Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_483.001
gerade aufhört, und der zeitliche Ablauf des Briefschreibens pse_483.002
bedeutet selbst wieder einen Vorgang mit Entwicklung. Die pse_483.003
entscheidenden Zeiträume sind die Vergangenheit und die pse_483.004
Zukunft. Zwischen ihnen steht die Gegenwart als dehnbares pse_483.005
Gebilde, das oft von beiden etwas ansaugt. Nun ist Erzählen, pse_483.006
auch das von tatsächlichen Ereignissen der außersprachlichen pse_483.007
Wirklichkeit, nur möglich mit dem Blick auf etwas bereits pse_483.008
Abgelaufenes, also auf den Vergangenheitsraum. Der Erzähler pse_483.009
hat schon am Beginn die Überschau übers Ganze. Das pse_483.010
gilt auch fürs dichterische Erzählen, wenn auch da das Erzählte pse_483.011
erst im Erzählen wird. Das ist deshalb so, weil diese Form der pse_483.012
Erfassung, die auch das Erzählen ist, eben nicht anders vom pse_483.013
Menschen vollzogen werden kann. Damit aber erst setzen die pse_483.014
vielen künstlerischen Möglichkeiten ein, den Vergangenheitsraum pse_483.015
zu gestalten.

pse_483.016
Sprachlich bestehen vor allem drei Möglichkeiten: die pse_483.017
Formen des Vorgangsworts, Adverbien und Fügungen. Für pse_483.018
den Gehalt der Zeitformen ist der Erzählstandpunkt grundlegend, pse_483.019
also der Abstand der Erzählzeit von der erzählten pse_483.020
Zeit. Nur im auktorialen Erzählen besteht ein Zeitabstand, bei pse_483.021
der Icherzählung ein Unterschied zwischen erlebendem und pse_483.022
erzählendem Ich. Der Abstand zwischen der Erzählzeit und pse_483.023
der erzählten Zeit ist sprachlich verschieden schattierbar. Dazu pse_483.024
dienen vor allem die sogenannten Aspekte, ob ein Vorgang pse_483.025
in seiner Ganzheit, also bereits in seiner Abgeschlossenheit, pse_483.026
oder ohne Entscheidung darüber, ob er schon abgeschlossen pse_483.027
ist, gestaltet wird. Das ist den romanischen Sprachen, dem pse_483.028
Russischen und dem Englischen ohne weiteres möglich, nicht pse_483.029
aber den deutschen Formen des Vorgangswortes. Die wichtigste pse_483.030
Form im Deutschen ist das Präteritum, dessen Stilwerte pse_483.031
wir schon betrachtet haben (S. 164 f.). In ihm wird das pse_483.032
Hineinschauen in einen vergangenen, also nicht mehr bestehenden pse_483.033
Raum gestaltet. Das Perfekt haben wir an der gleichen pse_483.034
Stelle auch schon betrachtet: es schaut auf das Vergangene pse_483.035
deutlich vom Standpunkt der Gegenwart aus. Durch die pse_483.036
Vorvergangenheit ("er hatte geschrieben") ist die Möglichkeit pse_483.037
einer mehrfachen Schichtung der Vergangenheit gegeben. pse_483.038
Eigenartig wirkt das Präsens in einer epischen Dichtung.

pse_483.001
gerade aufhört, und der zeitliche Ablauf des Briefschreibens pse_483.002
bedeutet selbst wieder einen Vorgang mit Entwicklung. Die pse_483.003
entscheidenden Zeiträume sind die Vergangenheit und die pse_483.004
Zukunft. Zwischen ihnen steht die Gegenwart als dehnbares pse_483.005
Gebilde, das oft von beiden etwas ansaugt. Nun ist Erzählen, pse_483.006
auch das von tatsächlichen Ereignissen der außersprachlichen pse_483.007
Wirklichkeit, nur möglich mit dem Blick auf etwas bereits pse_483.008
Abgelaufenes, also auf den Vergangenheitsraum. Der Erzähler pse_483.009
hat schon am Beginn die Überschau übers Ganze. Das pse_483.010
gilt auch fürs dichterische Erzählen, wenn auch da das Erzählte pse_483.011
erst im Erzählen wird. Das ist deshalb so, weil diese Form der pse_483.012
Erfassung, die auch das Erzählen ist, eben nicht anders vom pse_483.013
Menschen vollzogen werden kann. Damit aber erst setzen die pse_483.014
vielen künstlerischen Möglichkeiten ein, den Vergangenheitsraum pse_483.015
zu gestalten.

