"Homer malet nichts, als fortschreitende Hand- lungen: alle Körper, alle einzelne Körper malet er nur "durch ihren Antheil an den Handlungen, ge- "meiniglich und mit Einem Zuge. Zwingen ihn "ja besondere Umstände, unsern Blick auf einen "einzelnen körperlichen Gegenstand länger zu heften: "so weist er durch unzälige Kunstgriffe diesen ein- "zelnen Gegenstand in einer Folge von Augenbli- "cken, in deren jedem er anders erscheint a) --" Schön! vortrefflich! die wahre Manier Homers! -- Nur ob Homer diese Manier gewählt, weil er mit successiven Tönen schildern wollte b), weil er körperliche Gegenstände anders zu schildern verzwei- felte, weil er beforgen mußte, daß, wenn er uns in der schönsten Ordnung von einem theile des Gegen- standes führte, daß, wenn er uns auch die Verbin- dung dieser Theile noch so klar zu machen wüßte c); dem Auge zwar die betrachteten Theile in der Natur beständig gegenwärtig blieben, für das Ohr hinge- gen die vernommenen Theile, folglich die Mühe des Dichters, verlohren wäre -- ob deßwegen Homer seine Gegenstände in eine Folge von Augenblicken gesetzt, ist mir nie bei Homer beigefallen.
Wenn seine Hebe z. E. uns den Wagen der Ju- no Stück vor Stück zusammensetztd), ent- kommt da der Dichter dem Versuche, ein Coexsisten-
tes
a)p. 155.
b)p. 153.
c)p. 167.
d)Iliad. E. v. 722 -- 731.
Kritiſche Waͤlder.
„Homer malet nichts, als fortſchreitende Hand- lungen: alle Koͤrper, alle einzelne Koͤrper malet er nur „durch ihren Antheil an den Handlungen, ge- „meiniglich und mit Einem Zuge. Zwingen ihn „ja beſondere Umſtaͤnde, unſern Blick auf einen „einzelnen koͤrperlichen Gegenſtand laͤnger zu heften: „ſo weiſt er durch unzaͤlige Kunſtgriffe dieſen ein- „zelnen Gegenſtand in einer Folge von Augenbli- „cken, in deren jedem er anders erſcheint a) —„ Schoͤn! vortrefflich! die wahre Manier Homers! — Nur ob Homer dieſe Manier gewaͤhlt, weil er mit ſucceſſiven Toͤnen ſchildern wollte b), weil er koͤrperliche Gegenſtaͤnde anders zu ſchildern verzwei- felte, weil er beforgen mußte, daß, wenn er uns in der ſchoͤnſten Ordnung von einem theile des Gegen- ſtandes fuͤhrte, daß, wenn er uns auch die Verbin- dung dieſer Theile noch ſo klar zu machen wuͤßte c); dem Auge zwar die betrachteten Theile in der Natur beſtaͤndig gegenwaͤrtig blieben, fuͤr das Ohr hinge- gen die vernommenen Theile, folglich die Muͤhe des Dichters, verlohren waͤre — ob deßwegen Homer ſeine Gegenſtaͤnde in eine Folge von Augenblicken geſetzt, iſt mir nie bei Homer beigefallen.
Wenn ſeine Hebe z. E. uns den Wagen der Ju- no Stuͤck vor Stuͤck zuſammenſetztd), ent- kommt da der Dichter dem Verſuche, ein Coexſiſten-
tes
a)p. 155.
b)p. 153.
c)p. 167.
