Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_292.001
schafft strengste Einheit des Weltbildes und der Kunstform. pse_292.002
Dadurch ist zwar je nur ein beschränkter Ausschnitt einer pse_292.003
Welt künstlerisch geprägt, aber dieser dafür mit um so pse_292.004
größerer Intensität. Die Dichtung kann aus solcher geistig pse_292.005
bewältigten Welt das letzte herausholen und unmittelbar ins pse_292.006
Wesenhafte vorstoßen. Das gilt für die derbe Posse ebenso wie pse_292.007
für eine Tragödie Racines. Meisterhaft, wie Goethe auf der pse_292.008
erhabenen Gestaltungsebene alle tragischen Möglichkeiten des pse_292.009
Dichterschicksals im "Tasso" herausholt und so eines der pse_292.010
ergreifendsten Bilder von der tragischen Gefährdung des pse_292.011
Dichtertums schafft. Anders die Mischung, wie sie am grandiosesten pse_292.012
im Gesamtwerk Shakespeares offenbar wird. Wenn pse_292.013
neben die furchtbare Macbethhandlung plötzlich die Pförtnerszene pse_292.014
tritt, so spüren wir die Gegensätzlichkeit des Lebens pse_292.015
ganz unmittelbar. Die Weite der dichterisch umgriffenen und pse_292.016
gestalteten Welt ist in solcher Form bedeutend größer, die pse_292.017
Fülle, Gegensätzlichkeit und Gespanntheit der Welt wirkt hier pse_292.018
eindringlich. Alle Bereiche des Lebens und alle Gesellschaftsklassen pse_292.019
treffen in einer solchen Dichtung zusammen. Solche pse_292.020
Struktur birgt die Gefahr in sich, daß infolge der Breite und pse_292.021
Gespanntheit die Tiefe und Intensität verlorengeht. Nur pse_292.022
Größen wie Shakespeare vermögen beides zu verbinden. Ihm pse_292.023
gelingt es, in knappen Szenen, die in sich meist geschlossen pse_292.024
einer Ebene angehören, durch die Kraft und Dichte der Bilder pse_292.025
Tiefen aufzureißen, wie es mittelmäßige Dichter nicht in pse_292.026
ganzen Werken vermögen.

pse_292.027
Aber die Mischung und der Zusammenstoß der Gestaltungsebenen pse_292.028
kann auch zu Stilbrüchen im weiteren Sinn des Wortes pse_292.029
führen. Hier handelt es sich um eine andere Art von Zerrissenheit. pse_292.030
Die früher besprochene ergab sich aus dem Ablauf der pse_292.031
gesamten Dichtung, aus dem zeitlichen Nacheinander des Aufbaus. pse_292.032
Hier liegt die Zerrissenheit in der Gesamthaltung und im pse_292.033
Nebeneinander der Glieder. Dort eine Lockerung und ein pse_292.034
Reißen in den Fugen der Glieder, hier eine gleichzeitige Gespanntheit, pse_292.035
ein dauerndes Nebeneinander von Gegensätzen. pse_292.036
Wenn Stilbrüche ungewollt sind, wenn dem Dichter die geschlossene pse_292.037
Durchgestaltung nicht gelingt, dann ist das eine pse_292.038
Schwäche der Dichtung.

pse_292.001
schafft strengste Einheit des Weltbildes und der Kunstform. pse_292.002
Dadurch ist zwar je nur ein beschränkter Ausschnitt einer pse_292.003
Welt künstlerisch geprägt, aber dieser dafür mit um so pse_292.004
größerer Intensität. Die Dichtung kann aus solcher geistig pse_292.005
bewältigten Welt das letzte herausholen und unmittelbar ins pse_292.006
Wesenhafte vorstoßen. Das gilt für die derbe Posse ebenso wie pse_292.007
für eine Tragödie Racines. Meisterhaft, wie Goethe auf der pse_292.008
erhabenen Gestaltungsebene alle tragischen Möglichkeiten des pse_292.009
Dichterschicksals im »Tasso« herausholt und so eines der pse_292.010
ergreifendsten Bilder von der tragischen Gefährdung des pse_292.011
Dichtertums schafft. Anders die Mischung, wie sie am grandiosesten pse_292.012
im Gesamtwerk Shakespeares offenbar wird. Wenn pse_292.013
neben die furchtbare Macbethhandlung plötzlich die Pförtnerszene pse_292.014
tritt, so spüren wir die Gegensätzlichkeit des Lebens pse_292.015
ganz unmittelbar. Die Weite der dichterisch umgriffenen und pse_292.016
gestalteten Welt ist in solcher Form bedeutend größer, die pse_292.017
Fülle, Gegensätzlichkeit und Gespanntheit der Welt wirkt hier pse_292.018
eindringlich. Alle Bereiche des Lebens und alle Gesellschaftsklassen pse_292.019
treffen in einer solchen Dichtung zusammen. Solche pse_292.020
Struktur birgt die Gefahr in sich, daß infolge der Breite und pse_292.021
Gespanntheit die Tiefe und Intensität verlorengeht. Nur pse_292.022
Größen wie Shakespeare vermögen beides zu verbinden. Ihm pse_292.023
gelingt es, in knappen Szenen, die in sich meist geschlossen pse_292.024
einer Ebene angehören, durch die Kraft und Dichte der Bilder pse_292.025
Tiefen aufzureißen, wie es mittelmäßige Dichter nicht in pse_292.026
ganzen Werken vermögen.

