Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_580.001
so viele Aufbauformen. Es ist auch möglich, noch mehr pse_580.002
Dramen zu einer umfassenderen Einheit zu binden; man kann pse_580.003
dann an die zyklische Anlage moderner Romane denken. pse_580.004
So kann man in den Königsdramen Shakespeares eine große pse_580.005
innere Einheit sehen. Goethe und Schiller haben diese Einheit pse_580.006
schon erkannt und Dingelstedt sie in den Aufführungen 1864 pse_580.007
hervorgehoben. Die Reihung der inneren Einheit stimmt pse_580.008
nicht mit der Entstehungszeit überein. "Richard II." bringt als pse_580.009
erste Höhe ein Ahnen des Ganzen. Die beiden Teile "Heinrichs pse_580.010
IV." und "Heinrich V." bilden mehr eine epische Füllung, pse_580.011
die drei Teile "Heinrichs VI." die nächste Höhe, pse_580.012
"Richard III." als dritte Höhe Absturz und Ausblick. Die pse_580.013
Gliederung mehrteiliger Dramen erfolgt nicht nach einem pse_580.014
Schema, sondern nach der Rhythmik der Umschläge. Auch pse_580.015
Überraschungen und scheinbare Abwege lassen sich aus dem pse_580.016
Wesen des Dramatischen und aus dem Grundsatz der Gespanntheit pse_580.017
erklären.

pse_580.018
Wie für die epische Vorgangsgestaltung sind auch für die pse_580.019
dramatische Zeit und Raum wichtig. Schon aus der sprachlichen pse_580.020
Struktur ergibt sich das: alle Sprachgestaltung läuft zeitlich pse_580.021
ab, und Dialoge sind raumbedingt, oft aber auch durch die pse_580.022
Kunst des Dichters geradezu raumschaffend. Der Zeitablauf pse_580.023
verschafft dem Vorgang die Tendenz auf das Kommende und pse_580.024
macht Spannungen und Gegensätze fühlbar. Der Raum bietet pse_580.025
besondere Möglichkeiten, die Urgespaltenheit eindrucksvoll pse_580.026
zu betonen. Vor allem aber sind gerade diese beiden Kategorien pse_580.027
imstande, die scharfe und meist abstrahierende Durchführung pse_580.028
eines Vorgangs in eine Atmosphäre, eine erlebbare pse_580.029
Umwelt, eine besondere Gestimmtheit zu tauchen. Die Gefahr, pse_580.030
nur bruchstückhafte Handlungsteile zu geben, wird dadurch pse_580.031
stark vermindert.

pse_580.032
Verwesentlichung und Verdichtung verlangen Einschränkung pse_580.033
des Zeitraums. Durch solche Raffung kann auch das pse_580.034
Zeitliche symbolisch werden. Zur Beleuchtung der künstlerischen pse_580.035
Möglichkeiten unterscheidet man am besten Zeiterstreckung pse_580.036
Zeitdauer und Zeitbewältigung. 1. Die Zeiterstreckung pse_580.037
meint die Meßbarkeit des Handlungsablaufs. Hier pse_580.038
wird gefragt: wann beginnt die Handlung, wie lange dauert

pse_580.001
so viele Aufbauformen. Es ist auch möglich, noch mehr pse_580.002
Dramen zu einer umfassenderen Einheit zu binden; man kann pse_580.003
dann an die zyklische Anlage moderner Romane denken. pse_580.004
So kann man in den Königsdramen Shakespeares eine große pse_580.005
innere Einheit sehen. Goethe und Schiller haben diese Einheit pse_580.006
schon erkannt und Dingelstedt sie in den Aufführungen 1864 pse_580.007
hervorgehoben. Die Reihung der inneren Einheit stimmt pse_580.008
nicht mit der Entstehungszeit überein. »Richard II.« bringt als pse_580.009
erste Höhe ein Ahnen des Ganzen. Die beiden Teile »Heinrichs pse_580.010
IV.« und »Heinrich V.« bilden mehr eine epische Füllung, pse_580.011
die drei Teile »Heinrichs VI.« die nächste Höhe, pse_580.012
»Richard III.« als dritte Höhe Absturz und Ausblick. Die pse_580.013
Gliederung mehrteiliger Dramen erfolgt nicht nach einem pse_580.014
Schema, sondern nach der Rhythmik der Umschläge. Auch pse_580.015
Überraschungen und scheinbare Abwege lassen sich aus dem pse_580.016
Wesen des Dramatischen und aus dem Grundsatz der Gespanntheit pse_580.017
erklären.

