Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_472.001
sucht. Da er mit dem vorhandenen Kahn immer nur eine pse_472.002
Ziege hinüberschaffen kann, will er diese Überfahrt 300mal pse_472.003
erzählen, weil sie ja 300mal stattgefunden hat. Hier fehlt jede pse_472.004
Andeutung einer künstlerischen Gestaltung. Aber man erkennt pse_472.005
schon daran, daß es im Verhältnis von Erzählzeit und erzählter pse_472.006
Zeit grundsätzlich drei Möglichkeiten gibt. Die häufigste ist pse_472.007
eben die Raffung: die Erzählzeit ist kürzer als die erzählte. Der pse_472.008
Dichter erreicht das auf die verschiedenste Weise. Vor allem, pse_472.009
wie das Beispiel des "Jenatsch" gezeigt hat, werden nicht alle pse_472.010
Phasen und Teile in der gleichen Weise gerafft. Die Raffung pse_472.011
kann sukzessiv sein, d. h. nach dem Schema "und dann ... pse_472.012
und dann ... und dann", oder es können ähnliche Ereignisse pse_472.013
einfach zusammengefaßt werden: "immer wieder in dieser pse_472.014
Zeit ...", beides kann auch vermischt werden: "so geschah es pse_472.015
zum Beispiel ...". Damit ergeben sich schon die später zu betrachtenden pse_472.016
Unterschiede zwischen sogenannten Szenen und pse_472.017
Berichtsteilen, ferner kann der Dichter so die Gewichtigkeit pse_472.018
der einzelnen Glieder herausheben. Die radikalste Form der pse_472.019
Raffung ist die Aussparung: etwas wird im Gesamtverlauf pse_472.020
einfach übergangen. Die Grade der Raffung sind verschieden, pse_472.021
wir sprechen von verschiedener Raffungsintensität. Sehr selten pse_472.022
ist die Zeitdeckung, also völlige Übereinstimmung von erzählter pse_472.023
Zeit und Erzählzeit. Auch Zeitdehnung kommt vor, pse_472.024
wenn also das Erzählte einen kürzeren Zeitraum umfaßt, also pse_472.025
die Zeit des Lesens. Bekannt ist da der "Ulysses" von J. Joyce.

pse_472.026
Erst die neuere Theorie des Erzählens und der epischen pse_472.027
Kunst hat die Bedeutung des Erzählstandpunkts erkannt. Wir pse_472.028
beginnen dabei mit der Rolle des Erzählers im epischen Werk. pse_472.029
Sie zeigt sich schon in der Zeitschichtung. Es gibt in jedem pse_472.030
epischen Werk eine Erzählergegenwart, wenn man will, pse_472.031
einen eigenen Handlungsstrang, der allerdings meist in Teile pse_472.032
aufgesplittert ist. Besonders deutlich erkennt man ihn in pse_472.033
Fieldings "Tom Jones", in Raabes "Akten des Vogelsangs" pse_472.034
und in Th. Manns "Dr. Faustus": hier ist es die deutlich herausgearbeitete pse_472.035
Abfassung der Erinnerungen Zeitblooms in pse_472.036
der Zeit 1943-1945, die mitgestaltet wird. Dieser Strang ist pse_472.037
eigentlich handlungslos und besteht in den Darlegungen und pse_472.038
Zwischenbemerkungen des Erzählers. Manchmal allerdings

pse_472.001
sucht. Da er mit dem vorhandenen Kahn immer nur eine pse_472.002
Ziege hinüberschaffen kann, will er diese Überfahrt 300mal pse_472.003
erzählen, weil sie ja 300mal stattgefunden hat. Hier fehlt jede pse_472.004
Andeutung einer künstlerischen Gestaltung. Aber man erkennt pse_472.005
schon daran, daß es im Verhältnis von Erzählzeit und erzählter pse_472.006
Zeit grundsätzlich drei Möglichkeiten gibt. Die häufigste ist pse_472.007
eben die Raffung: die Erzählzeit ist kürzer als die erzählte. Der pse_472.008
Dichter erreicht das auf die verschiedenste Weise. Vor allem, pse_472.009
wie das Beispiel des »Jenatsch« gezeigt hat, werden nicht alle pse_472.010
Phasen und Teile in der gleichen Weise gerafft. Die Raffung pse_472.011
kann sukzessiv sein, d. h. nach dem Schema »und dann ... pse_472.012
und dann ... und dann«, oder es können ähnliche Ereignisse pse_472.013
einfach zusammengefaßt werden: »immer wieder in dieser pse_472.014
Zeit ...«, beides kann auch vermischt werden: »so geschah es pse_472.015
zum Beispiel ...«. Damit ergeben sich schon die später zu betrachtenden pse_472.016
Unterschiede zwischen sogenannten Szenen und pse_472.017
Berichtsteilen, ferner kann der Dichter so die Gewichtigkeit pse_472.018
der einzelnen Glieder herausheben. Die radikalste Form der pse_472.019
Raffung ist die Aussparung: etwas wird im Gesamtverlauf pse_472.020
einfach übergangen. Die Grade der Raffung sind verschieden, pse_472.021
wir sprechen von verschiedener Raffungsintensität. Sehr selten pse_472.022
ist die Zeitdeckung, also völlige Übereinstimmung von erzählter pse_472.023
Zeit und Erzählzeit. Auch Zeitdehnung kommt vor, pse_472.024
wenn also das Erzählte einen kürzeren Zeitraum umfaßt, also pse_472.025
die Zeit des Lesens. Bekannt ist da der »Ulysses« von J. Joyce.

