Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_646.001
Arten der Puppenkomödie, der puppenhaften Komödien wie pse_646.002
etwa Büchners "Leonce und Lena", der Verkleidungs- und pse_646.003
Verwechslungskomödien, der Parodien und Travestien gehören pse_646.004
dazu.

pse_646.005
Auch nach den Stilebenen sind die Komödien verschieden. pse_646.006
Sie können ausgesprochen höfische Züge an sich tragen, wenn pse_646.007
auch andere Stände mit einwirken, so etwa der "Figaro", aber pse_646.008
auch die Spiele von Marivaux und vieles von Moliere. Die pse_646.009
niedere Gesellschaftsebene ist der Bereich der Farcen und pse_646.010
Possen. Die Farcen sind meist kurz und sehr scharf, die satirischen pse_646.011
Züge drängen vor. Die Possen sind harmloser, oft volkstümlicher, pse_646.012
vielfach kommen sie schon in die Nähe der Lustspiele.

pse_646.013

pse_646.014
Nach der inneren Haltung kann man reine Komödien des pse_646.015
geistreichen, ironischen Spiels von solchen, in denen die Satire pse_646.016
vorherrscht, unterscheiden. Die satirischen Komödien durchwirkt pse_646.017
der deutliche Spott und damit auch die Angriffslust. pse_646.018
Insofern sich die Parodien und Travestien bestimmte Dramen pse_646.019
als Zielscheibe ihres Spottes vornehmen, gehören auch sie in pse_646.020
diese Gruppe.

pse_646.021
Nicht alle Dramen lassen sich rein in solche Gruppen einordnen. pse_646.022
Es kann auch die Grenze zwischen Komödie und pse_646.023
Lustspiel nicht immer scharf gezogen werden. Manches in pse_646.024
Hofmannsthals "Der Schwierige", etwa gesellschaftssatirische pse_646.025
Züge, starke Überlichtungen in der Entgegenstellung der pse_646.026
Figuren geht ins Komödienhafte. Der Gesamtton freilich pse_646.027
bleibt lustspielartig. Bekannt sind die komischen Einlagen und pse_646.028
Zwischenspiele in Tragödien, besonders in denen Shakespeares.

pse_646.029

pse_646.030
Eine besondere Form ist in diesem Zusammenhang die pse_646.031
Tragikomödie. Wir denken heute nicht mehr an die bürgerliche pse_646.032
Tragödie im 18. Jahrhundert. Wir machen auch nicht pse_646.033
mehr die Unterscheidung der Barockpoetik; diese sprach von pse_646.034
Tragiko-Komödie, wenn aus der hohen Handlung sich eine pse_646.035
niedere, derbe entwickelte, von Komiko-Tragödie, wenn sich pse_646.036
aus anfänglichen komischen Szenen eine hohe ernste Handlung pse_646.037
ablöste. Als solche Komiko-Tragödie wurde Bidermanns pse_646.038
"Cenodoxus" bezeichnet. Über die Haltung der Tragikomik

pse_646.001
Arten der Puppenkomödie, der puppenhaften Komödien wie pse_646.002
etwa Büchners »Leonce und Lena«, der Verkleidungs- und pse_646.003
Verwechslungskomödien, der Parodien und Travestien gehören pse_646.004
dazu.

pse_646.005
Auch nach den Stilebenen sind die Komödien verschieden. pse_646.006
Sie können ausgesprochen höfische Züge an sich tragen, wenn pse_646.007
auch andere Stände mit einwirken, so etwa der »Figaro«, aber pse_646.008
auch die Spiele von Marivaux und vieles von Molière. Die pse_646.009
niedere Gesellschaftsebene ist der Bereich der Farcen und pse_646.010
Possen. Die Farcen sind meist kurz und sehr scharf, die satirischen pse_646.011
Züge drängen vor. Die Possen sind harmloser, oft volkstümlicher, pse_646.012
vielfach kommen sie schon in die Nähe der Lustspiele.

pse_646.013

pse_646.014
Nach der inneren Haltung kann man reine Komödien des pse_646.015
geistreichen, ironischen Spiels von solchen, in denen die Satire pse_646.016
vorherrscht, unterscheiden. Die satirischen Komödien durchwirkt pse_646.017
der deutliche Spott und damit auch die Angriffslust. pse_646.018
Insofern sich die Parodien und Travestien bestimmte Dramen pse_646.019
als Zielscheibe ihres Spottes vornehmen, gehören auch sie in pse_646.020
diese Gruppe.