pse_483.016
Sprachlich bestehen vor allem drei Möglichkeiten: die pse_483.017
Formen des Vorgangsworts, Adverbien und Fügungen. Für pse_483.018
den Gehalt der Zeitformen ist der Erzählstandpunkt grundlegend, pse_483.019
also der Abstand der Erzählzeit von der erzählten pse_483.020
Zeit. Nur im auktorialen Erzählen besteht ein Zeitabstand, bei pse_483.021
der Icherzählung ein Unterschied zwischen erlebendem und pse_483.022
erzählendem Ich. Der Abstand zwischen der Erzählzeit und pse_483.023
der erzählten Zeit ist sprachlich verschieden schattierbar. Dazu pse_483.024
dienen vor allem die sogenannten Aspekte, ob ein Vorgang pse_483.025
in seiner Ganzheit, also bereits in seiner Abgeschlossenheit, pse_483.026
oder ohne Entscheidung darüber, ob er schon abgeschlossen pse_483.027
ist, gestaltet wird. Das ist den romanischen Sprachen, dem pse_483.028
Russischen und dem Englischen ohne weiteres möglich, nicht pse_483.029
aber den deutschen Formen des Vorgangswortes. Die wichtigste pse_483.030
Form im Deutschen ist das Präteritum, dessen Stilwerte pse_483.031
wir schon betrachtet haben (S. 164 f.). In ihm wird das pse_483.032
Hineinschauen in einen vergangenen, also nicht mehr bestehenden pse_483.033
Raum gestaltet. Das Perfekt haben wir an der gleichen pse_483.034
Stelle auch schon betrachtet: es schaut auf das Vergangene pse_483.035
deutlich vom Standpunkt der Gegenwart aus. Durch die pse_483.036
Vorvergangenheit (»er hatte geschrieben«) ist die Möglichkeit pse_483.037
einer mehrfachen Schichtung der Vergangenheit gegeben. pse_483.038
Eigenartig wirkt das Präsens in einer epischen Dichtung. 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0499" n="483"/><lb n="pse_483.001"/>
gerade aufhört, und der zeitliche Ablauf des Briefschreibens <lb n="pse_483.002"/>
bedeutet selbst wieder einen Vorgang mit Entwicklung. Die <lb n="pse_483.003"/>
entscheidenden Zeiträume sind die Vergangenheit und die <lb n="pse_483.004"/>
Zukunft. Zwischen ihnen steht die Gegenwart als dehnbares <lb n="pse_483.005"/>
Gebilde, das oft von beiden etwas ansaugt. Nun ist Erzählen, <lb n="pse_483.006"/>
auch das von tatsächlichen Ereignissen der außersprachlichen <lb n="pse_483.007"/>
Wirklichkeit, nur möglich mit dem Blick auf etwas bereits <lb n="pse_483.008"/>
Abgelaufenes, also auf den Vergangenheitsraum. Der Erzähler <lb n="pse_483.009"/>
hat schon am Beginn die Überschau übers Ganze. Das <lb n="pse_483.010"/>
gilt auch fürs dichterische Erzählen, wenn auch da das Erzählte <lb n="pse_483.011"/>
erst im Erzählen wird. Das ist deshalb so, weil diese Form der <lb n="pse_483.012"/>
Erfassung, die auch das Erzählen ist, eben nicht anders vom <lb n="pse_483.013"/>
Menschen vollzogen werden kann. Damit aber erst setzen die <lb n="pse_483.014"/>
vielen künstlerischen Möglichkeiten ein, den Vergangenheitsraum <lb n="pse_483.015"/>
zu gestalten.</p>
              <p><lb n="pse_483.016"/>
Sprachlich bestehen vor allem drei Möglichkeiten: die <lb n="pse_483.017"/>
Formen des Vorgangsworts, Adverbien und Fügungen. Für <lb n="pse_483.018"/>
den Gehalt der Zeitformen ist der Erzählstandpunkt grundlegend, <lb n="pse_483.019"/>
also der Abstand der Erzählzeit von der erzählten <lb n="pse_483.020"/>
Zeit. Nur im auktorialen Erzählen besteht ein Zeitabstand, bei <lb n="pse_483.021"/>
der Icherzählung ein Unterschied zwischen erlebendem und <lb n="pse_483.022"/>
erzählendem Ich. Der Abstand zwischen der Erzählzeit und <lb n="pse_483.023"/>
der erzählten Zeit ist sprachlich verschieden schattierbar. Dazu <lb n="pse_483.024"/>
dienen vor allem die sogenannten Aspekte, ob ein Vorgang <lb n="pse_483.025"/>
in seiner Ganzheit, also bereits in seiner Abgeschlossenheit, <lb n="pse_483.026"/>
oder ohne Entscheidung darüber, ob er schon abgeschlossen <lb n="pse_483.027"/>
ist, gestaltet wird. Das ist den romanischen Sprachen, dem <lb n="pse_483.028"/>
Russischen und dem Englischen ohne weiteres möglich, nicht <lb n="pse_483.029"/>
aber den deutschen Formen des Vorgangswortes. Die wichtigste <lb n="pse_483.030"/>
Form im Deutschen ist das Präteritum, dessen Stilwerte <lb n="pse_483.031"/>
wir schon betrachtet haben (S. 164 f.). In ihm wird das <lb n="pse_483.032"/>
Hineinschauen in einen vergangenen, also nicht mehr bestehenden <lb n="pse_483.033"/>
Raum gestaltet. Das Perfekt haben wir an der gleichen <lb n="pse_483.034"/>
Stelle auch schon betrachtet: es schaut auf das Vergangene <lb n="pse_483.035"/>
deutlich vom Standpunkt der Gegenwart aus. Durch die <lb n="pse_483.036"/>
Vorvergangenheit (»er hatte geschrieben«) ist die Möglichkeit <lb n="pse_483.037"/>
einer mehrfachen Schichtung der Vergangenheit gegeben. <lb n="pse_483.038"/>
Eigenartig wirkt das Präsens in einer epischen Dichtung.
