res Künstlers berichtet, begründet sey, oder auch nicht, so er- giebt sich doch andererseits aus der Vergleichung seiner Anga- ben mit den Gemälden der Kappelle Brancacci, bey den Car- melitern zu Florenz, daß er die letzten mit künstlerischem Scharfblicke betrachtet hat und was er darin dem Masaccio beygemessen, auf das genaueste sowohl von den Arbeiten eines früheren, als auch von denen eines ungleich späteren Malers, des Filippino, unterschied. Demungeachtet hat man nach dem verbreiteten Wahne, daß es möglich sey, den Vasari (dessen Angaben ungeprüft weder anzunehmen, noch zu verwerfen sind) schon nach dem bloßen Gefühle zu berichtigen, auch hier seine Bestimmungen umwerfen und durch neue, ganz willkührliche ersetzen wollen. Hiebey versäumte man, sowohl die Feststel- lung allgemeinerer Voraussetzungen, als selbst die unumgäng- liche Vergleichung der Angaben des Vasari, welche in drey verschiedenen Lebensbeschreibungen verstreut sind. *)
Nach diesem Schriftsteller malte Masolino da Panicale (ein Name, welcher mir bis dahin in älteren Quellen nicht vorgekommen ist) die gegenwärtig erneute Decke der Kappelle; ferner an der Wand hinter dem Altare oben zur Linken die Predigt des Hl. Petrus; endlich, an der Seitenwand dem Ein- tretenden zur Rechten, die obere Abtheilung. Masolino ist, nach Vasari, ein naher Vorläufer des Masaccio; und in der That sind die erwähnten Malereyen, wie sie immer durch stärkere Bezeichnung der Gesichtszüge, durch nicht unglücklich in Perspectiv gebrachte Gebäude und Anderes die hereinbre- chende zweyte Erneuerung der malerischen Darstellung ankün- digen mögen, doch, was die Schattengebung und daraus her-
res Kuͤnſtlers berichtet, begruͤndet ſey, oder auch nicht, ſo er- giebt ſich doch andererſeits aus der Vergleichung ſeiner Anga- ben mit den Gemaͤlden der Kappelle Brancacci, bey den Car- melitern zu Florenz, daß er die letzten mit kuͤnſtleriſchem Scharfblicke betrachtet hat und was er darin dem Maſaccio beygemeſſen, auf das genaueſte ſowohl von den Arbeiten eines fruͤheren, als auch von denen eines ungleich ſpaͤteren Malers, des Filippino, unterſchied. Demungeachtet hat man nach dem verbreiteten Wahne, daß es moͤglich ſey, den Vaſari (deſſen Angaben ungepruͤft weder anzunehmen, noch zu verwerfen ſind) ſchon nach dem bloßen Gefuͤhle zu berichtigen, auch hier ſeine Beſtimmungen umwerfen und durch neue, ganz willkuͤhrliche erſetzen wollen. Hiebey verſaͤumte man, ſowohl die Feſtſtel- lung allgemeinerer Vorausſetzungen, als ſelbſt die unumgaͤng- liche Vergleichung der Angaben des Vaſari, welche in drey verſchiedenen Lebensbeſchreibungen verſtreut ſind. *)
Nach dieſem Schriftſteller malte Maſolino da Panicale (ein Name, welcher mir bis dahin in aͤlteren Quellen nicht vorgekommen iſt) die gegenwaͤrtig erneute Decke der Kappelle; ferner an der Wand hinter dem Altare oben zur Linken die Predigt des Hl. Petrus; endlich, an der Seitenwand dem Ein- tretenden zur Rechten, die obere Abtheilung. Maſolino iſt, nach Vaſari, ein naher Vorlaͤufer des Maſaccio; und in der That ſind die erwaͤhnten Malereyen, wie ſie immer durch ſtaͤrkere Bezeichnung der Geſichtszuͤge, durch nicht ungluͤcklich in Perſpectiv gebrachte Gebaͤude und Anderes die hereinbre- chende zweyte Erneuerung der maleriſchen Darſtellung ankuͤn- digen moͤgen, doch, was die Schattengebung und daraus her-
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0263"n="245"/>
res Kuͤnſtlers berichtet, begruͤndet ſey, oder auch nicht, ſo er-<lb/>
giebt ſich doch andererſeits aus der Vergleichung ſeiner Anga-<lb/>
ben mit den Gemaͤlden der Kappelle Brancacci, bey den Car-<lb/>
melitern zu <placeName>Florenz</placeName>, daß er die letzten mit kuͤnſtleriſchem<lb/>
Scharfblicke betrachtet hat und was er darin dem <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118578618">Maſaccio</persName><lb/>
beygemeſſen, auf das genaueſte ſowohl von den Arbeiten eines<lb/>
fruͤheren, als auch von denen eines ungleich ſpaͤteren Malers,<lb/>
des <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118780123">Filippino</persName>, unterſchied. Demungeachtet hat man nach dem<lb/>
