dieser letzten auch in den günstigsten Beyspielen ansieht, daß sie sogleich als Mumie entstanden waren, und künftiger Aus- bildung im voraus entsagt hatten; den italienischen hingegen, daß ihre Form, bey größter Rohigkeit, doch nicht, wie jene, äußerlich abgeschlossen, mithin einer höheren Entwickelung noch fähig war. Streben nach einer edleren, schöneren Entwicke- lung der italienischen Idee des Gekreuzigten finden wir längere Zeit, bevor sie durch neugriechische Vorbilder verdrängt wurde, in verschiedenen einander ähnlichen Bildern der Gegend von Asisi, wo später durch die feurige Beredsamkeit des heil. Franz das Andenken der Leiden Christi, und dadurch die Verehrung des Crucifixes neu belebt und bis zur Schwärmerey erhöhet wurde. Ein Beyspiel der barbarisch-italienischen Vorstellung der Maria, im Gegensatz zur neugriechischen, gewährt uns ein Bild zu Siena in der casa di S. Ansano, in der Seitenca- pelle rechts, welches, wie jenes der Akademie vom J. 1215, halb Relief, halb Malerey ist. Sie ist, im Vollen angesehen, gerade aufgerichtet sitzend. Im goldenen Felde zwey sehr kleine Engel; der Thron von höchster Einfachheit. Uebrigens ist das Antlitz der Madonna nicht ohne Schönheit.
Das Eigenthümliche dieser Bilder zeigt sich zunächst in der Anordnung, da sie unter den ausgebreiteten Armen des Heilandes verlängerte Füllungen haben, auf denen Maria und Johannes, nebst den übrigen Marieen der Leidensgeschichte in verjüngtem Maße vorgestellt sind; an den Ausgängen der Schenkel des Kreuzes befinden sich unter mancherley Verzie- rungen von musivischem Charakter Brustbilder von Engeln. Das wichtigste Merkmal der Unterscheidung italienischer und griechischer Kruzifixe beruhet indeß auf der Haltung, welche beide Nationen dem Leibe des Gekreuzigten selbst gegeben.
dieſer letzten auch in den guͤnſtigſten Beyſpielen anſieht, daß ſie ſogleich als Mumie entſtanden waren, und kuͤnftiger Aus- bildung im voraus entſagt hatten; den italieniſchen hingegen, daß ihre Form, bey groͤßter Rohigkeit, doch nicht, wie jene, aͤußerlich abgeſchloſſen, mithin einer hoͤheren Entwickelung noch faͤhig war. Streben nach einer edleren, ſchoͤneren Entwicke- lung der italieniſchen Idee des Gekreuzigten finden wir laͤngere Zeit, bevor ſie durch neugriechiſche Vorbilder verdraͤngt wurde, in verſchiedenen einander aͤhnlichen Bildern der Gegend von Aſiſi, wo ſpaͤter durch die feurige Beredſamkeit des heil. Franz das Andenken der Leiden Chriſti, und dadurch die Verehrung des Crucifixes neu belebt und bis zur Schwaͤrmerey erhoͤhet wurde. Ein Beyſpiel der barbariſch-italieniſchen Vorſtellung der Maria, im Gegenſatz zur neugriechiſchen, gewaͤhrt uns ein Bild zu Siena in der casa di S. Ansano, in der Seitenca- pelle rechts, welches, wie jenes der Akademie vom J. 1215, halb Relief, halb Malerey iſt. Sie iſt, im Vollen angeſehen, gerade aufgerichtet ſitzend. Im goldenen Felde zwey ſehr kleine Engel; der Thron von hoͤchſter Einfachheit. Uebrigens iſt das Antlitz der Madonna nicht ohne Schoͤnheit.
