reichen Kunstbesitz des Königes von Bayern. Endlich gab es auch zu Perugia*) einige kleinere, mit dem Namen des Thaddeo und mit dem J. 1403. bezeichnete Gemälde, welche sich indeß nicht mehr aufgefunden haben.
Aus diesen Gemälden erhellet, daß Thaddeo di Bartolo für Perugia gearbeitet, aus anderen Umständen, daß er auf die Malerschulen der umbrischen Städte eingewirkt habe. Ich halte ihn, wie ich bereits angedeutet habe, für den Stifter jener eigenthümlichen Vereinigung des Herben und Ernsten der ältesten Kunstrichtung mit dem Schmachtenden, Sehnen- den, Schwärmenden der neueren, welche nunmehr in den Malerschulen der umbrischen Städte für lange heimisch wurde. Unglücklicher Weise habe ich einige Auszüge verlegt, oder ein- gebüßt, welche, wenn ich recht entsinne, die persönliche Anwe- senheit des Thaddeo die Bartolo zu Perugia und in Umbrien erweisen. Allein, auch von diesem Umstande abgesehn, giebt es in den umbrischen Städten viele Spuren seiner Einwirkung, deren Andeutung späterhin ihre Stelle finden wird. Nur so viel bringe ich hier in Erinnerung, daß auch sein Bruder Do- menico zu Perugia gearbeitet hat. In der Kirche s. Giuliano befindet sich eine Altartafel, deren Aufschrift:
Dominicus Bartoli de Senis me pinxit. Hoc opus fecit fieri domina Antonia Francisci de Domo Bycholis. Abbatissa istius monasterii in anno D. M. CCCC. XXXVIII. de. (decimo) mensis maji.
*) S. Guida di Perugia. Ind. -- Bruchstücke der Tafel, welche Vasari, vita di Taddeo di Bartolo, diesem Künstler in der Pfarr- kirche zu s. Gimignano beylegt, finden sich gegenwärtig daselbst in der Sacristey -- Unter dem schönen s. Bartholomeus des Haupt- bildes die Jahreszahl 1401. -- Die Behandlung, wie schon Vasari andeutet, noch ganz trecentistisch.
reichen Kunſtbeſitz des Koͤniges von Bayern. Endlich gab es auch zu Perugia*) einige kleinere, mit dem Namen des Thaddeo und mit dem J. 1403. bezeichnete Gemaͤlde, welche ſich indeß nicht mehr aufgefunden haben.
Aus dieſen Gemaͤlden erhellet, daß Thaddeo di Bartolo fuͤr Perugia gearbeitet, aus anderen Umſtaͤnden, daß er auf die Malerſchulen der umbriſchen Staͤdte eingewirkt habe. Ich halte ihn, wie ich bereits angedeutet habe, fuͤr den Stifter jener eigenthuͤmlichen Vereinigung des Herben und Ernſten der aͤlteſten Kunſtrichtung mit dem Schmachtenden, Sehnen- den, Schwaͤrmenden der neueren, welche nunmehr in den Malerſchulen der umbriſchen Staͤdte fuͤr lange heimiſch wurde. Ungluͤcklicher Weiſe habe ich einige Auszuͤge verlegt, oder ein- gebuͤßt, welche, wenn ich recht entſinne, die perſoͤnliche Anwe- ſenheit des Thaddeo die Bartolo zu Perugia und in Umbrien erweiſen. Allein, auch von dieſem Umſtande abgeſehn, giebt es in den umbriſchen Staͤdten viele Spuren ſeiner Einwirkung, deren Andeutung ſpaͤterhin ihre Stelle finden wird. Nur ſo viel bringe ich hier in Erinnerung, daß auch ſein Bruder Do- menico zu Perugia gearbeitet hat. In der Kirche ſ. Giuliano befindet ſich eine Altartafel, deren Aufſchrift:
Dominicus Bartoli de Senis me pinxit. Hoc opus fecit fieri domina Antonia Francisci de Domo Bycholis. Abbatissa istius monasterii in anno D. M. CCCC. XXXVIII. de. (decimo) mensis maji.