pse_472.026
Erst die neuere Theorie des Erzählens und der epischen pse_472.027
Kunst hat die Bedeutung des Erzählstandpunkts erkannt. Wir pse_472.028
beginnen dabei mit der Rolle des Erzählers im epischen Werk. pse_472.029
Sie zeigt sich schon in der Zeitschichtung. Es gibt in jedem pse_472.030
epischen Werk eine Erzählergegenwart, wenn man will, pse_472.031
einen eigenen Handlungsstrang, der allerdings meist in Teile pse_472.032
aufgesplittert ist. Besonders deutlich erkennt man ihn in pse_472.033
Fieldings »Tom Jones«, in Raabes »Akten des Vogelsangs« pse_472.034
und in Th. Manns »Dr. Faustus«: hier ist es die deutlich herausgearbeitete pse_472.035
Abfassung der Erinnerungen Zeitblooms in pse_472.036
der Zeit 1943–1945, die mitgestaltet wird. Dieser Strang ist pse_472.037
eigentlich handlungslos und besteht in den Darlegungen und pse_472.038
Zwischenbemerkungen des Erzählers. Manchmal allerdings 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0488" n="472"/><lb n="pse_472.001"/>
sucht. Da er mit dem vorhandenen Kahn immer nur eine <lb n="pse_472.002"/>
Ziege hinüberschaffen kann, will er diese Überfahrt 300mal <lb n="pse_472.003"/>
erzählen, weil sie ja 300mal stattgefunden hat. Hier fehlt jede <lb n="pse_472.004"/>
Andeutung einer künstlerischen Gestaltung. Aber man erkennt <lb n="pse_472.005"/>
schon daran, daß es im Verhältnis von Erzählzeit und erzählter <lb n="pse_472.006"/>
Zeit grundsätzlich drei Möglichkeiten gibt. Die häufigste ist <lb n="pse_472.007"/>
eben die Raffung: die Erzählzeit ist kürzer als die erzählte. Der <lb n="pse_472.008"/>
Dichter erreicht das auf die verschiedenste Weise. Vor allem, <lb n="pse_472.009"/>
wie das Beispiel des »Jenatsch« gezeigt hat, werden nicht alle <lb n="pse_472.010"/>
Phasen und Teile in der gleichen Weise gerafft. Die Raffung <lb n="pse_472.011"/>
kann sukzessiv sein, d. h. nach dem Schema »und dann ... <lb n="pse_472.012"/>
und dann ... und dann«, oder es können ähnliche Ereignisse <lb n="pse_472.013"/>
einfach zusammengefaßt werden: »immer wieder in dieser <lb n="pse_472.014"/>
Zeit ...«, beides kann auch vermischt werden: »so geschah es <lb n="pse_472.015"/>
zum Beispiel ...«. Damit ergeben sich schon die später zu betrachtenden <lb n="pse_472.016"/>
Unterschiede zwischen sogenannten Szenen und <lb n="pse_472.017"/>
Berichtsteilen, ferner kann der Dichter so die Gewichtigkeit <lb n="pse_472.018"/>
der einzelnen Glieder herausheben. Die radikalste Form der <lb n="pse_472.019"/>
Raffung ist die Aussparung: etwas wird im Gesamtverlauf <lb n="pse_472.020"/>
einfach übergangen. Die Grade der Raffung sind verschieden, <lb n="pse_472.021"/>
wir sprechen von verschiedener Raffungsintensität. Sehr selten <lb n="pse_472.022"/>
ist die Zeitdeckung, also völlige Übereinstimmung von erzählter <lb n="pse_472.023"/>
Zeit und Erzählzeit. Auch Zeitdehnung kommt vor, <lb n="pse_472.024"/>
wenn also das Erzählte einen kürzeren Zeitraum umfaßt, also <lb n="pse_472.025"/>
die Zeit des Lesens. Bekannt ist da der »Ulysses« von J. Joyce.</p>
              <p><lb n="pse_472.026"/>
Erst die neuere Theorie des Erzählens und der epischen <lb n="pse_472.027"/>
Kunst hat die Bedeutung des <hi rendition="#i">Erzählstandpunkts</hi> erkannt. Wir <lb n="pse_472.028"/>
beginnen dabei mit der Rolle des Erzählers im epischen Werk. <lb n="pse_472.029"/>
Sie zeigt sich schon in der Zeitschichtung. Es gibt in jedem <lb n="pse_472.030"/>
epischen Werk eine Erzählergegenwart, wenn man will, <lb n="pse_472.031"/>
einen eigenen Handlungsstrang, der allerdings meist in Teile <lb n="pse_472.032"/>