pse_292.027
Aber die Mischung und der Zusammenstoß der Gestaltungsebenen pse_292.028
kann auch zu Stilbrüchen im weiteren Sinn des Wortes pse_292.029
führen. Hier handelt es sich um eine andere Art von Zerrissenheit. pse_292.030
Die früher besprochene ergab sich aus dem Ablauf der pse_292.031
gesamten Dichtung, aus dem zeitlichen Nacheinander des Aufbaus. pse_292.032
Hier liegt die Zerrissenheit in der Gesamthaltung und im pse_292.033
Nebeneinander der Glieder. Dort eine Lockerung und ein pse_292.034
Reißen in den Fugen der Glieder, hier eine gleichzeitige Gespanntheit, pse_292.035
ein dauerndes Nebeneinander von Gegensätzen. pse_292.036
Wenn Stilbrüche ungewollt sind, wenn dem Dichter die geschlossene pse_292.037
Durchgestaltung nicht gelingt, dann ist das eine pse_292.038
Schwäche der Dichtung.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0308" n="292"/><lb n="pse_292.001"/>
schafft strengste Einheit des Weltbildes und der Kunstform. <lb n="pse_292.002"/>
Dadurch ist zwar je nur ein beschränkter Ausschnitt einer <lb n="pse_292.003"/>
Welt künstlerisch geprägt, aber dieser dafür mit um so <lb n="pse_292.004"/>
größerer Intensität. Die Dichtung kann aus solcher geistig <lb n="pse_292.005"/>
bewältigten Welt das letzte herausholen und unmittelbar ins <lb n="pse_292.006"/>
Wesenhafte vorstoßen. Das gilt für die derbe Posse ebenso wie <lb n="pse_292.007"/>
für eine Tragödie Racines. Meisterhaft, wie Goethe auf der <lb n="pse_292.008"/>
erhabenen Gestaltungsebene alle tragischen Möglichkeiten des <lb n="pse_292.009"/>
Dichterschicksals im »Tasso« herausholt und so eines der <lb n="pse_292.010"/>
ergreifendsten Bilder von der tragischen Gefährdung des <lb n="pse_292.011"/>
Dichtertums schafft. Anders die Mischung, wie sie am grandiosesten <lb n="pse_292.012"/>
im Gesamtwerk Shakespeares offenbar wird. Wenn <lb n="pse_292.013"/>
neben die furchtbare Macbethhandlung plötzlich die Pförtnerszene <lb n="pse_292.014"/>
tritt, so spüren wir die Gegensätzlichkeit des Lebens <lb n="pse_292.015"/>
ganz unmittelbar. Die Weite der dichterisch umgriffenen und <lb n="pse_292.016"/>
gestalteten Welt ist in solcher Form bedeutend größer, die <lb n="pse_292.017"/>
Fülle, Gegensätzlichkeit und Gespanntheit der Welt wirkt hier <lb n="pse_292.018"/>
eindringlich. Alle Bereiche des Lebens und alle Gesellschaftsklassen <lb n="pse_292.019"/>
treffen in einer solchen Dichtung zusammen. Solche <lb n="pse_292.020"/>
Struktur birgt die Gefahr in sich, daß infolge der Breite und <lb n="pse_292.021"/>
Gespanntheit die Tiefe und Intensität verlorengeht. Nur <lb n="pse_292.022"/>
Größen wie Shakespeare vermögen beides zu verbinden. Ihm <lb n="pse_292.023"/>
gelingt es, in knappen Szenen, die in sich meist geschlossen <lb n="pse_292.024"/>
einer Ebene angehören, durch die Kraft und Dichte der Bilder <lb n="pse_292.025"/>
Tiefen aufzureißen, wie es mittelmäßige Dichter nicht in <lb n="pse_292.026"/>
ganzen Werken vermögen.</p>
            <p><lb n="pse_292.027"/>
Aber die Mischung und der Zusammenstoß der Gestaltungsebenen <lb n="pse_292.028"/>
kann auch zu <hi rendition="#i">Stilbrüchen</hi> im weiteren Sinn des Wortes <lb n="pse_292.029"/>
führen. Hier handelt es sich um eine andere Art von Zerrissenheit. <lb n="pse_292.030"/>
Die früher besprochene ergab sich aus dem Ablauf der <lb n="pse_292.031"/>
gesamten Dichtung, aus dem zeitlichen Nacheinander des Aufbaus. <lb n="pse_292.032"/>
