pse_236.001 Stil das beherrschende Merkmal, dem sich pse_236.002 die anderen einfügen. Diese Stilbetrachtung, die noch nicht pse_236.003 alle Feinheiten herausgehoben hat, zeigt eines: kein Stilelement pse_236.004 steht für sich, Lautung und Gehalt sind volle Einheit, pse_236.005 die drei Stilkräfte des Bildes, des Satzablaufs und des Ausrufs pse_236.006 wirken in fester, gefügter Weise zusammen und schaffen pse_236.007 einen Ablauf bestimmter Art. Die sprachlichen Bilder erwachsen pse_236.008 aus den mannigfachen Fügungen gehaltlicher und lautungsmäßiger pse_236.009 Art, zu denen die stark gehaltvollen Worte pse_236.010 verflochten sind. Der Wortgehalt selbst wird erst im klanglichen pse_236.011 und sinnvollen Zusammenhang voll wirksam. Freilich pse_236.012 kann eine solche Stilbetrachtung immer wieder nur analysierend pse_236.013 vorgehen und nur mühsam rational auf die Ganzheit pse_236.014 dieses sprachlichen Gewebes hinweisen. Sie ist im tiefsten ja pse_236.015 nur dem Erleben zugänglich. Aber man erkennt: erst und nur pse_236.016 aus diesem kunstvollen Ganzen geht das Tiefere auf, und nur in pse_236.017 ihm ist es auf diese einmalige Weise Wirklichkeit im wahrsten pse_236.018 Sinn des Wortes geworden.
pse_236.019 Ein anderer Weg, die geschlossene sprachkünstlerische Gestalt pse_236.020 zu erkennen, ist der Vergleich. Denn auch da kann man pse_236.021 von Einzelbeobachtungen zu allgemeineren Einsichten aufsteigen pse_236.022 und so die Gliedhaftigkeit und sinnvolle Eingefügtheit pse_236.023 der Elemente ins Ganze in den Blick bekommen. Ein Beispiel pse_236.024 sei angedeutet: der Vergleich zwischen dem dramatischen Stil pse_236.025 Schillers und Hebbels. Schillers Rhythmus ist weit geschwungen, pse_236.026 die Dynamik des Redevorgangs pathetisch, großwellig. pse_236.027 Auch die Gegensätze in den Bildern und Bildgruppen und pse_236.028 auch in den anderen Stilkräften sind weiträumig, d. h. die pse_236.029 Gegensätze stoßen sich nicht im kleinsten sprachlichen Gebilde. pse_236.030 Man hat dabei immer noch den Eindruck von Übergangsmöglichkeiten. pse_236.031 Die sprachlichen Bilder erfassen einen pse_236.032 gewissen Höhenbereich des Lebens, der selten unterschritten pse_236.033 wird. Auch hier bindet die Liebe zur Pracht eher die Antithetik. pse_236.034 Die Bilder bleiben im Bereich des Geistigen. Die Bildränder pse_236.035 sind fließend, sowohl in der Lautung als auch im Gehalt. pse_236.036 Hebbels Rhythmus ist schärfer, unausgeglichen. Auch pse_236.037 die Redeführung ist scharf und stoßhaft. Die Gegensätze prallen pse_236.038 hart aufeinander, heftig, rücksichtslos. Klüfte werden aufgerissen
pse_236.001 Stil das beherrschende Merkmal, dem sich pse_236.002 die anderen einfügen. Diese Stilbetrachtung, die noch nicht pse_236.003 alle Feinheiten herausgehoben hat, zeigt eines: kein Stilelement pse_236.004 steht für sich, Lautung und Gehalt sind volle Einheit, pse_236.005 die drei Stilkräfte des Bildes, des Satzablaufs und des Ausrufs pse_236.006 wirken in fester, gefügter Weise zusammen und schaffen pse_236.007 einen Ablauf bestimmter Art. Die sprachlichen Bilder erwachsen pse_236.008 aus den mannigfachen Fügungen gehaltlicher und lautungsmäßiger pse_236.009 Art, zu denen die stark gehaltvollen Worte pse_236.010 verflochten sind. Der Wortgehalt selbst wird erst im klanglichen pse_236.011 und sinnvollen Zusammenhang voll wirksam. Freilich pse_236.012 kann eine solche Stilbetrachtung immer wieder nur analysierend pse_236.013 vorgehen und nur mühsam rational auf die Ganzheit pse_236.014 dieses sprachlichen Gewebes hinweisen. Sie ist im tiefsten ja pse_236.015 nur dem Erleben zugänglich. Aber man erkennt: erst und nur pse_236.016 aus diesem kunstvollen Ganzen geht das Tiefere auf, und nur in pse_236.017 ihm ist es auf diese einmalige Weise Wirklichkeit im wahrsten pse_236.018 Sinn des Wortes geworden.
