pse_579.001 gewisse Einheiten im Ablauf darstellen, sind auch ihre Schlüsse pse_579.002 meist in irgendeiner Weise herausgehoben: als mächtige pse_579.003 Steigerungen, in unglaublicher Knappheit. Die Aktpausen pse_579.004 spielen in praktischer, gesellschaftlicher und ästhetischer Hinsicht pse_579.005 eine Rolle.
pse_579.006 Hier fügt man am besten die mehrteiligen Dramen an. Der pse_579.007 Titel Trilogie verdeckt wesenhafte Unterschiede zwischen pse_579.008 ihnen. Man unterscheidet am besten zwei geschichtliche Formen, pse_579.009 die zugleich architektonisch bedeutsam sind. Die erste pse_579.010 ist die griechische Trilogie. So hießen ursprünglich die drei pse_579.011 Tragödien eines Dichters, die bei den Wettspielen hintereinander pse_579.012 aufgeführt wurden und von einem Satyrspiel gefolgt pse_579.013 waren. Obwohl jedes Werk für sich geschlossen war, bestand pse_579.014 doch ursprünglich ein enger inhaltlicher Zusammenhang, pse_579.015 wie die einzig erhaltene Orestie des Aischylos zeigt. pse_579.016 Später waren die drei Stücke meist aus demselben Sagenkreis pse_579.017 genommen, aber auch das war nicht verpflichtend. Architektonisch-künstlerisch pse_579.018 besteht also zwischen den Stücken pse_579.019 einer altgriechischen Trilogie kein Zusammenhang. Das zweite pse_579.020 sind die neuzeitlichen Formen. Hier gibt es grundsätzlich pse_579.021 zwei Möglichkeiten: entweder zwingt die Größe des Vorgangs pse_579.022 zur Teilung, oder ein innerer Zusammenhang zwischen pse_579.023 selbständigen Dramen bedingt die Form. Ein Beispiel für das pse_579.024 erste ist der "Wallenstein". Die Teilung war bekanntlich bei pse_579.025 der ersten Aufführung anders als im Erstdruck. Man wird der pse_579.026 Gesamtanlage nur gerecht, wenn man es als Riesendrama aus pse_579.027 einem Vorspiel und fünf großen Akten faßt. Der Name pse_579.028 Trilogie ist also ganz äußerlich. In den "Nibelungen" Hebbels, pse_579.029 bestehend aus einem Vorspiel und einem zweiteiligen Drama, pse_579.030 ist jedes Stück selbständiger, aber keines für sich möglich. pse_579.031 Lockerer ist der Zusammenhang in Grillparzers "Goldenem pse_579.032 Vließ": es folgen ein Vorspiel, ein unselbständiges Zwischenstück pse_579.033 und ein selbständiges Drama; verbindend wirken das pse_579.034 Vließ und vor allem die Gestalt Medeas. Gerhart Hauptmanns pse_579.035 Atridentetralogie stellt eine durchgehende Einheit dar, aber pse_579.036 das erste und vierte Drama sind architektonisch selbständig, pse_579.037 während die zwei mittleren -- beides Einakter -- durch den pse_579.038 gleichen Schauplatz schon gebunden sind. So viele Beispiele --
pse_579.001 gewisse Einheiten im Ablauf darstellen, sind auch ihre Schlüsse pse_579.002 meist in irgendeiner Weise herausgehoben: als mächtige pse_579.003 Steigerungen, in unglaublicher Knappheit. Die Aktpausen pse_579.004 spielen in praktischer, gesellschaftlicher und ästhetischer Hinsicht pse_579.005 eine Rolle.
