Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 1. Leipzig, 1787.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Pallast Farnese.

schicklichsten mit einander verbinden; daß man dem
wahren Ausdruck, welchen die Handlung erfordert,
einen andern unterschiebt, den der Contrast verlangt;
daß man bei der Wahl der handelnden Personen, nicht
auf dasjenige sieht, was zur Handlung nothwendig
ist, sondern auf dasjenige, was die Fläche ausfüllt.

Von diesen Fehlern ist Annibale selten frei. Sein
Ausdruck ist nicht immer wahr, selten edel, und bei-
nahe nimmer lieblich. Er hatte wenig Gefühl für
Schönheit, mehr für Stärke: Seine Weiber sind zu
männlich, seine jugendlichen Figuren zu schwerfällig,
seine Alten ohne Majestät.

Sein Colorit ist ohne Lieblichkeit und ohne Har-
monie. In Oelgemählden grau, im al Fresco zie-
gelroth. Das Helldunkle ist in den mehresten seiner
Gemählde mit Einsicht angedeutet, aber selten thut
es die Würkung, die sich der Meister davon verspro-
chen zu haben scheint.

Das Hauptverdienst dieses Künstlers ist die mah-
lerische Anordnung, die Richtigkeit, und der große
Stil seiner Zeichnung. Wenn das Ueberflüßige zur
Verstärkung des Nothwendigen weggelassen ist, wenn
kleinere Partien dem Ganzen so untergeordnet sind,
daß die Aufmerksamkeit dadurch nicht zerstreuet wird,
so nennt man dies: Größe in den Formen; und die
Fertigkeit in der Beobachtung dieser Regel: den
großen Stil.

Dieser zeigt sich auch in den Gewändern des An-
nibale, die in große Falten geworfen das Nackende
sehr gut andeuten, aber jenes Reitzes entbehren, des-
sen Verständniß kein Studium nach dem Gliedermann
aufschließt. So blickt allerwärts der Mann hervor,

der

Pallaſt Farneſe.

ſchicklichſten mit einander verbinden; daß man dem
wahren Ausdruck, welchen die Handlung erfordert,
einen andern unterſchiebt, den der Contraſt verlangt;
daß man bei der Wahl der handelnden Perſonen, nicht
auf dasjenige ſieht, was zur Handlung nothwendig
iſt, ſondern auf dasjenige, was die Flaͤche ausfuͤllt.

Von dieſen Fehlern iſt Annibale ſelten frei. Sein
Ausdruck iſt nicht immer wahr, ſelten edel, und bei-
nahe nimmer lieblich. Er hatte wenig Gefuͤhl fuͤr
Schoͤnheit, mehr fuͤr Staͤrke: Seine Weiber ſind zu
maͤnnlich, ſeine jugendlichen Figuren zu ſchwerfaͤllig,
ſeine Alten ohne Majeſtaͤt.

Sein Colorit iſt ohne Lieblichkeit und ohne Har-
monie. In Oelgemaͤhlden grau, im al Freſco zie-
gelroth. Das Helldunkle iſt in den mehreſten ſeiner
Gemaͤhlde mit Einſicht angedeutet, aber ſelten thut
es die Wuͤrkung, die ſich der Meiſter davon verſpro-
chen zu haben ſcheint.

Das Hauptverdienſt dieſes Kuͤnſtlers iſt die mah-
leriſche Anordnung, die Richtigkeit, und der große
Stil ſeiner Zeichnung. Wenn das Ueberfluͤßige zur
Verſtaͤrkung des Nothwendigen weggelaſſen iſt, wenn
kleinere Partien dem Ganzen ſo untergeordnet ſind,
daß die Aufmerkſamkeit dadurch nicht zerſtreuet wird,
ſo nennt man dies: Groͤße in den Formen; und die
Fertigkeit in der Beobachtung dieſer Regel: den
großen Stil.

Dieſer zeigt ſich auch in den Gewaͤndern des An-
nibale, die in große Falten geworfen das Nackende
ſehr gut andeuten, aber jenes Reitzes entbehren, deſ-
ſen Verſtaͤndniß kein Studium nach dem Gliedermann
aufſchließt. So blickt allerwaͤrts der Mann hervor,