Hier liegt die Zerrissenheit in der Gesamthaltung und im <lb n="pse_292.033"/>
Nebeneinander der Glieder. Dort eine Lockerung und ein <lb n="pse_292.034"/>
Reißen in den Fugen der Glieder, hier eine gleichzeitige Gespanntheit, <lb n="pse_292.035"/>
ein dauerndes Nebeneinander von Gegensätzen. <lb n="pse_292.036"/>
Wenn Stilbrüche ungewollt sind, wenn dem Dichter die geschlossene <lb n="pse_292.037"/>
Durchgestaltung nicht gelingt, dann ist das eine <lb n="pse_292.038"/>
Schwäche der Dichtung.</p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[292/0308] pse_292.001 schafft strengste Einheit des Weltbildes und der Kunstform. pse_292.002 Dadurch ist zwar je nur ein beschränkter Ausschnitt einer pse_292.003 Welt künstlerisch geprägt, aber dieser dafür mit um so pse_292.004 größerer Intensität. Die Dichtung kann aus solcher geistig pse_292.005 bewältigten Welt das letzte herausholen und unmittelbar ins pse_292.006 Wesenhafte vorstoßen. Das gilt für die derbe Posse ebenso wie pse_292.007 für eine Tragödie Racines. Meisterhaft, wie Goethe auf der pse_292.008 erhabenen Gestaltungsebene alle tragischen Möglichkeiten des pse_292.009 Dichterschicksals im »Tasso« herausholt und so eines der pse_292.010 ergreifendsten Bilder von der tragischen Gefährdung des pse_292.011 Dichtertums schafft. Anders die Mischung, wie sie am grandiosesten pse_292.012 im Gesamtwerk Shakespeares offenbar wird. Wenn pse_292.013 neben die furchtbare Macbethhandlung plötzlich die Pförtnerszene pse_292.014 tritt, so spüren wir die Gegensätzlichkeit des Lebens pse_292.015 ganz unmittelbar. Die Weite der dichterisch umgriffenen und pse_292.016 gestalteten Welt ist in solcher Form bedeutend größer, die pse_292.017 Fülle, Gegensätzlichkeit und Gespanntheit der Welt wirkt hier pse_292.018 eindringlich. Alle Bereiche des Lebens und alle Gesellschaftsklassen pse_292.019 treffen in einer solchen Dichtung zusammen. Solche pse_292.020 Struktur birgt die Gefahr in sich, daß infolge der Breite und pse_292.021 Gespanntheit die Tiefe und Intensität verlorengeht. Nur pse_292.022 Größen wie Shakespeare vermögen beides zu verbinden. Ihm pse_292.023 gelingt es, in knappen Szenen, die in sich meist geschlossen pse_292.024 einer Ebene angehören, durch die Kraft und Dichte der Bilder pse_292.025 Tiefen aufzureißen, wie es mittelmäßige Dichter nicht in pse_292.026 ganzen Werken vermögen. pse_292.027 Aber die Mischung und der Zusammenstoß der Gestaltungsebenen pse_292.028 kann auch zu Stilbrüchen im weiteren Sinn des Wortes pse_292.029 führen. Hier handelt es sich um eine andere Art von Zerrissenheit. pse_292.030 Die früher besprochene ergab sich aus dem Ablauf der pse_292.031 gesamten Dichtung, aus dem zeitlichen Nacheinander des Aufbaus. pse_292.032 Hier liegt die Zerrissenheit in der Gesamthaltung und im pse_292.033 Nebeneinander der Glieder. Dort eine Lockerung und ein pse_292.034 Reißen in den Fugen der Glieder, hier eine gleichzeitige Gespanntheit, pse_292.035 ein dauerndes Nebeneinander von Gegensätzen. pse_292.036 Wenn Stilbrüche ungewollt sind, wenn dem Dichter die geschlossene pse_292.037 Durchgestaltung nicht gelingt, dann ist das eine pse_292.038 Schwäche der Dichtung.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/308
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 292. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/308>, abgerufen am 22.11.2024.