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Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

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gewisse Einheiten im Ablauf darstellen, sind auch ihre Schlüsse pse_579.002
meist in irgendeiner Weise herausgehoben: als mächtige pse_579.003
Steigerungen, in unglaublicher Knappheit. Die Aktpausen pse_579.004
spielen in praktischer, gesellschaftlicher und ästhetischer Hinsicht pse_579.005
eine Rolle.

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Hier fügt man am besten die mehrteiligen Dramen an. Der pse_579.007
Titel Trilogie verdeckt wesenhafte Unterschiede zwischen pse_579.008
ihnen. Man unterscheidet am besten zwei geschichtliche Formen, pse_579.009
die zugleich architektonisch bedeutsam sind. Die erste pse_579.010
ist die griechische Trilogie. So hießen ursprünglich die drei pse_579.011
Tragödien eines Dichters, die bei den Wettspielen hintereinander pse_579.012
aufgeführt wurden und von einem Satyrspiel gefolgt pse_579.013
waren. Obwohl jedes Werk für sich geschlossen war, bestand pse_579.014
doch ursprünglich ein enger inhaltlicher Zusammenhang, pse_579.015
wie die einzig erhaltene Orestie des Aischylos zeigt. pse_579.016
Später waren die drei Stücke meist aus demselben Sagenkreis pse_579.017
genommen, aber auch das war nicht verpflichtend. Architektonisch-künstlerisch pse_579.018
besteht also zwischen den Stücken pse_579.019
einer altgriechischen Trilogie kein Zusammenhang. Das zweite pse_579.020
sind die neuzeitlichen Formen. Hier gibt es grundsätzlich pse_579.021
zwei Möglichkeiten: entweder zwingt die Größe des Vorgangs pse_579.022
zur Teilung, oder ein innerer Zusammenhang zwischen pse_579.023
selbständigen Dramen bedingt die Form. Ein Beispiel für das pse_579.024
erste ist der "Wallenstein". Die Teilung war bekanntlich bei pse_579.025
der ersten Aufführung anders als im Erstdruck. Man wird der pse_579.026
Gesamtanlage nur gerecht, wenn man es als Riesendrama aus pse_579.027
einem Vorspiel und fünf großen Akten faßt. Der Name pse_579.028
Trilogie ist also ganz äußerlich. In den "Nibelungen" Hebbels, pse_579.029
bestehend aus einem Vorspiel und einem zweiteiligen Drama, pse_579.030
ist jedes Stück selbständiger, aber keines für sich möglich. pse_579.031
Lockerer ist der Zusammenhang in Grillparzers "Goldenem pse_579.032
Vließ": es folgen ein Vorspiel, ein unselbständiges Zwischenstück pse_579.033
und ein selbständiges Drama; verbindend wirken das pse_579.034
Vließ und vor allem die Gestalt Medeas. Gerhart Hauptmanns pse_579.035
Atridentetralogie stellt eine durchgehende Einheit dar, aber pse_579.036
das erste und vierte Drama sind architektonisch selbständig, pse_579.037
während die zwei mittleren -- beides Einakter -- durch den pse_579.038
gleichen Schauplatz schon gebunden sind. So viele Beispiele --

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gewisse Einheiten im Ablauf darstellen, sind auch ihre Schlüsse pse_579.002
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Steigerungen, in unglaublicher Knappheit. Die Aktpausen pse_579.004
spielen in praktischer, gesellschaftlicher und ästhetischer Hinsicht pse_579.005
eine Rolle.

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Hier fügt man am besten die mehrteiligen Dramen an. Der pse_579.007
Titel Trilogie verdeckt wesenhafte Unterschiede zwischen pse_579.008
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die zugleich architektonisch bedeutsam sind. Die erste pse_579.010
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sind die neuzeitlichen Formen. Hier gibt es grundsätzlich pse_579.021
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zur Teilung, oder ein innerer Zusammenhang zwischen pse_579.023
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Vließ«: es folgen ein Vorspiel, ein unselbständiges Zwischenstück pse_579.033
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Vließ und vor allem die Gestalt Medeas. Gerhart Hauptmanns pse_579.035
Atridentetralogie stellt eine durchgehende Einheit dar, aber pse_579.036
das erste und vierte Drama sind architektonisch selbständig, pse_579.037
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Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 579. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/595>, abgerufen am 25.11.2024.