pse_236.019 Ein anderer Weg, die geschlossene sprachkünstlerische Gestalt pse_236.020 zu erkennen, ist der Vergleich. Denn auch da kann man pse_236.021 von Einzelbeobachtungen zu allgemeineren Einsichten aufsteigen pse_236.022 und so die Gliedhaftigkeit und sinnvolle Eingefügtheit pse_236.023 der Elemente ins Ganze in den Blick bekommen. Ein Beispiel pse_236.024 sei angedeutet: der Vergleich zwischen dem dramatischen Stil pse_236.025 Schillers und Hebbels. Schillers Rhythmus ist weit geschwungen, pse_236.026 die Dynamik des Redevorgangs pathetisch, großwellig. pse_236.027 Auch die Gegensätze in den Bildern und Bildgruppen und pse_236.028 auch in den anderen Stilkräften sind weiträumig, d. h. die pse_236.029 Gegensätze stoßen sich nicht im kleinsten sprachlichen Gebilde. pse_236.030 Man hat dabei immer noch den Eindruck von Übergangsmöglichkeiten. pse_236.031 Die sprachlichen Bilder erfassen einen pse_236.032 gewissen Höhenbereich des Lebens, der selten unterschritten pse_236.033 wird. Auch hier bindet die Liebe zur Pracht eher die Antithetik. pse_236.034 Die Bilder bleiben im Bereich des Geistigen. Die Bildränder pse_236.035 sind fließend, sowohl in der Lautung als auch im Gehalt. pse_236.036 Hebbels Rhythmus ist schärfer, unausgeglichen. Auch pse_236.037 die Redeführung ist scharf und stoßhaft. Die Gegensätze prallen pse_236.038 hart aufeinander, heftig, rücksichtslos. Klüfte werden aufgerissen
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0252"n="236"/><lbn="pse_236.001"/>
Stil das beherrschende Merkmal, dem sich <lbn="pse_236.002"/>
die anderen einfügen. Diese Stilbetrachtung, die noch nicht <lbn="pse_236.003"/>
alle Feinheiten herausgehoben hat, zeigt eines: kein Stilelement <lbn="pse_236.004"/>
steht für sich, Lautung und Gehalt sind volle Einheit, <lbn="pse_236.005"/>
die drei Stilkräfte des Bildes, des Satzablaufs und des Ausrufs <lbn="pse_236.006"/>
wirken in fester, gefügter Weise zusammen und schaffen <lbn="pse_236.007"/>
einen Ablauf bestimmter Art. Die sprachlichen Bilder erwachsen <lbn="pse_236.008"/>
aus den mannigfachen Fügungen gehaltlicher und lautungsmäßiger <lbn="pse_236.009"/>
Art, zu denen die stark gehaltvollen Worte <lbn="pse_236.010"/>
verflochten sind. Der Wortgehalt selbst wird erst im klanglichen <lbn="pse_236.011"/>
und sinnvollen Zusammenhang voll wirksam. Freilich <lbn="pse_236.012"/>
kann eine solche Stilbetrachtung immer wieder nur analysierend <lbn="pse_236.013"/>
vorgehen und nur mühsam rational auf die Ganzheit <lbn="pse_236.014"/>
dieses sprachlichen Gewebes hinweisen. Sie ist im tiefsten ja <lbn="pse_236.015"/>
nur dem Erleben zugänglich. Aber man erkennt: erst und nur <lbn="pse_236.016"/>
aus diesem kunstvollen Ganzen geht das Tiefere auf, und nur in <lbn="pse_236.017"/>
ihm ist es auf diese einmalige Weise Wirklichkeit im wahrsten <lbn="pse_236.018"/>
Sinn des Wortes geworden.</p><p><lbn="pse_236.019"/>
Ein anderer Weg, die geschlossene sprachkünstlerische Gestalt <lbn="pse_236.020"/>
zu erkennen, ist der Vergleich. Denn auch da kann man <lbn="pse_236.021"/>
von Einzelbeobachtungen zu allgemeineren Einsichten aufsteigen <lbn="pse_236.022"/>
und so die Gliedhaftigkeit und sinnvolle Eingefügtheit <lbn="pse_236.023"/>
der Elemente ins Ganze in den Blick bekommen. Ein Beispiel <lbn="pse_236.024"/>
sei angedeutet: der Vergleich zwischen dem dramatischen Stil <lbn="pse_236.025"/>
Schillers und Hebbels. Schillers Rhythmus ist weit geschwungen, <lbn="pse_236.026"/>
die Dynamik des Redevorgangs pathetisch, großwellig. <lbn="pse_236.027"/>
Auch die Gegensätze in den Bildern und Bildgruppen und <lbn="pse_236.028"/>
auch in den anderen Stilkräften sind weiträumig, d. h. die <lbn="pse_236.029"/>
