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Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

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Theseus, auf Oenone und auf Aricie. Im "Wallenstein" und im pse_591.002
"Bruderzwist" ist das Gegenspiel reich aufgegliedert. Je unbedeutender pse_591.003
die Nebenfiguren im Bau des dramatischen Vorgangs pse_591.004
sind, desto weniger sind sie als Individuen entfaltet. Mit pse_591.005
der Zeit haben sich bestimmte Funktionen solcher Nebenfiguren pse_591.006
gebildet: vor allem der Vertraute, der die Monologe pse_591.007
zu empfangen, Botengänge zu verrichten hat oder auch Intrigen pse_591.008
einfädeln muß. Die sogenannten Chargierten haben dick pse_591.009
und stereotyp aufgetragene Züge: der dumme Diener, der pse_591.010
schwatzhafte Alte. Am wichtigsten unter ihnen ist die lustige pse_591.011
oder die komische Person. Wir sprechen später von ihr. Für pse_591.012
die Vorgangsgestaltung ist die Gruppierung dieser Nebengestalten pse_591.013
wichtig. Zwei künstlerische Gefahren drohen dabei: pse_591.014
die Schematisierung oder das Chaos, je nachdem, ob der pse_591.015
Dichter vor allem die reine Kunstgestalt oder die Fülle des pse_591.016
wirbelnden Lebens vor Augen hat. Es können die einzelnen pse_591.017
Personen gegenseitig aufeinander wirken, so daß eine Art pse_591.018
Ring entsteht wie in Hebbels "Agnes Bernauer". Oder die pse_591.019
Nebengestalten stehen um eine andere Gestalt herum, es entstehen pse_591.020
Sterngruppen, besonders deutlich die beiden Gruppen pse_591.021
um Maria und Elisabeth; durch solche Gruppierung kann pse_591.022
dann auch eine Person in ihrer dramatischen Bedeutung besonders pse_591.023
heraustreten, wenn sie eben keinem dieser Sterne eindeutig pse_591.024
angehört: Graf Leicester.

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Eine besondere Form sind die Menschenmengen im Drama. pse_591.026
Geschichtlich und künstlerisch sind zwei Arten zu unterscheiden: pse_591.027
1. Eine Gruppe, die gleichsam nach oben aus der pse_591.028
Handlung herausgehoben ist und durch Sprache und Gebärde pse_591.029
den Vorgang der bloßen Wirklichkeit enthebt, zur Verwesentlichung pse_591.030
führt. Das ist der Chor. In formaler und gehaltlicher pse_591.031
Hinsicht bietet er reiche Möglichkeiten: die Gebilde des pse_591.032
griechischen Chores in den wunderbaren Versreihen, die pse_591.033
Präfigurationen der Passionsspiele (etwa Abrahams Opfer), pse_591.034
die Allegorien und Reihen der Barockspiele. In modernen pse_591.035
Dramen herrscht mehr das Stimmungsmäßig-Lyrische vor, pse_591.036
etwa die Engelchöre im "Faust" oder in "Hanneles Himmelfahrt". pse_591.037
Das Wesentliche ist in diesen Formen das Herausheben pse_591.038
des Inhalts in höhere Sphären, das Durchscheinenlassen der

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Theseus, auf Oenone und auf Aricie. Im »Wallenstein« und im pse_591.002
»Bruderzwist« ist das Gegenspiel reich aufgegliedert. Je unbedeutender pse_591.003
die Nebenfiguren im Bau des dramatischen Vorgangs pse_591.004
sind, desto weniger sind sie als Individuen entfaltet. Mit pse_591.005
der Zeit haben sich bestimmte Funktionen solcher Nebenfiguren pse_591.006
gebildet: vor allem der Vertraute, der die Monologe pse_591.007
zu empfangen, Botengänge zu verrichten hat oder auch Intrigen pse_591.008
einfädeln muß. Die sogenannten Chargierten haben dick pse_591.009
und stereotyp aufgetragene Züge: der dumme Diener, der pse_591.010
schwatzhafte Alte. Am wichtigsten unter ihnen ist die lustige pse_591.011
oder die komische Person. Wir sprechen später von ihr. Für pse_591.012
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die Schematisierung oder das Chaos, je nachdem, ob der pse_591.015
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Ring entsteht wie in Hebbels »Agnes Bernauer«. Oder die pse_591.019
Nebengestalten stehen um eine andere Gestalt herum, es entstehen pse_591.020
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um Maria und Elisabeth; durch solche Gruppierung kann pse_591.022
dann auch eine Person in ihrer dramatischen Bedeutung besonders pse_591.023
heraustreten, wenn sie eben keinem dieser Sterne eindeutig pse_591.024
angehört: Graf Leicester.