pse_646.021
Nicht alle Dramen lassen sich rein in solche Gruppen einordnen. pse_646.022
Es kann auch die Grenze zwischen Komödie und pse_646.023
Lustspiel nicht immer scharf gezogen werden. Manches in pse_646.024
Hofmannsthals »Der Schwierige«, etwa gesellschaftssatirische pse_646.025
Züge, starke Überlichtungen in der Entgegenstellung der pse_646.026
Figuren geht ins Komödienhafte. Der Gesamtton freilich pse_646.027
bleibt lustspielartig. Bekannt sind die komischen Einlagen und pse_646.028
Zwischenspiele in Tragödien, besonders in denen Shakespeares.

pse_646.029

pse_646.030
Eine besondere Form ist in diesem Zusammenhang die pse_646.031
Tragikomödie. Wir denken heute nicht mehr an die bürgerliche pse_646.032
Tragödie im 18. Jahrhundert. Wir machen auch nicht pse_646.033
mehr die Unterscheidung der Barockpoetik; diese sprach von pse_646.034
Tragiko-Komödie, wenn aus der hohen Handlung sich eine pse_646.035
niedere, derbe entwickelte, von Komiko-Tragödie, wenn sich pse_646.036
aus anfänglichen komischen Szenen eine hohe ernste Handlung pse_646.037
ablöste. Als solche Komiko-Tragödie wurde Bidermanns pse_646.038
»Cenodoxus« bezeichnet. Über die Haltung der Tragikomik 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0662" n="646"/><lb n="pse_646.001"/>
Arten der Puppenkomödie, der puppenhaften Komödien wie <lb n="pse_646.002"/>
etwa Büchners »Leonce und Lena«, der Verkleidungs- und <lb n="pse_646.003"/>
Verwechslungskomödien, der Parodien und Travestien gehören <lb n="pse_646.004"/>
dazu.</p>
              <p><lb n="pse_646.005"/>
Auch nach den Stilebenen sind die Komödien verschieden. <lb n="pse_646.006"/>
Sie können ausgesprochen höfische Züge an sich tragen, wenn <lb n="pse_646.007"/>
auch andere Stände mit einwirken, so etwa der »Figaro«, aber <lb n="pse_646.008"/>
auch die Spiele von Marivaux und vieles von Molière. Die <lb n="pse_646.009"/>
niedere Gesellschaftsebene ist der Bereich der Farcen und <lb n="pse_646.010"/>
Possen. Die Farcen sind meist kurz und sehr scharf, die satirischen <lb n="pse_646.011"/>
Züge drängen vor. Die Possen sind harmloser, oft volkstümlicher, <lb n="pse_646.012"/>
vielfach kommen sie schon in die Nähe der Lustspiele.</p>
              <lb n="pse_646.013"/>
              <p><lb n="pse_646.014"/>
Nach der inneren Haltung kann man reine Komödien des <lb n="pse_646.015"/>
geistreichen, ironischen Spiels von solchen, in denen die Satire <lb n="pse_646.016"/>
vorherrscht, unterscheiden. Die satirischen Komödien durchwirkt <lb n="pse_646.017"/>
der deutliche Spott und damit auch die Angriffslust. <lb n="pse_646.018"/>
Insofern sich die Parodien und Travestien bestimmte Dramen <lb n="pse_646.019"/>
als Zielscheibe ihres Spottes vornehmen, gehören auch sie in <lb n="pse_646.020"/>
diese Gruppe.</p>
              <p><lb n="pse_646.021"/>
Nicht alle Dramen lassen sich rein in solche Gruppen einordnen. <lb n="pse_646.022"/>
Es kann auch die Grenze zwischen Komödie und <lb n="pse_646.023"/>
Lustspiel nicht immer scharf gezogen werden. Manches in <lb n="pse_646.024"/>
Hofmannsthals »Der Schwierige«, etwa gesellschaftssatirische <lb n="pse_646.025"/>
Züge, starke Überlichtungen in der Entgegenstellung der <lb n="pse_646.026"/>
Figuren geht ins Komödienhafte. Der Gesamtton freilich <lb n="pse_646.027"/>
bleibt lustspielartig. Bekannt sind die komischen Einlagen und <lb n="pse_646.028"/>
Zwischenspiele in Tragödien, besonders in denen Shakespeares.</p>
              <lb n="pse_646.029"/>