pse_580.018
Wie für die epische Vorgangsgestaltung sind auch für die pse_580.019
dramatische Zeit und Raum wichtig. Schon aus der sprachlichen pse_580.020
Struktur ergibt sich das: alle Sprachgestaltung läuft zeitlich pse_580.021
ab, und Dialoge sind raumbedingt, oft aber auch durch die pse_580.022
Kunst des Dichters geradezu raumschaffend. Der Zeitablauf pse_580.023
verschafft dem Vorgang die Tendenz auf das Kommende und pse_580.024
macht Spannungen und Gegensätze fühlbar. Der Raum bietet pse_580.025
besondere Möglichkeiten, die Urgespaltenheit eindrucksvoll pse_580.026
zu betonen. Vor allem aber sind gerade diese beiden Kategorien pse_580.027
imstande, die scharfe und meist abstrahierende Durchführung pse_580.028
eines Vorgangs in eine Atmosphäre, eine erlebbare pse_580.029
Umwelt, eine besondere Gestimmtheit zu tauchen. Die Gefahr, pse_580.030
nur bruchstückhafte Handlungsteile zu geben, wird dadurch pse_580.031
stark vermindert.

pse_580.032
Verwesentlichung und Verdichtung verlangen Einschränkung pse_580.033
des Zeitraums. Durch solche Raffung kann auch das pse_580.034
Zeitliche symbolisch werden. Zur Beleuchtung der künstlerischen pse_580.035
Möglichkeiten unterscheidet man am besten Zeiterstreckung pse_580.036
Zeitdauer und Zeitbewältigung. 1. Die Zeiterstreckung pse_580.037
meint die Meßbarkeit des Handlungsablaufs. Hier pse_580.038
wird gefragt: wann beginnt die Handlung, wie lange dauert 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0596" n="580"/><lb n="pse_580.001"/>
so viele Aufbauformen. Es ist auch möglich, noch mehr <lb n="pse_580.002"/>
Dramen zu einer umfassenderen Einheit zu binden; man kann <lb n="pse_580.003"/>
dann an die zyklische Anlage moderner Romane denken. <lb n="pse_580.004"/>
So kann man in den Königsdramen Shakespeares eine große <lb n="pse_580.005"/>
innere Einheit sehen. Goethe und Schiller haben diese Einheit <lb n="pse_580.006"/>
schon erkannt und Dingelstedt sie in den Aufführungen 1864 <lb n="pse_580.007"/>
hervorgehoben. Die Reihung der inneren Einheit stimmt <lb n="pse_580.008"/>
nicht mit der Entstehungszeit überein. »Richard II.« bringt als <lb n="pse_580.009"/>
erste Höhe ein Ahnen des Ganzen. Die beiden Teile »Heinrichs <lb n="pse_580.010"/>
IV.« und »Heinrich V.« bilden mehr eine epische Füllung, <lb n="pse_580.011"/>
die drei Teile »Heinrichs VI.« die nächste Höhe, <lb n="pse_580.012"/>
»Richard III.« als dritte Höhe Absturz und Ausblick. Die <lb n="pse_580.013"/>
Gliederung mehrteiliger Dramen erfolgt nicht nach einem <lb n="pse_580.014"/>
Schema, sondern nach der Rhythmik der Umschläge. Auch <lb n="pse_580.015"/>
Überraschungen und scheinbare Abwege lassen sich aus dem <lb n="pse_580.016"/>
Wesen des Dramatischen und aus dem Grundsatz der Gespanntheit <lb n="pse_580.017"/>
erklären.</p>
              <p><lb n="pse_580.018"/>
Wie für die epische Vorgangsgestaltung sind auch für die <lb n="pse_580.019"/>
dramatische <hi rendition="#i">Zeit und Raum</hi> wichtig. Schon aus der sprachlichen <lb n="pse_580.020"/>
Struktur ergibt sich das: alle Sprachgestaltung läuft zeitlich <lb n="pse_580.021"/>
ab, und Dialoge sind raumbedingt, oft aber auch durch die <lb n="pse_580.022"/>
Kunst des Dichters geradezu raumschaffend. Der Zeitablauf <lb n="pse_580.023"/>
verschafft dem Vorgang die Tendenz auf das Kommende und <lb n="pse_580.024"/>
macht Spannungen und Gegensätze fühlbar. Der Raum bietet <lb n="pse_580.025"/>
besondere Möglichkeiten, die Urgespaltenheit eindrucksvoll <lb n="pse_580.026"/>
zu betonen. Vor allem aber sind gerade diese beiden Kategorien <lb n="pse_580.027"/>
imstande, die scharfe und meist abstrahierende Durchführung <lb n="pse_580.028"/>