aufgesplittert ist. Besonders deutlich erkennt man ihn in <lb n="pse_472.033"/>
Fieldings »Tom Jones«, in Raabes »Akten des Vogelsangs« <lb n="pse_472.034"/>
und in Th. Manns »Dr. Faustus«: hier ist es die deutlich herausgearbeitete <lb n="pse_472.035"/>
Abfassung der Erinnerungen Zeitblooms in <lb n="pse_472.036"/>
der Zeit 1943&#x2013;1945, die mitgestaltet wird. Dieser Strang ist <lb n="pse_472.037"/>
eigentlich handlungslos und besteht in den Darlegungen und <lb n="pse_472.038"/>
Zwischenbemerkungen des Erzählers. Manchmal allerdings
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[472/0488] pse_472.001 sucht. Da er mit dem vorhandenen Kahn immer nur eine pse_472.002 Ziege hinüberschaffen kann, will er diese Überfahrt 300mal pse_472.003 erzählen, weil sie ja 300mal stattgefunden hat. Hier fehlt jede pse_472.004 Andeutung einer künstlerischen Gestaltung. Aber man erkennt pse_472.005 schon daran, daß es im Verhältnis von Erzählzeit und erzählter pse_472.006 Zeit grundsätzlich drei Möglichkeiten gibt. Die häufigste ist pse_472.007 eben die Raffung: die Erzählzeit ist kürzer als die erzählte. Der pse_472.008 Dichter erreicht das auf die verschiedenste Weise. Vor allem, pse_472.009 wie das Beispiel des »Jenatsch« gezeigt hat, werden nicht alle pse_472.010 Phasen und Teile in der gleichen Weise gerafft. Die Raffung pse_472.011 kann sukzessiv sein, d. h. nach dem Schema »und dann ... pse_472.012 und dann ... und dann«, oder es können ähnliche Ereignisse pse_472.013 einfach zusammengefaßt werden: »immer wieder in dieser pse_472.014 Zeit ...«, beides kann auch vermischt werden: »so geschah es pse_472.015 zum Beispiel ...«. Damit ergeben sich schon die später zu betrachtenden pse_472.016 Unterschiede zwischen sogenannten Szenen und pse_472.017 Berichtsteilen, ferner kann der Dichter so die Gewichtigkeit pse_472.018 der einzelnen Glieder herausheben. Die radikalste Form der pse_472.019 Raffung ist die Aussparung: etwas wird im Gesamtverlauf pse_472.020 einfach übergangen. Die Grade der Raffung sind verschieden, pse_472.021 wir sprechen von verschiedener Raffungsintensität. Sehr selten pse_472.022 ist die Zeitdeckung, also völlige Übereinstimmung von erzählter pse_472.023 Zeit und Erzählzeit. Auch Zeitdehnung kommt vor, pse_472.024 wenn also das Erzählte einen kürzeren Zeitraum umfaßt, also pse_472.025 die Zeit des Lesens. Bekannt ist da der »Ulysses« von J. Joyce. pse_472.026 Erst die neuere Theorie des Erzählens und der epischen pse_472.027 Kunst hat die Bedeutung des Erzählstandpunkts erkannt. Wir pse_472.028 beginnen dabei mit der Rolle des Erzählers im epischen Werk. pse_472.029 Sie zeigt sich schon in der Zeitschichtung. Es gibt in jedem pse_472.030 epischen Werk eine Erzählergegenwart, wenn man will, pse_472.031 einen eigenen Handlungsstrang, der allerdings meist in Teile pse_472.032 aufgesplittert ist. Besonders deutlich erkennt man ihn in pse_472.033 Fieldings »Tom Jones«, in Raabes »Akten des Vogelsangs« pse_472.034 und in Th. Manns »Dr. Faustus«: hier ist es die deutlich herausgearbeitete pse_472.035 Abfassung der Erinnerungen Zeitblooms in pse_472.036 der Zeit 1943–1945, die mitgestaltet wird. Dieser Strang ist pse_472.037 eigentlich handlungslos und besteht in den Darlegungen und pse_472.038 Zwischenbemerkungen des Erzählers. Manchmal allerdings

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/488
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 472. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/488>, abgerufen am 20.05.2024.