pse_579.006 Hier fügt man am besten die mehrteiligen Dramen an. Der pse_579.007 Titel Trilogie verdeckt wesenhafte Unterschiede zwischen pse_579.008 ihnen. Man unterscheidet am besten zwei geschichtliche Formen, pse_579.009 die zugleich architektonisch bedeutsam sind. Die erste pse_579.010 ist die griechische Trilogie. So hießen ursprünglich die drei pse_579.011 Tragödien eines Dichters, die bei den Wettspielen hintereinander pse_579.012 aufgeführt wurden und von einem Satyrspiel gefolgt pse_579.013 waren. Obwohl jedes Werk für sich geschlossen war, bestand pse_579.014 doch ursprünglich ein enger inhaltlicher Zusammenhang, pse_579.015 wie die einzig erhaltene Orestie des Aischylos zeigt. pse_579.016 Später waren die drei Stücke meist aus demselben Sagenkreis pse_579.017 genommen, aber auch das war nicht verpflichtend. Architektonisch-künstlerisch pse_579.018 besteht also zwischen den Stücken pse_579.019 einer altgriechischen Trilogie kein Zusammenhang. Das zweite pse_579.020 sind die neuzeitlichen Formen. Hier gibt es grundsätzlich pse_579.021 zwei Möglichkeiten: entweder zwingt die Größe des Vorgangs pse_579.022 zur Teilung, oder ein innerer Zusammenhang zwischen pse_579.023 selbständigen Dramen bedingt die Form. Ein Beispiel für das pse_579.024 erste ist der »Wallenstein«. Die Teilung war bekanntlich bei pse_579.025 der ersten Aufführung anders als im Erstdruck. Man wird der pse_579.026 Gesamtanlage nur gerecht, wenn man es als Riesendrama aus pse_579.027 einem Vorspiel und fünf großen Akten faßt. Der Name pse_579.028 Trilogie ist also ganz äußerlich. In den »Nibelungen« Hebbels, pse_579.029 bestehend aus einem Vorspiel und einem zweiteiligen Drama, pse_579.030 ist jedes Stück selbständiger, aber keines für sich möglich. pse_579.031 Lockerer ist der Zusammenhang in Grillparzers »Goldenem pse_579.032 Vließ«: es folgen ein Vorspiel, ein unselbständiges Zwischenstück pse_579.033 und ein selbständiges Drama; verbindend wirken das pse_579.034 Vließ und vor allem die Gestalt Medeas. Gerhart Hauptmanns pse_579.035 Atridentetralogie stellt eine durchgehende Einheit dar, aber pse_579.036 das erste und vierte Drama sind architektonisch selbständig, pse_579.037 während die zwei mittleren — beides Einakter — durch den pse_579.038 gleichen Schauplatz schon gebunden sind. So viele Beispiele —
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><divn="4"><p><pbfacs="#f0595"n="579"/><lbn="pse_579.001"/>
gewisse Einheiten im Ablauf darstellen, sind auch ihre Schlüsse <lbn="pse_579.002"/>
meist in irgendeiner Weise herausgehoben: als mächtige <lbn="pse_579.003"/>
Steigerungen, in unglaublicher Knappheit. Die Aktpausen <lbn="pse_579.004"/>
spielen in praktischer, gesellschaftlicher und ästhetischer Hinsicht <lbn="pse_579.005"/>
eine Rolle.</p><p><lbn="pse_579.006"/>
Hier fügt man am besten die mehrteiligen Dramen an. Der <lbn="pse_579.007"/>
Titel Trilogie verdeckt wesenhafte Unterschiede zwischen <lbn="pse_579.008"/>
ihnen. Man unterscheidet am besten zwei geschichtliche Formen, <lbn="pse_579.009"/>
die zugleich architektonisch bedeutsam sind. Die erste <lbn="pse_579.010"/>
ist die griechische Trilogie. So hießen ursprünglich die drei <lbn="pse_579.011"/>
Tragödien eines Dichters, die bei den Wettspielen hintereinander <lbn="pse_579.012"/>
aufgeführt wurden und von einem Satyrspiel gefolgt <lbn="pse_579.013"/>
waren. Obwohl jedes Werk für sich geschlossen war, bestand <lbn="pse_579.014"/>
doch ursprünglich ein enger inhaltlicher Zusammenhang, <lbn="pse_579.015"/>
wie die einzig erhaltene Orestie des Aischylos zeigt. <lbn="pse_579.016"/>
Später waren die drei Stücke meist aus demselben Sagenkreis <lbn="pse_579.017"/>
genommen, aber auch das war nicht verpflichtend. Architektonisch-künstlerisch <lbn="pse_579.018"/>
besteht also zwischen den Stücken <lbn="pse_579.019"/>
einer altgriechischen Trilogie kein Zusammenhang. Das zweite <lbn="pse_579.020"/>
sind die neuzeitlichen Formen. Hier gibt es grundsätzlich <lbn="pse_579.021"/>
zwei Möglichkeiten: entweder zwingt die Größe des Vorgangs <lbn="pse_579.022"/>
zur Teilung, oder ein innerer Zusammenhang zwischen <lbn="pse_579.023"/>
