Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

müssen, welche nach Malvasia *), schon im Jahre 1510 be-
zahlt worden, also nothwendig um etwas älter ist. Zu Bo-
logna ist dieses kleine Bild nun längst nicht mehr aufzufinden;
Einige halten das Exemplar der Gallerie Pitti für das Ori-
ginal; andere begünstigen die Replik, welche während der
Revolution aus der Gallerie Orleans nach England sich ver-
loren hat. Das florentinische Exemplar ist äußerst präcis
und correct, doch fürchte ich, daß es von einem jener in
neueren Zeiten zu sehr vernachlässigten Bologneser der Mitte
des sechzehnten Jahrhunderts gemalt sey. Denn in der Fär-
bung ist unstreitig Vieles moderner, als selbst die spätesten
Arbeiten Raphaels; diese aber gehört zu den älteren. Im
Lichte gehet die Carnation ins Violettliche, an der Grenze
der Formen und Flächen fehlt die Leichtigkeit der Meisterhand,
in der Modellirung das Mark. Endlich verräth der Kupfer-
stich des Larmessin, nach dem Exemplare der Gallerie Orleans,
eine gewisse raphaelische Milde, welche doch nicht wohl dieses
mäßigen Kupferstechers Zugabe seyn kann, und die Vermu-
thung, daß eben das letzte das Original, jenes florentinische
eine höchst meisterhafte Copie sey, fast zur Gewißheit er-
hebt **). Ueber die Darstellung an sich selbst ist die Be-
merkung des Vasari ganz beachtenswerth. Er sagt, es zeige:
un Cristo a uso di Giove, Christus nach Art Jupiters. In
der That gleicht dieser Christus, wenn nicht Gott der Vater
gemeint ist, manchem Jupiter der Antikensammlungen. Wir

*) Felsina pittrice, vita di Francesco Francia, gegen das Ende.

**) Quatremere l. c. läßt es auf sich beruhen, ob das Bild der
Gallerie Pitti, oder das andere, dem er jedoch mehr Glauben beyzumes-
sen scheint, das Original sey.

muͤſſen, welche nach Malvaſia *), ſchon im Jahre 1510 be-
zahlt worden, alſo nothwendig um etwas aͤlter iſt. Zu Bo-
logna iſt dieſes kleine Bild nun laͤngſt nicht mehr aufzufinden;
Einige halten das Exemplar der Gallerie Pitti fuͤr das Ori-
ginal; andere beguͤnſtigen die Replik, welche waͤhrend der
Revolution aus der Gallerie Orleans nach England ſich ver-
loren hat. Das florentiniſche Exemplar iſt aͤußerſt praͤcis
und correct, doch fuͤrchte ich, daß es von einem jener in
neueren Zeiten zu ſehr vernachlaͤſſigten Bologneſer der Mitte
des ſechzehnten Jahrhunderts gemalt ſey. Denn in der Faͤr-
bung iſt unſtreitig Vieles moderner, als ſelbſt die ſpaͤteſten
Arbeiten Raphaels; dieſe aber gehoͤrt zu den aͤlteren. Im
Lichte gehet die Carnation ins Violettliche, an der Grenze
der Formen und Flaͤchen fehlt die Leichtigkeit der Meiſterhand,
in der Modellirung das Mark. Endlich verraͤth der Kupfer-
ſtich des Larmeſſin, nach dem Exemplare der Gallerie Orleans,
eine gewiſſe raphaeliſche Milde, welche doch nicht wohl dieſes
maͤßigen Kupferſtechers Zugabe ſeyn kann, und die Vermu-
thung, daß eben das letzte das Original, jenes florentiniſche
eine hoͤchſt meiſterhafte Copie ſey, faſt zur Gewißheit er-
hebt **). Ueber die Darſtellung an ſich ſelbſt iſt die Be-
merkung des Vaſari ganz beachtenswerth. Er ſagt, es zeige:
un Cristo a uso di Giove, Chriſtus nach Art Jupiters. In
der That gleicht dieſer Chriſtus, wenn nicht Gott der Vater
gemeint iſt, manchem Jupiter der Antikenſammlungen. Wir

*) Felsina pittrice, vita di Francesco Francia, gegen das Ende.