verbreiteten Wahne, daß es moͤglich ſey, den <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118626213">Vaſari</persName> (deſſen<lb/>
Angaben ungepruͤft weder anzunehmen, noch zu verwerfen ſind)<lb/>ſchon nach dem bloßen Gefuͤhle zu berichtigen, auch hier ſeine<lb/>
Beſtimmungen umwerfen und durch neue, ganz willkuͤhrliche<lb/>
erſetzen wollen. Hiebey verſaͤumte man, ſowohl die Feſtſtel-<lb/>
lung allgemeinerer Vorausſetzungen, als ſelbſt die unumgaͤng-<lb/>
liche Vergleichung der Angaben des <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118626213">Vaſari</persName>, welche in drey<lb/>
verſchiedenen Lebensbeſchreibungen verſtreut ſind. <noteplace="foot"n="*)"><hirendition="#aq">Vita, di <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118869205">Masolino</persName>, di <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118578618">Masaccio</persName>, di <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118728539">Fil. Lippi.</persName></hi></note></p><lb/><p>Nach dieſem Schriftſteller malte <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118869205">Maſolino da Panicale</persName><lb/>
(ein Name, welcher mir bis dahin in aͤlteren Quellen nicht<lb/>
vorgekommen iſt) die gegenwaͤrtig erneute Decke der Kappelle;<lb/>
ferner an der Wand hinter dem Altare oben zur Linken die<lb/>
Predigt des Hl. <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118593323">Petrus</persName>; endlich, an der Seitenwand dem Ein-<lb/>
tretenden zur Rechten, die obere Abtheilung. <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118869205">Maſolino</persName> iſt,<lb/>
nach <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118626213">Vaſari</persName>, ein naher Vorlaͤufer des <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118578618">Maſaccio</persName>; und in der<lb/>
That ſind die erwaͤhnten Malereyen, wie ſie immer durch<lb/>ſtaͤrkere Bezeichnung der Geſichtszuͤge, durch nicht ungluͤcklich<lb/>
in Perſpectiv gebrachte Gebaͤude und Anderes die hereinbre-<lb/>
chende zweyte Erneuerung der maleriſchen Darſtellung ankuͤn-<lb/>
digen moͤgen, doch, was die Schattengebung und daraus her-<lb/></p></div></div></body></text></TEI>
[245/0263]
res Kuͤnſtlers berichtet, begruͤndet ſey, oder auch nicht, ſo er-
giebt ſich doch andererſeits aus der Vergleichung ſeiner Anga-
ben mit den Gemaͤlden der Kappelle Brancacci, bey den Car-
melitern zu Florenz, daß er die letzten mit kuͤnſtleriſchem
Scharfblicke betrachtet hat und was er darin dem Maſaccio
beygemeſſen, auf das genaueſte ſowohl von den Arbeiten eines
fruͤheren, als auch von denen eines ungleich ſpaͤteren Malers,
des Filippino, unterſchied. Demungeachtet hat man nach dem
verbreiteten Wahne, daß es moͤglich ſey, den Vaſari (deſſen
Angaben ungepruͤft weder anzunehmen, noch zu verwerfen ſind)
ſchon nach dem bloßen Gefuͤhle zu berichtigen, auch hier ſeine
Beſtimmungen umwerfen und durch neue, ganz willkuͤhrliche
erſetzen wollen. Hiebey verſaͤumte man, ſowohl die Feſtſtel-
lung allgemeinerer Vorausſetzungen, als ſelbſt die unumgaͤng-
liche Vergleichung der Angaben des Vaſari, welche in drey
verſchiedenen Lebensbeſchreibungen verſtreut ſind. *)
Nach dieſem Schriftſteller malte Maſolino da Panicale
(ein Name, welcher mir bis dahin in aͤlteren Quellen nicht
vorgekommen iſt) die gegenwaͤrtig erneute Decke der Kappelle;
ferner an der Wand hinter dem Altare oben zur Linken die
Predigt des Hl. Petrus; endlich, an der Seitenwand dem Ein-
tretenden zur Rechten, die obere Abtheilung. Maſolino iſt,
nach Vaſari, ein naher Vorlaͤufer des Maſaccio; und in der
That ſind die erwaͤhnten Malereyen, wie ſie immer durch
ſtaͤrkere Bezeichnung der Geſichtszuͤge, durch nicht ungluͤcklich
in Perſpectiv gebrachte Gebaͤude und Anderes die hereinbre-
chende zweyte Erneuerung der maleriſchen Darſtellung ankuͤn-
digen moͤgen, doch, was die Schattengebung und daraus her-
*) Vita, di Masolino, di Masaccio, di Fil. Lippi.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 2. Berlin u. a., 1827, S. 245. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen02_1827/263>, abgerufen am 01.09.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.