Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

rarchische Rom solle, müsse aller Geistesentwickelung gemein-
samer Mittelpunct seyn. Durch eine sinnreiche, mit allen
Reizen der Malerkunst geschmückte Vergegenwärtigung dieses
schönen Traumes eröffnete Raphael in den vaticanischen Stan-
zen seine römische Laufbahn.

Diese Zimmer werden durch Kreuzgewölbe, welche sie
überspannen, jedes in vier gleiche Theile gesondert. Die ca-
mera della segnatura war, als Raphael darin seine Arbeit
begann, bereits durch gemalte Gesimse abgetheilt. Diese bey-
behaltend, erfüllte der Künstler oberhalb in jedem Viertheil
des Gewölbes eines der vorgefundenen größeren Runde durch
eine weibliche Figur, welche der ganzen Abtheilung gleichsam
zum Titel dient *).

Beginnen wir mit der Theologie, einer, gleich den übri-
gen, von Genien umgebenen, würdevollen Gestalt. Auf diese
folgt unterhalb im Zwickel desselben Gewölbtheiles ein klei-
ner gehaltenes Bild, worin der Sündenfall, das negative Prin-
cip der christlichen Glaubensansicht. Diesen einleitenden, vor-
andeutenden Bildern entspricht, in der weiten Halbrundung
der anstoßenden Wand, das Geheimniß der Sühne: die Ho-
stie auf einem erhöheten Altare ausgestellt, von den Kirchen-
lehrern älterer und neuer Zeit umgeben; in den himmlischen
Räumen Christus von Engeln umschwebt, deren Schönheit

*) Die Stanzen sind oft beschrieben, in Kupfer gestochen, besehen
worden. -- Bellori, Descrizione delle immaggini dipinte da Raff.
d'Urb. nelle camere del palazzo Ap. Vat. Roma 1659. Die größeren
Bilder gestochen von Aquila, von Volpato; die Runde der Decke von
Morghen; die Nebenbilder und die Decke des zweyten Zimmers in Um-
rissen von Francesco Giangiacomo, Rom 1809. Einiges noch von Santi
Bartoli.

7 *

rarchiſche Rom ſolle, muͤſſe aller Geiſtesentwickelung gemein-
ſamer Mittelpunct ſeyn. Durch eine ſinnreiche, mit allen
Reizen der Malerkunſt geſchmuͤckte Vergegenwaͤrtigung dieſes
ſchoͤnen Traumes eroͤffnete Raphael in den vaticaniſchen Stan-
zen ſeine roͤmiſche Laufbahn.

Dieſe Zimmer werden durch Kreuzgewoͤlbe, welche ſie
uͤberſpannen, jedes in vier gleiche Theile geſondert. Die ca-
mera della segnatura war, als Raphael darin ſeine Arbeit
begann, bereits durch gemalte Geſimſe abgetheilt. Dieſe bey-
behaltend, erfuͤllte der Kuͤnſtler oberhalb in jedem Viertheil
des Gewoͤlbes eines der vorgefundenen groͤßeren Runde durch
eine weibliche Figur, welche der ganzen Abtheilung gleichſam
zum Titel dient *).

Beginnen wir mit der Theologie, einer, gleich den uͤbri-
gen, von Genien umgebenen, wuͤrdevollen Geſtalt. Auf dieſe
folgt unterhalb im Zwickel deſſelben Gewoͤlbtheiles ein klei-
ner gehaltenes Bild, worin der Suͤndenfall, das negative Prin-
cip der chriſtlichen Glaubensanſicht. Dieſen einleitenden, vor-
andeutenden Bildern entſpricht, in der weiten Halbrundung
der anſtoßenden Wand, das Geheimniß der Suͤhne: die Ho-
ſtie auf einem erhoͤheten Altare ausgeſtellt, von den Kirchen-
lehrern aͤlterer und neuer Zeit umgeben; in den himmliſchen
Raͤumen Chriſtus von Engeln umſchwebt, deren Schoͤnheit

*) Die Stanzen ſind oft beſchrieben, in Kupfer geſtochen, beſehen
worden. — Bellori, Descrizione delle immaggini dipinte da Raff.
d’Urb. nelle camere del palazzo Ap. Vat. Roma 1659. Die größeren
Bilder geſtochen von Aquila, von Volpato; die Runde der Decke von
Morghen; die Nebenbilder und die Decke des zweyten Zimmers in Um-
riſſen von Francesco Giangiacomo, Rom 1809. Einiges noch von Santi
Bartoli.