Das Eigenthuͤmliche dieſer Bilder zeigt ſich zunaͤchſt in der Anordnung, da ſie unter den ausgebreiteten Armen des Heilandes verlaͤngerte Fuͤllungen haben, auf denen Maria und Johannes, nebſt den uͤbrigen Marieen der Leidensgeſchichte in verjuͤngtem Maße vorgeſtellt ſind; an den Ausgaͤngen der Schenkel des Kreuzes befinden ſich unter mancherley Verzie- rungen von muſiviſchem Charakter Bruſtbilder von Engeln. Das wichtigſte Merkmal der Unterſcheidung italieniſcher und griechiſcher Kruzifixe beruhet indeß auf der Haltung, welche beide Nationen dem Leibe des Gekreuzigten ſelbſt gegeben.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0297"n="279"/>
dieſer letzten auch in den guͤnſtigſten Beyſpielen anſieht, daß<lb/>ſie ſogleich als Mumie entſtanden waren, und kuͤnftiger Aus-<lb/>
bildung im voraus entſagt hatten; den italieniſchen hingegen,<lb/>
daß ihre Form, bey groͤßter Rohigkeit, doch nicht, wie jene,<lb/>
aͤußerlich abgeſchloſſen, mithin einer hoͤheren Entwickelung noch<lb/>
faͤhig war. Streben nach einer edleren, ſchoͤneren Entwicke-<lb/>
lung der italieniſchen Idee des Gekreuzigten finden wir laͤngere<lb/>
Zeit, bevor ſie durch neugriechiſche Vorbilder verdraͤngt wurde,<lb/>
in verſchiedenen einander aͤhnlichen Bildern der Gegend von<lb/><placeName>Aſiſi</placeName>, wo ſpaͤter durch die feurige Beredſamkeit des <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118534963">heil. Franz</persName><lb/>
das Andenken der Leiden <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118557513">Chriſti</persName>, und dadurch die Verehrung<lb/>
des Crucifixes neu belebt und bis zur Schwaͤrmerey erhoͤhet<lb/>
wurde. Ein Beyſpiel der barbariſch-italieniſchen Vorſtellung<lb/>
der Maria, im Gegenſatz zur neugriechiſchen, gewaͤhrt uns ein<lb/>
Bild zu <placeName>Siena</placeName> in der <hirendition="#aq">casa di S. Ansano,</hi> in der Seitenca-<lb/>
pelle rechts, welches, wie jenes der Akademie vom J. 1215,<lb/>
halb Relief, halb Malerey iſt. Sie iſt, im Vollen angeſehen,<lb/>
gerade aufgerichtet ſitzend. Im goldenen Felde zwey ſehr kleine<lb/>
Engel; der Thron von hoͤchſter Einfachheit. Uebrigens iſt das<lb/>
Antlitz der Madonna nicht ohne Schoͤnheit.</p><lb/><p>Das Eigenthuͤmliche dieſer Bilder zeigt ſich zunaͤchſt in<lb/>
der Anordnung, da ſie unter den ausgebreiteten Armen des<lb/>
Heilandes verlaͤngerte Fuͤllungen haben, auf denen Maria und<lb/><persNameref="http://d-nb.info/gnd/118557858">Johannes</persName>, nebſt den uͤbrigen Marieen der Leidensgeſchichte in<lb/>
verjuͤngtem Maße vorgeſtellt ſind; an den Ausgaͤngen der<lb/>
Schenkel des Kreuzes befinden ſich unter mancherley Verzie-<lb/>
rungen von muſiviſchem Charakter Bruſtbilder von Engeln.<lb/>
Das wichtigſte Merkmal der Unterſcheidung italieniſcher und<lb/>
griechiſcher Kruzifixe beruhet indeß auf der Haltung, welche<lb/>
beide Nationen dem Leibe des Gekreuzigten ſelbſt gegeben.<lb/></p></div></div></body></text></TEI>
[279/0297]
dieſer letzten auch in den guͤnſtigſten Beyſpielen anſieht, daß
ſie ſogleich als Mumie entſtanden waren, und kuͤnftiger Aus-
bildung im voraus entſagt hatten; den italieniſchen hingegen,
daß ihre Form, bey groͤßter Rohigkeit, doch nicht, wie jene,
aͤußerlich abgeſchloſſen, mithin einer hoͤheren Entwickelung noch
faͤhig war. Streben nach einer edleren, ſchoͤneren Entwicke-
lung der italieniſchen Idee des Gekreuzigten finden wir laͤngere
Zeit, bevor ſie durch neugriechiſche Vorbilder verdraͤngt wurde,
in verſchiedenen einander aͤhnlichen Bildern der Gegend von
Aſiſi, wo ſpaͤter durch die feurige Beredſamkeit des heil. Franz
das Andenken der Leiden Chriſti, und dadurch die Verehrung
des Crucifixes neu belebt und bis zur Schwaͤrmerey erhoͤhet
wurde. Ein Beyſpiel der barbariſch-italieniſchen Vorſtellung
der Maria, im Gegenſatz zur neugriechiſchen, gewaͤhrt uns ein
Bild zu Siena in der casa di S. Ansano, in der Seitenca-
pelle rechts, welches, wie jenes der Akademie vom J. 1215,
halb Relief, halb Malerey iſt. Sie iſt, im Vollen angeſehen,
gerade aufgerichtet ſitzend. Im goldenen Felde zwey ſehr kleine
Engel; der Thron von hoͤchſter Einfachheit. Uebrigens iſt das
Antlitz der Madonna nicht ohne Schoͤnheit.
Das Eigenthuͤmliche dieſer Bilder zeigt ſich zunaͤchſt in
der Anordnung, da ſie unter den ausgebreiteten Armen des
Heilandes verlaͤngerte Fuͤllungen haben, auf denen Maria und
Johannes, nebſt den uͤbrigen Marieen der Leidensgeſchichte in
verjuͤngtem Maße vorgeſtellt ſind; an den Ausgaͤngen der
Schenkel des Kreuzes befinden ſich unter mancherley Verzie-
rungen von muſiviſchem Charakter Bruſtbilder von Engeln.
Das wichtigſte Merkmal der Unterſcheidung italieniſcher und
griechiſcher Kruzifixe beruhet indeß auf der Haltung, welche
beide Nationen dem Leibe des Gekreuzigten ſelbſt gegeben.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 1. Berlin u. a., 1827, S. 279. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen01_1827/297>, abgerufen am 23.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
