Ein wichtiger Theil der Composition ist die Exposition, psc_254.002 und sie spielt keineswegs bloß für das Drama, sondern fast psc_254.003 in aller Poesie eine Rolle. Es müßte wenigstens besonders psc_254.004 untersucht werden, in welchen Fällen Exposition nicht nöthig. psc_254.005 Jm Gelegenheitsgedicht ist sie überflüssig: diese Gelegenheit psc_254.006 ist jedermann gegenwärtig. Jn vielen Epigrammen kann psc_254.007 die Exposition entbehrt werden, wenn sie wirklich auf dem psc_254.008 Gegenstand stehen, dem sie gelten; aber wenn sie im Buch psc_254.009 erscheinen, muß dies durch Überschrift hinzugefügt werden. Und psc_254.010 so vertreten häufig die Überschriften, zuweilen schon die psc_254.011 Büchertitel die Exposition.
psc_254.012
Eine allgemeine Regel ist, daß Steigerung günstig psc_254.013 wirkt. Diese Empfehlung der Steigerung ergiebt sich aus psc_254.014 der Lehre vom Publicum, speciell von der Aufmerksamkeit. psc_254.015 Das Theaterpublicum ist im Anfang williger Thatsachen psc_254.016 hinzunehmen, gegen Ende hin schwieriger zu fesseln: und psc_254.017 gegen Ende hin herrscht auch mehr Ungeduld, fertig zu psc_254.018 werden; deßhalb muß die Handlung rascher verlaufen.
psc_254.019
Jn der Lyrik ist es ein wesentlicher Unterschied, ob der psc_254.020 Eingang ausgebildet wird, wie im deutschen Volkslied des psc_254.021 14. und 15. Jahrhunderts; oder ob eine Schlußpointe gesucht psc_254.022 wird, wie in der galanten Lyrik des 17. Jahrhunderts. psc_254.023 Dort ist die Meinung: vor allem gewinnen! hier ist Steigerung psc_254.024 erwünscht, Spannung auf den Schluß; dort auf Melodie psc_254.025 gerechnet, hier im allgemeinen eine Lesepoesie gemeint.
psc_254.026
Hier schlägt die Betrachtung von Goethe zur Lehre von psc_254.027 der Composition im Aufsatz über epische und dramatische psc_254.028 Dichtung (Hempel 29, 224) ein:
psc_254.001
Ein wichtiger Theil der Composition ist die Exposition, psc_254.002 und sie spielt keineswegs bloß für das Drama, sondern fast psc_254.003 in aller Poesie eine Rolle. Es müßte wenigstens besonders psc_254.004 untersucht werden, in welchen Fällen Exposition nicht nöthig. psc_254.005 Jm Gelegenheitsgedicht ist sie überflüssig: diese Gelegenheit psc_254.006 ist jedermann gegenwärtig. Jn vielen Epigrammen kann psc_254.007 die Exposition entbehrt werden, wenn sie wirklich auf dem psc_254.008 Gegenstand stehen, dem sie gelten; aber wenn sie im Buch psc_254.009 erscheinen, muß dies durch Überschrift hinzugefügt werden. Und psc_254.010 so vertreten häufig die Überschriften, zuweilen schon die psc_254.011 Büchertitel die Exposition.
psc_254.012
Eine allgemeine Regel ist, daß Steigerung günstig psc_254.013 wirkt. Diese Empfehlung der Steigerung ergiebt sich aus psc_254.014 der Lehre vom Publicum, speciell von der Aufmerksamkeit. psc_254.015 Das Theaterpublicum ist im Anfang williger Thatsachen psc_254.016 hinzunehmen, gegen Ende hin schwieriger zu fesseln: und psc_254.017 gegen Ende hin herrscht auch mehr Ungeduld, fertig zu psc_254.018 werden; deßhalb muß die Handlung rascher verlaufen.
psc_254.019
Jn der Lyrik ist es ein wesentlicher Unterschied, ob der psc_254.020 Eingang ausgebildet wird, wie im deutschen Volkslied des psc_254.021 14. und 15. Jahrhunderts; oder ob eine Schlußpointe gesucht psc_254.022 wird, wie in der galanten Lyrik des 17. Jahrhunderts. psc_254.023 Dort ist die Meinung: vor allem gewinnen! hier ist Steigerung psc_254.024 erwünscht, Spannung auf den Schluß; dort auf Melodie psc_254.025 gerechnet, hier im allgemeinen eine Lesepoesie gemeint.