selbständigen Dramen bedingt die Form. Ein Beispiel für das <lbn="pse_579.024"/>
erste ist der »Wallenstein«. Die Teilung war bekanntlich bei <lbn="pse_579.025"/>
der ersten Aufführung anders als im Erstdruck. Man wird der <lbn="pse_579.026"/>
Gesamtanlage nur gerecht, wenn man es als Riesendrama aus <lbn="pse_579.027"/>
einem Vorspiel und fünf großen Akten faßt. Der Name <lbn="pse_579.028"/>
Trilogie ist also ganz äußerlich. In den »Nibelungen« Hebbels, <lbn="pse_579.029"/>
bestehend aus einem Vorspiel und einem zweiteiligen Drama, <lbn="pse_579.030"/>
ist jedes Stück selbständiger, aber keines für sich möglich. <lbn="pse_579.031"/>
Lockerer ist der Zusammenhang in Grillparzers »Goldenem <lbn="pse_579.032"/>
Vließ«: es folgen ein Vorspiel, ein unselbständiges Zwischenstück <lbn="pse_579.033"/>
und ein selbständiges Drama; verbindend wirken das <lbn="pse_579.034"/>
Vließ und vor allem die Gestalt Medeas. Gerhart Hauptmanns <lbn="pse_579.035"/>
Atridentetralogie stellt eine durchgehende Einheit dar, aber <lbn="pse_579.036"/>
das erste und vierte Drama sind architektonisch selbständig, <lbn="pse_579.037"/>
während die zwei mittleren — beides Einakter — durch den <lbn="pse_579.038"/>
gleichen Schauplatz schon gebunden sind. So viele Beispiele —</p></div></div></div></div></body></text></TEI>
[579/0595]
pse_579.001
gewisse Einheiten im Ablauf darstellen, sind auch ihre Schlüsse pse_579.002
meist in irgendeiner Weise herausgehoben: als mächtige pse_579.003
Steigerungen, in unglaublicher Knappheit. Die Aktpausen pse_579.004
spielen in praktischer, gesellschaftlicher und ästhetischer Hinsicht pse_579.005
eine Rolle.
pse_579.006
Hier fügt man am besten die mehrteiligen Dramen an. Der pse_579.007
Titel Trilogie verdeckt wesenhafte Unterschiede zwischen pse_579.008
ihnen. Man unterscheidet am besten zwei geschichtliche Formen, pse_579.009
die zugleich architektonisch bedeutsam sind. Die erste pse_579.010
ist die griechische Trilogie. So hießen ursprünglich die drei pse_579.011
Tragödien eines Dichters, die bei den Wettspielen hintereinander pse_579.012
aufgeführt wurden und von einem Satyrspiel gefolgt pse_579.013
waren. Obwohl jedes Werk für sich geschlossen war, bestand pse_579.014
doch ursprünglich ein enger inhaltlicher Zusammenhang, pse_579.015
wie die einzig erhaltene Orestie des Aischylos zeigt. pse_579.016
Später waren die drei Stücke meist aus demselben Sagenkreis pse_579.017
genommen, aber auch das war nicht verpflichtend. Architektonisch-künstlerisch pse_579.018
besteht also zwischen den Stücken pse_579.019
einer altgriechischen Trilogie kein Zusammenhang. Das zweite pse_579.020
sind die neuzeitlichen Formen. Hier gibt es grundsätzlich pse_579.021
zwei Möglichkeiten: entweder zwingt die Größe des Vorgangs pse_579.022
zur Teilung, oder ein innerer Zusammenhang zwischen pse_579.023
selbständigen Dramen bedingt die Form. Ein Beispiel für das pse_579.024
erste ist der »Wallenstein«. Die Teilung war bekanntlich bei pse_579.025
der ersten Aufführung anders als im Erstdruck. Man wird der pse_579.026
Gesamtanlage nur gerecht, wenn man es als Riesendrama aus pse_579.027
einem Vorspiel und fünf großen Akten faßt. Der Name pse_579.028
Trilogie ist also ganz äußerlich. In den »Nibelungen« Hebbels, pse_579.029
bestehend aus einem Vorspiel und einem zweiteiligen Drama, pse_579.030
ist jedes Stück selbständiger, aber keines für sich möglich. pse_579.031
Lockerer ist der Zusammenhang in Grillparzers »Goldenem pse_579.032
Vließ«: es folgen ein Vorspiel, ein unselbständiges Zwischenstück pse_579.033
und ein selbständiges Drama; verbindend wirken das pse_579.034
Vließ und vor allem die Gestalt Medeas. Gerhart Hauptmanns pse_579.035
Atridentetralogie stellt eine durchgehende Einheit dar, aber pse_579.036
das erste und vierte Drama sind architektonisch selbständig, pse_579.037
während die zwei mittleren — beides Einakter — durch den pse_579.038
gleichen Schauplatz schon gebunden sind. So viele Beispiele —
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 579. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/595>, abgerufen am 24.08.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.