählen, so, daß sich auch grammatisch kein einziger pst_175.021
Teil mehr bloß an den andern anschließt, sondern pst_175.022
der Stellenwert jedes Motivs in der logischen Ordnung pst_175.023
genau fixiert ist 1. Ähnlich aufzufassen ist Lessings pst_175.024
Prosa mit ihren erregenden Fragesätzen und jenen Doppelpunkten, pst_175.025
durch die das Gesagte gleichsam gestaut pst_175.026
wird, damit der folgende Satz die größtmögliche Energie pst_175.027
eines Schlusses gewinne – überhaupt die ausgiebige pst_175.028
Interpunktion, wo immer sie uns begegnen mag, bei pst_175.029
Lessing, Schiller, Kleist oder Hebbel. Sie zeigt, daß
1 pst_175.030
Vgl. E. Staiger, Meisterwerke deutscher Sprache, Zürich 1943, pst_175.031
S. 82 ff.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Staiger, Emil: Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1946, S. 175. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/staiger_poetik_1946/179>, abgerufen am 09.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