psc_254.026
Hier schlägt die Betrachtung von Goethe zur Lehre von psc_254.027 der Composition im Aufsatz über epische und dramatische psc_254.028 Dichtung (Hempel 29, 224) ein:
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><pbfacs="#f0270"n="254"/><lbn="psc_254.001"/><p> Ein wichtiger Theil der Composition ist die Exposition, <lbn="psc_254.002"/>
und sie spielt keineswegs bloß für das Drama, sondern fast <lbn="psc_254.003"/>
in aller Poesie eine Rolle. Es müßte wenigstens besonders <lbn="psc_254.004"/>
untersucht werden, in welchen Fällen Exposition nicht nöthig. <lbn="psc_254.005"/>
Jm Gelegenheitsgedicht ist sie überflüssig: diese Gelegenheit <lbn="psc_254.006"/>
ist jedermann gegenwärtig. Jn vielen Epigrammen kann <lbn="psc_254.007"/>
die Exposition entbehrt werden, wenn sie wirklich auf dem <lbn="psc_254.008"/>
Gegenstand stehen, dem sie gelten; aber wenn sie im Buch <lbn="psc_254.009"/>
erscheinen, muß dies durch Überschrift hinzugefügt werden. Und <lbn="psc_254.010"/>
so vertreten häufig die Überschriften, zuweilen schon die <lbn="psc_254.011"/>
Büchertitel die Exposition.</p><lbn="psc_254.012"/><p> Eine allgemeine Regel ist, daß Steigerung günstig <lbn="psc_254.013"/>
wirkt. Diese Empfehlung der Steigerung ergiebt sich aus <lbn="psc_254.014"/>
der Lehre vom Publicum, speciell von der Aufmerksamkeit. <lbn="psc_254.015"/>
Das Theaterpublicum ist im Anfang williger Thatsachen <lbn="psc_254.016"/>
hinzunehmen, gegen Ende hin schwieriger zu fesseln: und <lbn="psc_254.017"/>
gegen Ende hin herrscht auch mehr Ungeduld, fertig zu <lbn="psc_254.018"/>
werden; deßhalb muß die Handlung rascher verlaufen.</p><lbn="psc_254.019"/><p> Jn der Lyrik ist es ein wesentlicher Unterschied, ob der <lbn="psc_254.020"/>
Eingang ausgebildet wird, wie im deutschen Volkslied des <lbn="psc_254.021"/>
14. und 15. Jahrhunderts; oder ob eine Schlußpointe gesucht <lbn="psc_254.022"/>
wird, wie in der galanten Lyrik des 17. Jahrhunderts. <lbn="psc_254.023"/>
Dort ist die Meinung: vor allem gewinnen! hier ist Steigerung <lbn="psc_254.024"/>
erwünscht, Spannung auf den Schluß; dort auf Melodie <lbn="psc_254.025"/>
gerechnet, hier im allgemeinen eine Lesepoesie gemeint.</p><lbn="psc_254.026"/><p> Hier schlägt die Betrachtung von Goethe zur Lehre von <lbn="psc_254.027"/>
der Composition im Aufsatz über epische und dramatische <lbn="psc_254.028"/>
Dichtung (Hempel 29, 224) ein:</p></div></div></body></text></TEI>
[254/0270]
psc_254.001
Ein wichtiger Theil der Composition ist die Exposition, psc_254.002
und sie spielt keineswegs bloß für das Drama, sondern fast psc_254.003
in aller Poesie eine Rolle. Es müßte wenigstens besonders psc_254.004
untersucht werden, in welchen Fällen Exposition nicht nöthig. psc_254.005
Jm Gelegenheitsgedicht ist sie überflüssig: diese Gelegenheit psc_254.006
ist jedermann gegenwärtig. Jn vielen Epigrammen kann psc_254.007
die Exposition entbehrt werden, wenn sie wirklich auf dem psc_254.008
Gegenstand stehen, dem sie gelten; aber wenn sie im Buch psc_254.009
erscheinen, muß dies durch Überschrift hinzugefügt werden. Und psc_254.010
so vertreten häufig die Überschriften, zuweilen schon die psc_254.011
Büchertitel die Exposition.
psc_254.012
Eine allgemeine Regel ist, daß Steigerung günstig psc_254.013
wirkt. Diese Empfehlung der Steigerung ergiebt sich aus psc_254.014
der Lehre vom Publicum, speciell von der Aufmerksamkeit. psc_254.015
Das Theaterpublicum ist im Anfang williger Thatsachen psc_254.016
hinzunehmen, gegen Ende hin schwieriger zu fesseln: und psc_254.017
gegen Ende hin herrscht auch mehr Ungeduld, fertig zu psc_254.018
werden; deßhalb muß die Handlung rascher verlaufen.
psc_254.019
Jn der Lyrik ist es ein wesentlicher Unterschied, ob der psc_254.020
Eingang ausgebildet wird, wie im deutschen Volkslied des psc_254.021
14. und 15. Jahrhunderts; oder ob eine Schlußpointe gesucht psc_254.022
wird, wie in der galanten Lyrik des 17. Jahrhunderts. psc_254.023
Dort ist die Meinung: vor allem gewinnen! hier ist Steigerung psc_254.024
erwünscht, Spannung auf den Schluß; dort auf Melodie psc_254.025
gerechnet, hier im allgemeinen eine Lesepoesie gemeint.
psc_254.026
Hier schlägt die Betrachtung von Goethe zur Lehre von psc_254.027
der Composition im Aufsatz über epische und dramatische psc_254.028
Dichtung (Hempel 29, 224) ein:
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Scherer, Wilhelm: Poetik. Hrsg. v. Richard M. Meyer. Berlin, 1888, S. 254. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/scherer_poetik_1888/270>, abgerufen am 25.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