7 *

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0121" n="99"/>
rarchi&#x017F;che <placeName>Rom</placeName> &#x017F;olle, mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;e aller Gei&#x017F;tesentwickelung gemein-<lb/>
&#x017F;amer Mittelpunct &#x017F;eyn. Durch eine &#x017F;innreiche, mit allen<lb/>
Reizen der Malerkun&#x017F;t ge&#x017F;chmu&#x0364;ckte Vergegenwa&#x0364;rtigung die&#x017F;es<lb/>
&#x017F;cho&#x0364;nen Traumes ero&#x0364;ffnete <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118597787">Raphael</persName> in den vaticani&#x017F;chen Stan-<lb/>
zen &#x017F;eine ro&#x0364;mi&#x017F;che Laufbahn.</p><lb/>
            <p>Die&#x017F;e Zimmer werden durch Kreuzgewo&#x0364;lbe, welche &#x017F;ie<lb/>
u&#x0364;ber&#x017F;pannen, jedes in vier gleiche Theile ge&#x017F;ondert. Die <hi rendition="#aq">ca-<lb/>
mera della segnatura</hi> war, als <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118597787">Raphael</persName> darin &#x017F;eine Arbeit<lb/>
begann, bereits durch gemalte Ge&#x017F;im&#x017F;e abgetheilt. Die&#x017F;e bey-<lb/>
behaltend, erfu&#x0364;llte der Ku&#x0364;n&#x017F;tler oberhalb in jedem Viertheil<lb/>
des Gewo&#x0364;lbes eines der vorgefundenen gro&#x0364;ßeren Runde durch<lb/>
eine weibliche Figur, welche der ganzen Abtheilung gleich&#x017F;am<lb/>
zum Titel dient <note place="foot" n="*)">Die Stanzen &#x017F;ind oft be&#x017F;chrieben, in Kupfer ge&#x017F;tochen, be&#x017F;ehen<lb/>
worden. &#x2014; <hi rendition="#aq"><persName ref="http://d-nb.info/gnd/121906914">Bellori</persName>, Descrizione delle immaggini dipinte da <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118597787">Raff.<lb/>
d&#x2019;Urb.</persName> nelle camere del palazzo Ap. Vat. <placeName>Roma</placeName> 1659</hi>. Die größeren<lb/>
Bilder ge&#x017F;tochen von <persName ref="http://d-nb.info/gnd/129294640">Aquila</persName>, von <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118873415">Volpato</persName>; die Runde der Decke von<lb/><persName ref="http://d-nb.info/gnd/118784900">Morghen</persName>; die Nebenbilder und die Decke des zweyten Zimmers in Um-<lb/>
ri&#x017F;&#x017F;en von <persName ref="http://d-nb.info/gnd/121735427">Francesco Giangiacomo</persName>, <placeName>Rom</placeName> 1809. Einiges noch von <persName ref="http://d-nb.info/gnd/100024483">Santi<lb/>
Bartoli</persName>.</note>.</p><lb/>
            <p>Beginnen wir mit der Theologie, einer, gleich den u&#x0364;bri-<lb/>
gen, von Genien umgebenen, wu&#x0364;rdevollen Ge&#x017F;talt. Auf die&#x017F;e<lb/>
folgt unterhalb im Zwickel de&#x017F;&#x017F;elben Gewo&#x0364;lbtheiles ein klei-<lb/>
ner gehaltenes Bild, worin der Su&#x0364;ndenfall, das negative Prin-<lb/>
cip der chri&#x017F;tlichen Glaubensan&#x017F;icht. Die&#x017F;en einleitenden, vor-<lb/>
andeutenden Bildern ent&#x017F;pricht, in der weiten Halbrundung<lb/>
der an&#x017F;toßenden Wand, das Geheimniß der Su&#x0364;hne: die Ho-<lb/>
&#x017F;tie auf einem erho&#x0364;heten Altare ausge&#x017F;tellt, von den Kirchen-<lb/>
lehrern a&#x0364;lterer und neuer Zeit umgeben; in den himmli&#x017F;chen<lb/>
Ra&#x0364;umen <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118557513">Chri&#x017F;tus</persName> von Engeln um&#x017F;chwebt, deren Scho&#x0364;nheit<lb/>
<fw place="bottom" type="sig">7 *</fw><lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[99/0121] rarchiſche Rom ſolle, muͤſſe aller Geiſtesentwickelung gemein- ſamer Mittelpunct ſeyn. Durch eine ſinnreiche, mit allen Reizen der Malerkunſt geſchmuͤckte Vergegenwaͤrtigung dieſes ſchoͤnen Traumes eroͤffnete Raphael in den vaticaniſchen Stan- zen ſeine roͤmiſche Laufbahn. Dieſe Zimmer werden durch Kreuzgewoͤlbe, welche ſie uͤberſpannen, jedes in vier gleiche Theile geſondert. Die ca- mera della segnatura war, als Raphael darin ſeine Arbeit begann, bereits durch gemalte Geſimſe abgetheilt. Dieſe bey- behaltend, erfuͤllte der Kuͤnſtler oberhalb in jedem Viertheil des Gewoͤlbes eines der vorgefundenen groͤßeren Runde durch eine weibliche Figur, welche der ganzen Abtheilung gleichſam zum Titel dient *). Beginnen wir mit der Theologie, einer, gleich den uͤbri- gen, von Genien umgebenen, wuͤrdevollen Geſtalt. Auf dieſe folgt unterhalb im Zwickel deſſelben Gewoͤlbtheiles ein klei- ner gehaltenes Bild, worin der Suͤndenfall, das negative Prin- cip der chriſtlichen Glaubensanſicht. Dieſen einleitenden, vor- andeutenden Bildern entſpricht, in der weiten Halbrundung der anſtoßenden Wand, das Geheimniß der Suͤhne: die Ho- ſtie auf einem erhoͤheten Altare ausgeſtellt, von den Kirchen- lehrern aͤlterer und neuer Zeit umgeben; in den himmliſchen Raͤumen Chriſtus von Engeln umſchwebt, deren Schoͤnheit *) Die Stanzen ſind oft beſchrieben, in Kupfer geſtochen, beſehen worden. — Bellori, Descrizione delle immaggini dipinte da Raff. d’Urb. nelle camere del palazzo Ap. Vat. Roma 1659. Die größeren Bilder geſtochen von Aquila, von Volpato; die Runde der Decke von Morghen; die Nebenbilder und die Decke des zweyten Zimmers in Um- riſſen von Francesco Giangiacomo, Rom 1809. Einiges noch von Santi Bartoli. 7 *

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen03_1831
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen03_1831/121
Zitationshilfe:	Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831, S. 99. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen03_1831/121>, abgerufen am 28.04.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.