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Die Grenzboten. Jg. 55, 1896, Viertes Vierteljahr.

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<Lin neues Buch über Beethoven und seine Sinfonien

das Theater wird die Ehre haben usw. Jakob Meyerbeer soll der Vater
dieser neuen Kunst, "Stimmung" zu machen, sein. Am Anfang unsers Jahr¬
hunderts war sie noch ziemlich unbekannt, die Presse war noch nicht so hilfreich
oder geschwätzig, das Publikum noch nicht so neugierig, und Beethoven jeden-
falls für derartige Marktschreiers ganz und gar unzugänglich. Händel hat in der
Regel den Originalhandschriften seiner Werke die Daten des Beginns und des
Endes beigefügt; sie gehören mit zum Verständnis seiner Kunst, ohne sie
würde man nicht glauben, wie schnell diese großen Werke komponirt sind.
Die meisten Beethovenschen Sinfonien waren Schmerzens- und Sorgenkinder und
wuchsen aus stetem geistigem Ringen nur langsam der Vollendung entgegen.
Vielleicht ist es darum kein Zufall, daß Beethoven nur bei der siebenten und
achten Sinfonie selbst das Datum der Entstehung angemerkt hat. Mit ihnen
beiden wurde er ausnahmsweise in ein und demselben Jahre fertig: 1812.
Tückischerweise hat uns dann der Buchbinder bei der siebenten doch noch
um die Kenntnis des Monats gebracht. Die Entstehungszeit der andern
können wir nur nach Schlüssen und Berechnungen bestimmen, und auch so
zuweilen nur annähernd.

Natürlich haben sich die frühern Biographen Beethovens schon mit diesem
Punkt beschäftigt. Das von ihnen herbeigetragne und benutzte Material ist
aber in neuerer Zeit ganz wesentlich durch zwei Schriftsteller vermehrt worden,
deren Namen in der Geschichte der Becthovenlitteratur für immer einen hohen
Rang einnehmen werden: Gustav Nottebohm und Alexander Thayer. Der
Amerikaner Thayer war der erste, der den Mut gehabt hat, eine Biographie
Beethovens zu schreiben und dem großen Manne gegenüber doch vollständig
nüchtern und prosaisch zu bleiben.") Den Künstler ließ er so gut wie ganz
aus dem Spiel, dem Menschen machte er ungefähr wie ein mild gestimmter
Untersuchungsrichter den Prozeß, ans den Akten Mythen zerstörend, neue
Kunde, erfreuliche und unerfreuliche, von Schicksalen, Thaten und Charakter¬
zügen bloßlegend. Durch diese leider noch nicht vollendete Arbeit und durch
das ihr vorausgeschickte "Chronologische Verzeichnis"der Werke Beethovens
hat Thayer der Beethovenforschung den festen Boden gegeben, der ihr bis
dahin gefehlt hatte. Wie auf Verabredung ging nun zu derselben Zeit, wo
Thayer hervortrat, Nottebohm an die Ergänzung seiner Arbeit. Er nahm
den innern Beethoven in Angriff, zeigte uns Beethoven den Künstler in seiner
Werkstatt und gab uns über die eigentümliche Art, wie der merkwürdige
Tondichter komponirte, so vollständigen und überzeugenden Ausschluß, wie




Ludwig van Beethovens Leben (Z7',v--I8KY. Bon A. W. Thayer. 3 Bände. Berlin,
1"00, >"7L, .>"?!>.
"*) Chronologisches Verzeichnis der Werte Ludwig van Beethovens von A. W. Thayer.
Berlin, 18ii!>.
<Lin neues Buch über Beethoven und seine Sinfonien

das Theater wird die Ehre haben usw. Jakob Meyerbeer soll der Vater
dieser neuen Kunst, „Stimmung" zu machen, sein. Am Anfang unsers Jahr¬
hunderts war sie noch ziemlich unbekannt, die Presse war noch nicht so hilfreich
oder geschwätzig, das Publikum noch nicht so neugierig, und Beethoven jeden-
falls für derartige Marktschreiers ganz und gar unzugänglich. Händel hat in der
Regel den Originalhandschriften seiner Werke die Daten des Beginns und des
Endes beigefügt; sie gehören mit zum Verständnis seiner Kunst, ohne sie
würde man nicht glauben, wie schnell diese großen Werke komponirt sind.
Die meisten Beethovenschen Sinfonien waren Schmerzens- und Sorgenkinder und
wuchsen aus stetem geistigem Ringen nur langsam der Vollendung entgegen.
Vielleicht ist es darum kein Zufall, daß Beethoven nur bei der siebenten und
achten Sinfonie selbst das Datum der Entstehung angemerkt hat. Mit ihnen
beiden wurde er ausnahmsweise in ein und demselben Jahre fertig: 1812.
Tückischerweise hat uns dann der Buchbinder bei der siebenten doch noch
um die Kenntnis des Monats gebracht. Die Entstehungszeit der andern
können wir nur nach Schlüssen und Berechnungen bestimmen, und auch so
zuweilen nur annähernd.

Natürlich haben sich die frühern Biographen Beethovens schon mit diesem
Punkt beschäftigt. Das von ihnen herbeigetragne und benutzte Material ist
aber in neuerer Zeit ganz wesentlich durch zwei Schriftsteller vermehrt worden,
deren Namen in der Geschichte der Becthovenlitteratur für immer einen hohen
Rang einnehmen werden: Gustav Nottebohm und Alexander Thayer. Der
Amerikaner Thayer war der erste, der den Mut gehabt hat, eine Biographie
Beethovens zu schreiben und dem großen Manne gegenüber doch vollständig
nüchtern und prosaisch zu bleiben.") Den Künstler ließ er so gut wie ganz
aus dem Spiel, dem Menschen machte er ungefähr wie ein mild gestimmter
Untersuchungsrichter den Prozeß, ans den Akten Mythen zerstörend, neue
Kunde, erfreuliche und unerfreuliche, von Schicksalen, Thaten und Charakter¬
zügen bloßlegend. Durch diese leider noch nicht vollendete Arbeit und durch
das ihr vorausgeschickte „Chronologische Verzeichnis"der Werke Beethovens
hat Thayer der Beethovenforschung den festen Boden gegeben, der ihr bis
dahin gefehlt hatte. Wie auf Verabredung ging nun zu derselben Zeit, wo
Thayer hervortrat, Nottebohm an die Ergänzung seiner Arbeit. Er nahm
den innern Beethoven in Angriff, zeigte uns Beethoven den Künstler in seiner
Werkstatt und gab uns über die eigentümliche Art, wie der merkwürdige
Tondichter komponirte, so vollständigen und überzeugenden Ausschluß, wie




Ludwig van Beethovens Leben (Z7',v—I8KY. Bon A. W. Thayer. 3 Bände. Berlin,
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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 55, 1896, Viertes Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341863_223583/50>, abgerufen am 06.01.2025.