Gegensätze stoßen sich nicht im kleinsten sprachlichen Gebilde. <lbn="pse_236.030"/>
Man hat dabei immer noch den Eindruck von Übergangsmöglichkeiten. <lbn="pse_236.031"/>
Die sprachlichen Bilder erfassen einen <lbn="pse_236.032"/>
gewissen Höhenbereich des Lebens, der selten unterschritten <lbn="pse_236.033"/>
wird. Auch hier bindet die Liebe zur Pracht eher die Antithetik. <lbn="pse_236.034"/>
Die Bilder bleiben im Bereich des Geistigen. Die Bildränder <lbn="pse_236.035"/>
sind fließend, sowohl in der Lautung als auch im Gehalt. <lbn="pse_236.036"/>
Hebbels Rhythmus ist schärfer, unausgeglichen. Auch <lbn="pse_236.037"/>
die Redeführung ist scharf und stoßhaft. Die Gegensätze prallen <lbn="pse_236.038"/>
hart aufeinander, heftig, rücksichtslos. Klüfte werden aufgerissen
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[236/0252]
pse_236.001
Stil das beherrschende Merkmal, dem sich pse_236.002
die anderen einfügen. Diese Stilbetrachtung, die noch nicht pse_236.003
alle Feinheiten herausgehoben hat, zeigt eines: kein Stilelement pse_236.004
steht für sich, Lautung und Gehalt sind volle Einheit, pse_236.005
die drei Stilkräfte des Bildes, des Satzablaufs und des Ausrufs pse_236.006
wirken in fester, gefügter Weise zusammen und schaffen pse_236.007
einen Ablauf bestimmter Art. Die sprachlichen Bilder erwachsen pse_236.008
aus den mannigfachen Fügungen gehaltlicher und lautungsmäßiger pse_236.009
Art, zu denen die stark gehaltvollen Worte pse_236.010
verflochten sind. Der Wortgehalt selbst wird erst im klanglichen pse_236.011
und sinnvollen Zusammenhang voll wirksam. Freilich pse_236.012
kann eine solche Stilbetrachtung immer wieder nur analysierend pse_236.013
vorgehen und nur mühsam rational auf die Ganzheit pse_236.014
dieses sprachlichen Gewebes hinweisen. Sie ist im tiefsten ja pse_236.015
nur dem Erleben zugänglich. Aber man erkennt: erst und nur pse_236.016
aus diesem kunstvollen Ganzen geht das Tiefere auf, und nur in pse_236.017
ihm ist es auf diese einmalige Weise Wirklichkeit im wahrsten pse_236.018
Sinn des Wortes geworden.
pse_236.019
Ein anderer Weg, die geschlossene sprachkünstlerische Gestalt pse_236.020
zu erkennen, ist der Vergleich. Denn auch da kann man pse_236.021
von Einzelbeobachtungen zu allgemeineren Einsichten aufsteigen pse_236.022
und so die Gliedhaftigkeit und sinnvolle Eingefügtheit pse_236.023
der Elemente ins Ganze in den Blick bekommen. Ein Beispiel pse_236.024
sei angedeutet: der Vergleich zwischen dem dramatischen Stil pse_236.025
Schillers und Hebbels. Schillers Rhythmus ist weit geschwungen, pse_236.026
die Dynamik des Redevorgangs pathetisch, großwellig. pse_236.027
Auch die Gegensätze in den Bildern und Bildgruppen und pse_236.028
auch in den anderen Stilkräften sind weiträumig, d. h. die pse_236.029
Gegensätze stoßen sich nicht im kleinsten sprachlichen Gebilde. pse_236.030
Man hat dabei immer noch den Eindruck von Übergangsmöglichkeiten. pse_236.031
Die sprachlichen Bilder erfassen einen pse_236.032
gewissen Höhenbereich des Lebens, der selten unterschritten pse_236.033
wird. Auch hier bindet die Liebe zur Pracht eher die Antithetik. pse_236.034
Die Bilder bleiben im Bereich des Geistigen. Die Bildränder pse_236.035
sind fließend, sowohl in der Lautung als auch im Gehalt. pse_236.036
Hebbels Rhythmus ist schärfer, unausgeglichen. Auch pse_236.037
die Redeführung ist scharf und stoßhaft. Die Gegensätze prallen pse_236.038
hart aufeinander, heftig, rücksichtslos. Klüfte werden aufgerissen
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 236. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/252>, abgerufen am 10.05.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