eines Vorgangs in eine Atmosphäre, eine erlebbare <lb n="pse_580.029"/>
Umwelt, eine besondere Gestimmtheit zu tauchen. Die Gefahr, <lb n="pse_580.030"/>
nur bruchstückhafte Handlungsteile zu geben, wird dadurch <lb n="pse_580.031"/>
stark vermindert.</p>
              <p><lb n="pse_580.032"/>
Verwesentlichung und Verdichtung verlangen Einschränkung <lb n="pse_580.033"/>
des Zeitraums. Durch solche Raffung kann auch das <lb n="pse_580.034"/>
Zeitliche symbolisch werden. Zur Beleuchtung der künstlerischen <lb n="pse_580.035"/>
Möglichkeiten unterscheidet man am besten Zeiterstreckung <lb n="pse_580.036"/>
Zeitdauer und Zeitbewältigung. 1. Die Zeiterstreckung <lb n="pse_580.037"/>
meint die Meßbarkeit des Handlungsablaufs. Hier <lb n="pse_580.038"/>
wird gefragt: wann beginnt die Handlung, wie lange dauert
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[580/0596] pse_580.001 so viele Aufbauformen. Es ist auch möglich, noch mehr pse_580.002 Dramen zu einer umfassenderen Einheit zu binden; man kann pse_580.003 dann an die zyklische Anlage moderner Romane denken. pse_580.004 So kann man in den Königsdramen Shakespeares eine große pse_580.005 innere Einheit sehen. Goethe und Schiller haben diese Einheit pse_580.006 schon erkannt und Dingelstedt sie in den Aufführungen 1864 pse_580.007 hervorgehoben. Die Reihung der inneren Einheit stimmt pse_580.008 nicht mit der Entstehungszeit überein. »Richard II.« bringt als pse_580.009 erste Höhe ein Ahnen des Ganzen. Die beiden Teile »Heinrichs pse_580.010 IV.« und »Heinrich V.« bilden mehr eine epische Füllung, pse_580.011 die drei Teile »Heinrichs VI.« die nächste Höhe, pse_580.012 »Richard III.« als dritte Höhe Absturz und Ausblick. Die pse_580.013 Gliederung mehrteiliger Dramen erfolgt nicht nach einem pse_580.014 Schema, sondern nach der Rhythmik der Umschläge. Auch pse_580.015 Überraschungen und scheinbare Abwege lassen sich aus dem pse_580.016 Wesen des Dramatischen und aus dem Grundsatz der Gespanntheit pse_580.017 erklären. pse_580.018 Wie für die epische Vorgangsgestaltung sind auch für die pse_580.019 dramatische Zeit und Raum wichtig. Schon aus der sprachlichen pse_580.020 Struktur ergibt sich das: alle Sprachgestaltung läuft zeitlich pse_580.021 ab, und Dialoge sind raumbedingt, oft aber auch durch die pse_580.022 Kunst des Dichters geradezu raumschaffend. Der Zeitablauf pse_580.023 verschafft dem Vorgang die Tendenz auf das Kommende und pse_580.024 macht Spannungen und Gegensätze fühlbar. Der Raum bietet pse_580.025 besondere Möglichkeiten, die Urgespaltenheit eindrucksvoll pse_580.026 zu betonen. Vor allem aber sind gerade diese beiden Kategorien pse_580.027 imstande, die scharfe und meist abstrahierende Durchführung pse_580.028 eines Vorgangs in eine Atmosphäre, eine erlebbare pse_580.029 Umwelt, eine besondere Gestimmtheit zu tauchen. Die Gefahr, pse_580.030 nur bruchstückhafte Handlungsteile zu geben, wird dadurch pse_580.031 stark vermindert. pse_580.032 Verwesentlichung und Verdichtung verlangen Einschränkung pse_580.033 des Zeitraums. Durch solche Raffung kann auch das pse_580.034 Zeitliche symbolisch werden. Zur Beleuchtung der künstlerischen pse_580.035 Möglichkeiten unterscheidet man am besten Zeiterstreckung pse_580.036 Zeitdauer und Zeitbewältigung. 1. Die Zeiterstreckung pse_580.037 meint die Meßbarkeit des Handlungsablaufs. Hier pse_580.038 wird gefragt: wann beginnt die Handlung, wie lange dauert

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/596
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 580. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/596>, abgerufen am 24.08.2024.