*) S. Guida di Perugia. Ind. — Bruchſtuͤcke der Tafel, welche Vaſari, vita di Taddeo di Bartolo, dieſem Kuͤnſtler in der Pfarr- kirche zu ſ. Gimignano beylegt, finden ſich gegenwaͤrtig daſelbſt in der Sacriſtey — Unter dem ſchoͤnen ſ. Bartholomeus des Haupt- bildes die Jahreszahl 1401. — Die Behandlung, wie ſchon Vaſari andeutet, noch ganz trecentiſtiſch.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0239"n="221"/>
reichen Kunſtbeſitz des Koͤniges von Bayern. Endlich gab es<lb/>
auch zu <placeName>Perugia</placeName><noteplace="foot"n="*)">S. <hirendition="#aq">Guida di <placeName>Perugia</placeName>. Ind</hi>. — Bruchſtuͤcke der Tafel, welche<lb/><persNameref="http://d-nb.info/gnd/118626213">Vaſari</persName>, <hirendition="#aq">vita di <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118835734">Taddeo di Bartolo</persName></hi>, dieſem Kuͤnſtler in der Pfarr-<lb/>
kirche zu <placeName>ſ. Gimignano</placeName> beylegt, finden ſich gegenwaͤrtig daſelbſt in<lb/>
der Sacriſtey — Unter dem ſchoͤnen ſ. Bartholomeus des Haupt-<lb/>
bildes die Jahreszahl 1401. — Die Behandlung, wie ſchon <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118626213">Vaſari</persName><lb/>
andeutet, noch ganz trecentiſtiſch.</note> einige kleinere, mit dem Namen des<lb/><persNameref="http://d-nb.info/gnd/118835734">Thaddeo</persName> und mit dem J. 1403. bezeichnete Gemaͤlde, welche<lb/>ſich indeß nicht mehr aufgefunden haben.</p><lb/><p>Aus dieſen Gemaͤlden erhellet, daß <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118835734">Thaddeo di Bartolo</persName><lb/>
fuͤr <placeName>Perugia</placeName> gearbeitet, aus anderen Umſtaͤnden, daß er auf<lb/>
die Malerſchulen der umbriſchen Staͤdte eingewirkt habe. Ich<lb/>
halte ihn, wie ich bereits angedeutet habe, fuͤr den Stifter<lb/>
jener eigenthuͤmlichen Vereinigung des Herben und Ernſten<lb/>
der aͤlteſten Kunſtrichtung mit dem Schmachtenden, Sehnen-<lb/>
den, Schwaͤrmenden der neueren, welche nunmehr in den<lb/>
Malerſchulen der umbriſchen Staͤdte fuͤr lange heimiſch wurde.<lb/>
Ungluͤcklicher Weiſe habe ich einige Auszuͤge verlegt, oder ein-<lb/>
gebuͤßt, welche, wenn ich recht entſinne, die perſoͤnliche Anwe-<lb/>ſenheit des <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118835734">Thaddeo die Bartolo</persName> zu <placeName>Perugia</placeName> und in Umbrien<lb/>
erweiſen. Allein, auch von dieſem Umſtande abgeſehn, giebt<lb/>
es in den umbriſchen Staͤdten viele Spuren ſeiner Einwirkung,<lb/>
deren Andeutung ſpaͤterhin ihre Stelle finden wird. Nur ſo<lb/>
viel bringe ich hier in Erinnerung, daß auch ſein Bruder <persNameref="http://d-nb.info/gnd/12981640X">Do-<lb/>
menico</persName> zu <placeName>Perugia</placeName> gearbeitet hat. In der Kirche ſ. Giuliano<lb/>
befindet ſich eine Altartafel, deren Aufſchrift:</p><lb/><p><hirendition="#aq"><persNameref="http://d-nb.info/gnd/12981640X">Dominicus Bartoli de Senis</persName> me pinxit. Hoc opus<lb/>
fecit fieri domina <persNameref="nognd">Antonia Francisci de Domo Bycholis</persName>.<lb/>
Abbatissa istius monasterii in anno D. M. CCCC.<lb/>
XXXVIII. de. (decimo) mensis maji</hi>.</p><lb/></div></div></body></text></TEI>
[221/0239]
reichen Kunſtbeſitz des Koͤniges von Bayern. Endlich gab es
auch zu Perugia *) einige kleinere, mit dem Namen des
Thaddeo und mit dem J. 1403. bezeichnete Gemaͤlde, welche
ſich indeß nicht mehr aufgefunden haben.
Aus dieſen Gemaͤlden erhellet, daß Thaddeo di Bartolo
fuͤr Perugia gearbeitet, aus anderen Umſtaͤnden, daß er auf
die Malerſchulen der umbriſchen Staͤdte eingewirkt habe. Ich
halte ihn, wie ich bereits angedeutet habe, fuͤr den Stifter
jener eigenthuͤmlichen Vereinigung des Herben und Ernſten
der aͤlteſten Kunſtrichtung mit dem Schmachtenden, Sehnen-
den, Schwaͤrmenden der neueren, welche nunmehr in den
Malerſchulen der umbriſchen Staͤdte fuͤr lange heimiſch wurde.
Ungluͤcklicher Weiſe habe ich einige Auszuͤge verlegt, oder ein-
gebuͤßt, welche, wenn ich recht entſinne, die perſoͤnliche Anwe-
ſenheit des Thaddeo die Bartolo zu Perugia und in Umbrien
erweiſen. Allein, auch von dieſem Umſtande abgeſehn, giebt
es in den umbriſchen Staͤdten viele Spuren ſeiner Einwirkung,
deren Andeutung ſpaͤterhin ihre Stelle finden wird. Nur ſo
viel bringe ich hier in Erinnerung, daß auch ſein Bruder Do-
menico zu Perugia gearbeitet hat. In der Kirche ſ. Giuliano
befindet ſich eine Altartafel, deren Aufſchrift:
Dominicus Bartoli de Senis me pinxit. Hoc opus
fecit fieri domina Antonia Francisci de Domo Bycholis.
Abbatissa istius monasterii in anno D. M. CCCC.
XXXVIII. de. (decimo) mensis maji.
*) S. Guida di Perugia. Ind. — Bruchſtuͤcke der Tafel, welche
Vaſari, vita di Taddeo di Bartolo, dieſem Kuͤnſtler in der Pfarr-
kirche zu ſ. Gimignano beylegt, finden ſich gegenwaͤrtig daſelbſt in
der Sacriſtey — Unter dem ſchoͤnen ſ. Bartholomeus des Haupt-
bildes die Jahreszahl 1401. — Die Behandlung, wie ſchon Vaſari
andeutet, noch ganz trecentiſtiſch.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 2. Berlin u. a., 1827, S. 221. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen02_1827/239>, abgerufen am 23.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