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[483/0499] pse_483.001 gerade aufhört, und der zeitliche Ablauf des Briefschreibens pse_483.002 bedeutet selbst wieder einen Vorgang mit Entwicklung. Die pse_483.003 entscheidenden Zeiträume sind die Vergangenheit und die pse_483.004 Zukunft. Zwischen ihnen steht die Gegenwart als dehnbares pse_483.005 Gebilde, das oft von beiden etwas ansaugt. Nun ist Erzählen, pse_483.006 auch das von tatsächlichen Ereignissen der außersprachlichen pse_483.007 Wirklichkeit, nur möglich mit dem Blick auf etwas bereits pse_483.008 Abgelaufenes, also auf den Vergangenheitsraum. Der Erzähler pse_483.009 hat schon am Beginn die Überschau übers Ganze. Das pse_483.010 gilt auch fürs dichterische Erzählen, wenn auch da das Erzählte pse_483.011 erst im Erzählen wird. Das ist deshalb so, weil diese Form der pse_483.012 Erfassung, die auch das Erzählen ist, eben nicht anders vom pse_483.013 Menschen vollzogen werden kann. Damit aber erst setzen die pse_483.014 vielen künstlerischen Möglichkeiten ein, den Vergangenheitsraum pse_483.015 zu gestalten. pse_483.016 Sprachlich bestehen vor allem drei Möglichkeiten: die pse_483.017 Formen des Vorgangsworts, Adverbien und Fügungen. Für pse_483.018 den Gehalt der Zeitformen ist der Erzählstandpunkt grundlegend, pse_483.019 also der Abstand der Erzählzeit von der erzählten pse_483.020 Zeit. Nur im auktorialen Erzählen besteht ein Zeitabstand, bei pse_483.021 der Icherzählung ein Unterschied zwischen erlebendem und pse_483.022 erzählendem Ich. Der Abstand zwischen der Erzählzeit und pse_483.023 der erzählten Zeit ist sprachlich verschieden schattierbar. Dazu pse_483.024 dienen vor allem die sogenannten Aspekte, ob ein Vorgang pse_483.025 in seiner Ganzheit, also bereits in seiner Abgeschlossenheit, pse_483.026 oder ohne Entscheidung darüber, ob er schon abgeschlossen pse_483.027 ist, gestaltet wird. Das ist den romanischen Sprachen, dem pse_483.028 Russischen und dem Englischen ohne weiteres möglich, nicht pse_483.029 aber den deutschen Formen des Vorgangswortes. Die wichtigste pse_483.030 Form im Deutschen ist das Präteritum, dessen Stilwerte pse_483.031 wir schon betrachtet haben (S. 164 f.). In ihm wird das pse_483.032 Hineinschauen in einen vergangenen, also nicht mehr bestehenden pse_483.033 Raum gestaltet. Das Perfekt haben wir an der gleichen pse_483.034 Stelle auch schon betrachtet: es schaut auf das Vergangene pse_483.035 deutlich vom Standpunkt der Gegenwart aus. Durch die pse_483.036 Vorvergangenheit (»er hatte geschrieben«) ist die Möglichkeit pse_483.037 einer mehrfachen Schichtung der Vergangenheit gegeben. pse_483.038 Eigenartig wirkt das Präsens in einer epischen Dichtung.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/499
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 483. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/499>, abgerufen am 20.05.2024.