              <p><lb n="pse_646.030"/>
Eine besondere Form ist in diesem Zusammenhang die <lb n="pse_646.031"/> <hi rendition="#i">Tragikomödie.</hi> Wir denken heute nicht mehr an die bürgerliche <lb n="pse_646.032"/>
Tragödie im 18. Jahrhundert. Wir machen auch nicht <lb n="pse_646.033"/>
mehr die Unterscheidung der Barockpoetik; diese sprach von <lb n="pse_646.034"/>
Tragiko-Komödie, wenn aus der hohen Handlung sich eine <lb n="pse_646.035"/>
niedere, derbe entwickelte, von Komiko-Tragödie, wenn sich <lb n="pse_646.036"/>
aus anfänglichen komischen Szenen eine hohe ernste Handlung <lb n="pse_646.037"/>
ablöste. Als solche Komiko-Tragödie wurde Bidermanns <lb n="pse_646.038"/>
»Cenodoxus« bezeichnet. Über die Haltung der Tragikomik
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[646/0662] pse_646.001 Arten der Puppenkomödie, der puppenhaften Komödien wie pse_646.002 etwa Büchners »Leonce und Lena«, der Verkleidungs- und pse_646.003 Verwechslungskomödien, der Parodien und Travestien gehören pse_646.004 dazu. pse_646.005 Auch nach den Stilebenen sind die Komödien verschieden. pse_646.006 Sie können ausgesprochen höfische Züge an sich tragen, wenn pse_646.007 auch andere Stände mit einwirken, so etwa der »Figaro«, aber pse_646.008 auch die Spiele von Marivaux und vieles von Molière. Die pse_646.009 niedere Gesellschaftsebene ist der Bereich der Farcen und pse_646.010 Possen. Die Farcen sind meist kurz und sehr scharf, die satirischen pse_646.011 Züge drängen vor. Die Possen sind harmloser, oft volkstümlicher, pse_646.012 vielfach kommen sie schon in die Nähe der Lustspiele. pse_646.013 pse_646.014 Nach der inneren Haltung kann man reine Komödien des pse_646.015 geistreichen, ironischen Spiels von solchen, in denen die Satire pse_646.016 vorherrscht, unterscheiden. Die satirischen Komödien durchwirkt pse_646.017 der deutliche Spott und damit auch die Angriffslust. pse_646.018 Insofern sich die Parodien und Travestien bestimmte Dramen pse_646.019 als Zielscheibe ihres Spottes vornehmen, gehören auch sie in pse_646.020 diese Gruppe. pse_646.021 Nicht alle Dramen lassen sich rein in solche Gruppen einordnen. pse_646.022 Es kann auch die Grenze zwischen Komödie und pse_646.023 Lustspiel nicht immer scharf gezogen werden. Manches in pse_646.024 Hofmannsthals »Der Schwierige«, etwa gesellschaftssatirische pse_646.025 Züge, starke Überlichtungen in der Entgegenstellung der pse_646.026 Figuren geht ins Komödienhafte. Der Gesamtton freilich pse_646.027 bleibt lustspielartig. Bekannt sind die komischen Einlagen und pse_646.028 Zwischenspiele in Tragödien, besonders in denen Shakespeares. pse_646.029 pse_646.030 Eine besondere Form ist in diesem Zusammenhang die pse_646.031 Tragikomödie. Wir denken heute nicht mehr an die bürgerliche pse_646.032 Tragödie im 18. Jahrhundert. Wir machen auch nicht pse_646.033 mehr die Unterscheidung der Barockpoetik; diese sprach von pse_646.034 Tragiko-Komödie, wenn aus der hohen Handlung sich eine pse_646.035 niedere, derbe entwickelte, von Komiko-Tragödie, wenn sich pse_646.036 aus anfänglichen komischen Szenen eine hohe ernste Handlung pse_646.037 ablöste. Als solche Komiko-Tragödie wurde Bidermanns pse_646.038 »Cenodoxus« bezeichnet. Über die Haltung der Tragikomik

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/662
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 646. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/662>, abgerufen am 18.05.2024.