psc_128.001 falsch, die Goethe und Schiller beseitigen will, um einem psc_128.002 Gutzkow Platz zu machen.
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Die Kritik war auch oft zu streng. Bei einer im Verfall psc_128.004 begriffenen Gattung, wie es z. B. jetzt das deutsche psc_128.005 Drama ist, müßte die Kritik die ernste Gesinnung unterstützen. psc_128.006 Statt dessen können jetzt wahre Talente wie psc_128.007 E. v. Wildenbruch todt gemacht werden, z. B. weil sie Fehler psc_128.008 in der Motivirung begehen, wie es Schiller auch thut. psc_128.009 Dem Drama gegenüber hat der Recensent eine ganz besondere psc_128.010 Verantwortlichkeit, weil das Publicum hingehen und psc_128.011 Arbeit thun muß. Dazu kommt dann noch die Gefahr, daß psc_128.012 die Schauspieler dem Stück schaden.
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Viel leichter ist der Erfolg, wenn man den Stoff in psc_128.014 Buchform hat. Hier liegt ein unmittelbarer Contact vor. psc_128.015 Ferner kann man das Buch ja zu jeder Stunde lesen, wo psc_128.016 man gerade aufgelegt ist. Nach der Ansicht der Meisten psc_128.017 thut hier mündliche Empfehlung das Beste; gegen diese kann psc_128.018 schließlich selbst die Kritik nicht aufkommen. Denn zuweilen psc_128.019 ermannt sich das Publicum zu eigener Meinung und wirft psc_128.020 seine Vormünder ab: die mündliche Empfehlung überwindet psc_128.021 alle Verkehrtheit und allen bösen Willen der Kritik. Das psc_128.022 mannhafte Eintreten des Einzelnen kann oft viel in einem psc_128.023 bestimmten Kreise und selbst in weiten Kreisen wirken.
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Lehrreich wäre eine Analyse der Kritik. Die kleinen psc_128.025 Kritiker achten auf den oder die großen Kritiker, auf das psc_128.026 was er sagt oder was er vermuthlich sagen wird. Das psc_128.027 Publicum horcht auf die Kritik. Dazu die Premieren: ein psc_128.028 starker Erfolg macht häufig die Kritiker zu Schanden.
psc_128.001 falsch, die Goethe und Schiller beseitigen will, um einem psc_128.002 Gutzkow Platz zu machen.
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Die Kritik war auch oft zu streng. Bei einer im Verfall psc_128.004 begriffenen Gattung, wie es z. B. jetzt das deutsche psc_128.005 Drama ist, müßte die Kritik die ernste Gesinnung unterstützen. psc_128.006 Statt dessen können jetzt wahre Talente wie psc_128.007 E. v. Wildenbruch todt gemacht werden, z. B. weil sie Fehler psc_128.008 in der Motivirung begehen, wie es Schiller auch thut. psc_128.009 Dem Drama gegenüber hat der Recensent eine ganz besondere psc_128.010 Verantwortlichkeit, weil das Publicum hingehen und psc_128.011 Arbeit thun muß. Dazu kommt dann noch die Gefahr, daß psc_128.012 die Schauspieler dem Stück schaden.
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Viel leichter ist der Erfolg, wenn man den Stoff in psc_128.014 Buchform hat. Hier liegt ein unmittelbarer Contact vor. psc_128.015 Ferner kann man das Buch ja zu jeder Stunde lesen, wo psc_128.016 man gerade aufgelegt ist. Nach der Ansicht der Meisten psc_128.017 thut hier mündliche Empfehlung das Beste; gegen diese kann psc_128.018 schließlich selbst die Kritik nicht aufkommen. Denn zuweilen psc_128.019 ermannt sich das Publicum zu eigener Meinung und wirft psc_128.020 seine Vormünder ab: die mündliche Empfehlung überwindet psc_128.021 alle Verkehrtheit und allen bösen Willen der Kritik. Das psc_128.022 mannhafte Eintreten des Einzelnen kann oft viel in einem psc_128.023 bestimmten Kreise und selbst in weiten Kreisen wirken.
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Scherer, Wilhelm: Poetik. Hrsg. v. Richard M. Meyer. Berlin, 1888, S. 128. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/scherer_poetik_1888/144>, abgerufen am 29.11.2024.
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