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Eine besondere Form sind die Menschenmengen im Drama. pse_591.026
Geschichtlich und künstlerisch sind zwei Arten zu unterscheiden: pse_591.027
1. Eine Gruppe, die gleichsam nach oben aus der pse_591.028
Handlung herausgehoben ist und durch Sprache und Gebärde pse_591.029
den Vorgang der bloßen Wirklichkeit enthebt, zur Verwesentlichung pse_591.030
führt. Das ist der Chor. In formaler und gehaltlicher pse_591.031
Hinsicht bietet er reiche Möglichkeiten: die Gebilde des pse_591.032
griechischen Chores in den wunderbaren Versreihen, die pse_591.033
Präfigurationen der Passionsspiele (etwa Abrahams Opfer), pse_591.034
die Allegorien und Reihen der Barockspiele. In modernen pse_591.035
Dramen herrscht mehr das Stimmungsmäßig-Lyrische vor, pse_591.036
etwa die Engelchöre im »Faust« oder in »Hanneles Himmelfahrt«. pse_591.037
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[591/0607] pse_591.001 Theseus, auf Oenone und auf Aricie. Im »Wallenstein« und im pse_591.002 »Bruderzwist« ist das Gegenspiel reich aufgegliedert. Je unbedeutender pse_591.003 die Nebenfiguren im Bau des dramatischen Vorgangs pse_591.004 sind, desto weniger sind sie als Individuen entfaltet. Mit pse_591.005 der Zeit haben sich bestimmte Funktionen solcher Nebenfiguren pse_591.006 gebildet: vor allem der Vertraute, der die Monologe pse_591.007 zu empfangen, Botengänge zu verrichten hat oder auch Intrigen pse_591.008 einfädeln muß. Die sogenannten Chargierten haben dick pse_591.009 und stereotyp aufgetragene Züge: der dumme Diener, der pse_591.010 schwatzhafte Alte. Am wichtigsten unter ihnen ist die lustige pse_591.011 oder die komische Person. Wir sprechen später von ihr. Für pse_591.012 die Vorgangsgestaltung ist die Gruppierung dieser Nebengestalten pse_591.013 wichtig. Zwei künstlerische Gefahren drohen dabei: pse_591.014 die Schematisierung oder das Chaos, je nachdem, ob der pse_591.015 Dichter vor allem die reine Kunstgestalt oder die Fülle des pse_591.016 wirbelnden Lebens vor Augen hat. Es können die einzelnen pse_591.017 Personen gegenseitig aufeinander wirken, so daß eine Art pse_591.018 Ring entsteht wie in Hebbels »Agnes Bernauer«. Oder die pse_591.019 Nebengestalten stehen um eine andere Gestalt herum, es entstehen pse_591.020 Sterngruppen, besonders deutlich die beiden Gruppen pse_591.021 um Maria und Elisabeth; durch solche Gruppierung kann pse_591.022 dann auch eine Person in ihrer dramatischen Bedeutung besonders pse_591.023 heraustreten, wenn sie eben keinem dieser Sterne eindeutig pse_591.024 angehört: Graf Leicester. pse_591.025 Eine besondere Form sind die Menschenmengen im Drama. pse_591.026 Geschichtlich und künstlerisch sind zwei Arten zu unterscheiden: pse_591.027 1. Eine Gruppe, die gleichsam nach oben aus der pse_591.028 Handlung herausgehoben ist und durch Sprache und Gebärde pse_591.029 den Vorgang der bloßen Wirklichkeit enthebt, zur Verwesentlichung pse_591.030 führt. Das ist der Chor. In formaler und gehaltlicher pse_591.031 Hinsicht bietet er reiche Möglichkeiten: die Gebilde des pse_591.032 griechischen Chores in den wunderbaren Versreihen, die pse_591.033 Präfigurationen der Passionsspiele (etwa Abrahams Opfer), pse_591.034 die Allegorien und Reihen der Barockspiele. In modernen pse_591.035 Dramen herrscht mehr das Stimmungsmäßig-Lyrische vor, pse_591.036 etwa die Engelchöre im »Faust« oder in »Hanneles Himmelfahrt«. pse_591.037 Das Wesentliche ist in diesen Formen das Herausheben pse_591.038 des Inhalts in höhere Sphären, das Durchscheinenlassen der

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Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 591. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/607>, abgerufen am 18.05.2024.