**) Quatremère l. c. läßt es auf ſich beruhen, ob das Bild der
Gallerie Pitti, oder das andere, dem er jedoch mehr Glauben beyzumeſ-
ſen ſcheint, das Original ſey.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0141" n="119"/>
mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en, welche nach <persName ref="http://d-nb.info/gnd/122440676">Malva&#x017F;ia</persName> <note place="foot" n="*)"><hi rendition="#aq">Felsina pittrice, vita di <persName ref="http://d-nb.info/gnd/102458979">Francesco Francia</persName>,</hi> gegen das Ende.</note>, &#x017F;chon im Jahre 1510 be-<lb/>
zahlt worden, al&#x017F;o nothwendig um etwas a&#x0364;lter i&#x017F;t. Zu <placeName>Bo-<lb/>
logna</placeName> i&#x017F;t die&#x017F;es kleine Bild nun la&#x0364;ng&#x017F;t nicht mehr aufzufinden;<lb/>
Einige halten das Exemplar der Gallerie Pitti fu&#x0364;r das Ori-<lb/>
ginal; andere begu&#x0364;n&#x017F;tigen die Replik, welche wa&#x0364;hrend der<lb/>
Revolution aus der Gallerie <placeName>Orleans</placeName> nach <placeName>England</placeName> &#x017F;ich ver-<lb/>
loren hat. Das florentini&#x017F;che Exemplar i&#x017F;t a&#x0364;ußer&#x017F;t pra&#x0364;cis<lb/>
und correct, doch fu&#x0364;rchte ich, daß es von einem jener in<lb/>
neueren Zeiten zu &#x017F;ehr vernachla&#x0364;&#x017F;&#x017F;igten Bologne&#x017F;er der Mitte<lb/>
des &#x017F;echzehnten Jahrhunderts gemalt &#x017F;ey. Denn in der Fa&#x0364;r-<lb/>
bung i&#x017F;t un&#x017F;treitig Vieles moderner, als &#x017F;elb&#x017F;t die &#x017F;pa&#x0364;te&#x017F;ten<lb/>
Arbeiten <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118597787">Raphaels</persName>; die&#x017F;e aber geho&#x0364;rt zu den a&#x0364;lteren. Im<lb/>
Lichte gehet die Carnation ins Violettliche, an der Grenze<lb/>
der Formen und Fla&#x0364;chen fehlt die Leichtigkeit der Mei&#x017F;terhand,<lb/>
in der Modellirung das Mark. Endlich verra&#x0364;th der Kupfer-<lb/>
&#x017F;tich des <persName ref="vocab.getty.edu/ulan/500050657">Larme&#x017F;&#x017F;in</persName>, nach dem Exemplare der Gallerie <placeName>Orleans</placeName>,<lb/>
eine gewi&#x017F;&#x017F;e raphaeli&#x017F;che Milde, welche doch nicht wohl die&#x017F;es<lb/>
ma&#x0364;ßigen Kupfer&#x017F;techers Zugabe &#x017F;eyn kann, und die Vermu-<lb/>
thung, daß eben das letzte das Original, jenes florentini&#x017F;che<lb/>
eine ho&#x0364;ch&#x017F;t mei&#x017F;terhafte Copie &#x017F;ey, fa&#x017F;t zur Gewißheit er-<lb/>
hebt <note place="foot" n="**)"><hi rendition="#aq"><persName ref="http://d-nb.info/gnd/118866737">Quatremère</persName> l. c.</hi> läßt es auf &#x017F;ich beruhen, ob das Bild der<lb/>
Gallerie Pitti, oder das andere, dem er jedoch mehr Glauben beyzume&#x017F;-<lb/>
&#x017F;en &#x017F;cheint, das Original &#x017F;ey.</note>. Ueber die Dar&#x017F;tellung an &#x017F;ich &#x017F;elb&#x017F;t i&#x017F;t die Be-<lb/>
merkung des <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118626213">Va&#x017F;ari</persName> ganz beachtenswerth. Er &#x017F;agt, es zeige:<lb/><hi rendition="#aq">un <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118557513">Cristo</persName> a uso di Giove,</hi> <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118557513">Chri&#x017F;tus</persName> nach Art Jupiters. In<lb/>
der That gleicht die&#x017F;er <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118557513">Chri&#x017F;tus</persName>, wenn nicht Gott der Vater<lb/>
gemeint i&#x017F;t, manchem Jupiter der Antiken&#x017F;ammlungen. Wir<lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[119/0141] muͤſſen, welche nach Malvaſia *), ſchon im Jahre 1510 be- zahlt worden, alſo nothwendig um etwas aͤlter iſt. Zu Bo- logna iſt dieſes kleine Bild nun laͤngſt nicht mehr aufzufinden; Einige halten das Exemplar der Gallerie Pitti fuͤr das Ori- ginal; andere beguͤnſtigen die Replik, welche waͤhrend der Revolution aus der Gallerie Orleans nach England ſich ver- loren hat. Das florentiniſche Exemplar iſt aͤußerſt praͤcis und correct, doch fuͤrchte ich, daß es von einem jener in neueren Zeiten zu ſehr vernachlaͤſſigten Bologneſer der Mitte des ſechzehnten Jahrhunderts gemalt ſey. Denn in der Faͤr- bung iſt unſtreitig Vieles moderner, als ſelbſt die ſpaͤteſten Arbeiten Raphaels; dieſe aber gehoͤrt zu den aͤlteren. Im Lichte gehet die Carnation ins Violettliche, an der Grenze der Formen und Flaͤchen fehlt die Leichtigkeit der Meiſterhand, in der Modellirung das Mark. Endlich verraͤth der Kupfer- ſtich des Larmeſſin, nach dem Exemplare der Gallerie Orleans, eine gewiſſe raphaeliſche Milde, welche doch nicht wohl dieſes maͤßigen Kupferſtechers Zugabe ſeyn kann, und die Vermu- thung, daß eben das letzte das Original, jenes florentiniſche eine hoͤchſt meiſterhafte Copie ſey, faſt zur Gewißheit er- hebt **). Ueber die Darſtellung an ſich ſelbſt iſt die Be- merkung des Vaſari ganz beachtenswerth. Er ſagt, es zeige: un Cristo a uso di Giove, Chriſtus nach Art Jupiters. In der That gleicht dieſer Chriſtus, wenn nicht Gott der Vater gemeint iſt, manchem Jupiter der Antikenſammlungen. Wir *) Felsina pittrice, vita di Francesco Francia, gegen das Ende. **) Quatremère l. c. läßt es auf ſich beruhen, ob das Bild der Gallerie Pitti, oder das andere, dem er jedoch mehr Glauben beyzumeſ- ſen ſcheint, das Original ſey.

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen03_1831
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen03_1831/141
Zitationshilfe:	Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831, S. 119. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen03_1831/141>, abgerufen am 24.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.