d)Iliad. Ε. v. 722 — 731.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><pbfacs="#f0218"n="212"/><fwplace="top"type="header"><hirendition="#b">Kritiſche Waͤlder.</hi></fw><lb/><p>„Homer malet nichts, als fortſchreitende Hand-<lb/>
lungen: alle Koͤrper, alle einzelne Koͤrper malet er<lb/>
nur „durch ihren Antheil an den Handlungen, ge-<lb/>„meiniglich und mit Einem Zuge. Zwingen ihn<lb/>„ja beſondere Umſtaͤnde, unſern Blick auf einen<lb/>„einzelnen koͤrperlichen Gegenſtand laͤnger zu heften:<lb/>„ſo weiſt er durch unzaͤlige Kunſtgriffe dieſen ein-<lb/>„zelnen Gegenſtand in einer Folge von Augenbli-<lb/>„cken, in deren jedem er anders erſcheint <noteplace="foot"n="a)"><hirendition="#aq">p.</hi> 155.</note>—„<lb/>
Schoͤn! vortrefflich! die wahre Manier Homers!<lb/>— Nur ob Homer dieſe Manier gewaͤhlt, weil er<lb/><hirendition="#fr">mit ſucceſſiven Toͤnen ſchildern</hi> wollte <noteplace="foot"n="b)"><hirendition="#aq">p.</hi> 153.</note>, weil er<lb/>
koͤrperliche Gegenſtaͤnde anders zu ſchildern verzwei-<lb/>
felte, weil er beforgen mußte, daß, wenn er uns in<lb/>
der ſchoͤnſten Ordnung von einem theile des Gegen-<lb/>ſtandes fuͤhrte, daß, wenn er uns auch die Verbin-<lb/>
dung dieſer Theile noch ſo klar zu machen wuͤßte <noteplace="foot"n="c)"><hirendition="#aq">p.</hi> 167.</note>;<lb/>
dem Auge zwar die betrachteten Theile in der Natur<lb/>
beſtaͤndig gegenwaͤrtig blieben, fuͤr das Ohr hinge-<lb/>
gen die vernommenen Theile, folglich die Muͤhe des<lb/>
Dichters, verlohren waͤre — ob deßwegen Homer<lb/>ſeine Gegenſtaͤnde in eine Folge von Augenblicken<lb/>
geſetzt, iſt mir nie bei Homer beigefallen.</p><lb/><p>Wenn ſeine Hebe z. E. uns den Wagen der Ju-<lb/>
no Stuͤck vor Stuͤck <hirendition="#fr">zuſammenſetzt</hi><noteplace="foot"n="d)"><hirendition="#aq">Iliad.</hi>Ε. <hirendition="#aq">v.</hi> 722 — 731.</note>, ent-<lb/>
kommt da der Dichter dem Verſuche, ein Coexſiſten-<lb/><fwplace="bottom"type="catch">tes</fw><lb/></p></div></div></body></text></TEI>
[212/0218]
Kritiſche Waͤlder.
„Homer malet nichts, als fortſchreitende Hand-
lungen: alle Koͤrper, alle einzelne Koͤrper malet er
nur „durch ihren Antheil an den Handlungen, ge-
„meiniglich und mit Einem Zuge. Zwingen ihn
„ja beſondere Umſtaͤnde, unſern Blick auf einen
„einzelnen koͤrperlichen Gegenſtand laͤnger zu heften:
„ſo weiſt er durch unzaͤlige Kunſtgriffe dieſen ein-
„zelnen Gegenſtand in einer Folge von Augenbli-
„cken, in deren jedem er anders erſcheint a) —„
Schoͤn! vortrefflich! die wahre Manier Homers!
— Nur ob Homer dieſe Manier gewaͤhlt, weil er
mit ſucceſſiven Toͤnen ſchildern wollte b), weil er
koͤrperliche Gegenſtaͤnde anders zu ſchildern verzwei-
felte, weil er beforgen mußte, daß, wenn er uns in
der ſchoͤnſten Ordnung von einem theile des Gegen-
ſtandes fuͤhrte, daß, wenn er uns auch die Verbin-
dung dieſer Theile noch ſo klar zu machen wuͤßte c);
dem Auge zwar die betrachteten Theile in der Natur
beſtaͤndig gegenwaͤrtig blieben, fuͤr das Ohr hinge-
gen die vernommenen Theile, folglich die Muͤhe des
Dichters, verlohren waͤre — ob deßwegen Homer
ſeine Gegenſtaͤnde in eine Folge von Augenblicken
geſetzt, iſt mir nie bei Homer beigefallen.
Wenn ſeine Hebe z. E. uns den Wagen der Ju-
no Stuͤck vor Stuͤck zuſammenſetzt d), ent-
kommt da der Dichter dem Verſuche, ein Coexſiſten-
tes
a) p. 155.
b) p. 153.
c) p. 167.
d) Iliad. Ε. v. 722 — 731.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
[Herder, Johann Gottfried von]: Kritische Wälder. Bd. 1. [Riga], 1769, S. 212. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/herder_kritische01_1769/218>, abgerufen am 13.05.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