der

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0037" n="15"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Palla&#x017F;t Farne&#x017F;e.</hi></fw><lb/>
&#x017F;chicklich&#x017F;ten mit einander verbinden; daß man dem<lb/>
wahren Ausdruck, welchen die Handlung erfordert,<lb/>
einen andern unter&#x017F;chiebt, den der Contra&#x017F;t verlangt;<lb/>
daß man bei der Wahl der handelnden Per&#x017F;onen, nicht<lb/>
auf dasjenige &#x017F;ieht, was zur Handlung nothwendig<lb/>
i&#x017F;t, &#x017F;ondern auf dasjenige, was die Fla&#x0364;che ausfu&#x0364;llt.</p><lb/>
            <p>Von die&#x017F;en Fehlern i&#x017F;t Annibale &#x017F;elten frei. Sein<lb/>
Ausdruck i&#x017F;t nicht immer wahr, &#x017F;elten edel, und bei-<lb/>
nahe nimmer lieblich. Er hatte wenig Gefu&#x0364;hl fu&#x0364;r<lb/>
Scho&#x0364;nheit, mehr fu&#x0364;r Sta&#x0364;rke: Seine Weiber &#x017F;ind zu<lb/>
ma&#x0364;nnlich, &#x017F;eine jugendlichen Figuren zu &#x017F;chwerfa&#x0364;llig,<lb/>
&#x017F;eine Alten ohne Maje&#x017F;ta&#x0364;t.</p><lb/>
            <p>Sein Colorit i&#x017F;t ohne Lieblichkeit und ohne Har-<lb/>
monie. In Oelgema&#x0364;hlden grau, im al Fre&#x017F;co zie-<lb/>
gelroth. Das Helldunkle i&#x017F;t in den mehre&#x017F;ten &#x017F;einer<lb/>
Gema&#x0364;hlde mit Ein&#x017F;icht angedeutet, aber &#x017F;elten thut<lb/>
es die Wu&#x0364;rkung, die &#x017F;ich der Mei&#x017F;ter davon ver&#x017F;pro-<lb/>
chen zu haben &#x017F;cheint.</p><lb/>
            <p>Das Hauptverdien&#x017F;t die&#x017F;es Ku&#x0364;n&#x017F;tlers i&#x017F;t die mah-<lb/>
leri&#x017F;che Anordnung, die Richtigkeit, und der große<lb/>
Stil &#x017F;einer Zeichnung. Wenn das Ueberflu&#x0364;ßige zur<lb/>
Ver&#x017F;ta&#x0364;rkung des Nothwendigen weggela&#x017F;&#x017F;en i&#x017F;t, wenn<lb/>
kleinere Partien dem Ganzen &#x017F;o untergeordnet &#x017F;ind,<lb/>
daß die Aufmerk&#x017F;amkeit dadurch nicht zer&#x017F;treuet wird,<lb/>
&#x017F;o nennt man dies: Gro&#x0364;ße in den Formen; und die<lb/>
Fertigkeit in der Beobachtung die&#x017F;er Regel: den<lb/>
großen Stil.</p><lb/>
            <p>Die&#x017F;er zeigt &#x017F;ich auch in den Gewa&#x0364;ndern des An-<lb/>
nibale, die in große Falten geworfen das Nackende<lb/>
&#x017F;ehr gut andeuten, aber jenes Reitzes entbehren, de&#x017F;-<lb/>
&#x017F;en Ver&#x017F;ta&#x0364;ndniß kein Studium nach dem Gliedermann<lb/>
auf&#x017F;chließt. So blickt allerwa&#x0364;rts der Mann hervor,<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">der</fw><lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[15/0037] Pallaſt Farneſe. ſchicklichſten mit einander verbinden; daß man dem wahren Ausdruck, welchen die Handlung erfordert, einen andern unterſchiebt, den der Contraſt verlangt; daß man bei der Wahl der handelnden Perſonen, nicht auf dasjenige ſieht, was zur Handlung nothwendig iſt, ſondern auf dasjenige, was die Flaͤche ausfuͤllt. Von dieſen Fehlern iſt Annibale ſelten frei. Sein Ausdruck iſt nicht immer wahr, ſelten edel, und bei- nahe nimmer lieblich. Er hatte wenig Gefuͤhl fuͤr Schoͤnheit, mehr fuͤr Staͤrke: Seine Weiber ſind zu maͤnnlich, ſeine jugendlichen Figuren zu ſchwerfaͤllig, ſeine Alten ohne Majeſtaͤt. Sein Colorit iſt ohne Lieblichkeit und ohne Har- monie. In Oelgemaͤhlden grau, im al Freſco zie- gelroth. Das Helldunkle iſt in den mehreſten ſeiner Gemaͤhlde mit Einſicht angedeutet, aber ſelten thut es die Wuͤrkung, die ſich der Meiſter davon verſpro- chen zu haben ſcheint. Das Hauptverdienſt dieſes Kuͤnſtlers iſt die mah- leriſche Anordnung, die Richtigkeit, und der große Stil ſeiner Zeichnung. Wenn das Ueberfluͤßige zur Verſtaͤrkung des Nothwendigen weggelaſſen iſt, wenn kleinere Partien dem Ganzen ſo untergeordnet ſind, daß die Aufmerkſamkeit dadurch nicht zerſtreuet wird, ſo nennt man dies: Groͤße in den Formen; und die Fertigkeit in der Beobachtung dieſer Regel: den großen Stil. Dieſer zeigt ſich auch in den Gewaͤndern des An- nibale, die in große Falten geworfen das Nackende ſehr gut andeuten, aber jenes Reitzes entbehren, deſ- ſen Verſtaͤndniß kein Studium nach dem Gliedermann aufſchließt. So blickt allerwaͤrts der Mann hervor, der

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei01_1787
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei01_1787/37
Zitationshilfe:	Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 1. Leipzig, 1787, S. 15. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei01_1787/37>, abgerufen am 19.04.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.