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Die Grenzboten. Jg. 55, 1896, Viertes Vierteljahr.

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par in Berlin

viele Zöpfe abzuschneiden giebt. Was nützen den Akademikern die kostbaren
Talare der neuesten Amtstracht aus rotem Sammet und Atlas, was nützt der
neue projektirte Kunstpalast draußen am Bahnhof "Zoologischer Garten," wenn
wirklich die für die schaffende Kunst maßgebenden Kräfte entweder noch nicht
oder nicht mehr zu den Akademikern gehören, und die Thätigkeit der Akademiker
für die Ausbildung neuer Kräfte so wenig erfolgreich ist, wie wir gesehen
haben. Der inhaltlich bedeutende Aufsatz bereitet also den Boden für eine
Organisationsfrage cillerwichtigster Art.

Der Direktor des Hamburger Kunstgewerbemuseums, Lichtwark, spricht
sehr unterrichtend über einige Mängel des modernen Wohnhauses: die Zimmer
haben zu viele, zu tief auf den Boden reichende und zu schmale Fenster, eine
Übertragung der Palastarchitektur auf die Bürgerwohnung, und zu viel Thüren,
infolge davon zu wenig Wand. Er zeigt, wie man dnrch Anlehnung an das
ältere deutsche Familienhaus und die englische Landwohnung zu zweckmäßigen
Einrichtungen kommen könnte, und weist auf vereinzelte Anfänge in Berlin und
Hamburg hin.

Wir kommen zu den Kunstbeilagen, die ein Bild der Berliner Kunst geben
sollen. Das Bild würde, wenn es zutreffend sein könnte, nicht gerade be¬
deutend sein. Einige besondre Züge zeigt es allerdings. Eine gute Radirung
von Krüger stellt ein bekanntes Bild Liebermanns dar, einen alten Mann mit
einer Kiepe auf dem Rücken, der sich in einer Landschaft ausruht. Skarbina
giebt eine farbige Lithographie, "Droschke im Regen" an einem der feinern
Straßenzüge Berlins bei Abendbeleuchtung mit angesteckten Gaslaternen, gut
und lebendig, Leistikow eine Originalradirung einer Baumgruppe, von der man
aber nur einen kleinen Ausschnitt, einige Stämme ohne Wurzel und Wipfel
sieht, ohne daß man einen weitergehenden Eindruck davon erhält, als daß der
umgebende Karton etwa den vierfachen Raum einnimmt, wie das dargestellte
fragwürdige Etwas. Einer der "Elf," der gegenwärtig viel von sich reden
macht, ist Ludwig von Hofmann. "Sein Gefühl für den Farbenreiz der Land¬
schaft, sagt uns R. Graul in einem Aufsatz über die Eis, ist ebenso fein wie
feine Freude an dem Liebreiz jugendlicher Gestalten." Bedauerlicherweise können
wir davon in den beiden veröffentlichten Farbenlichtdrucken bei allem guten
Willen nichts entdecken. Auf dem einen -- "Paradies" -- steckt eine Eva in
der Form und Kleidung einer altgriechischen Vasenfigur dem Adam einen knall¬
roten Apfel ins -- Maul, so muß man schon sagen, denn der Adam räkelt
sich wie ein Vierfüßler am Boden und thut so, als ob er gar keine Arme
hätte und Hände zum Anfassen. Das zweite Bild, "Waldweiher," zeigt uns
von der Rückseite eine bis über die Kniee im Wasser stehende Frau, dahinter
einige Linien, die Bäume zu bedeuten haben. Das Ganze ist "schummerig,"
wie man jetzt zu sagen liebt, und etwas Zinnoberrot in dem Farbenlichtdruck
erinnert uns, daß wir uns eine Abendbeleuchtung vorzustellen haben. Die


par in Berlin

viele Zöpfe abzuschneiden giebt. Was nützen den Akademikern die kostbaren
Talare der neuesten Amtstracht aus rotem Sammet und Atlas, was nützt der
neue projektirte Kunstpalast draußen am Bahnhof „Zoologischer Garten," wenn
wirklich die für die schaffende Kunst maßgebenden Kräfte entweder noch nicht
oder nicht mehr zu den Akademikern gehören, und die Thätigkeit der Akademiker
für die Ausbildung neuer Kräfte so wenig erfolgreich ist, wie wir gesehen
haben. Der inhaltlich bedeutende Aufsatz bereitet also den Boden für eine
Organisationsfrage cillerwichtigster Art.

Der Direktor des Hamburger Kunstgewerbemuseums, Lichtwark, spricht
sehr unterrichtend über einige Mängel des modernen Wohnhauses: die Zimmer
haben zu viele, zu tief auf den Boden reichende und zu schmale Fenster, eine
Übertragung der Palastarchitektur auf die Bürgerwohnung, und zu viel Thüren,
infolge davon zu wenig Wand. Er zeigt, wie man dnrch Anlehnung an das
ältere deutsche Familienhaus und die englische Landwohnung zu zweckmäßigen
Einrichtungen kommen könnte, und weist auf vereinzelte Anfänge in Berlin und
Hamburg hin.

Wir kommen zu den Kunstbeilagen, die ein Bild der Berliner Kunst geben
sollen. Das Bild würde, wenn es zutreffend sein könnte, nicht gerade be¬
deutend sein. Einige besondre Züge zeigt es allerdings. Eine gute Radirung
von Krüger stellt ein bekanntes Bild Liebermanns dar, einen alten Mann mit
einer Kiepe auf dem Rücken, der sich in einer Landschaft ausruht. Skarbina
giebt eine farbige Lithographie, „Droschke im Regen" an einem der feinern
Straßenzüge Berlins bei Abendbeleuchtung mit angesteckten Gaslaternen, gut
und lebendig, Leistikow eine Originalradirung einer Baumgruppe, von der man
aber nur einen kleinen Ausschnitt, einige Stämme ohne Wurzel und Wipfel
sieht, ohne daß man einen weitergehenden Eindruck davon erhält, als daß der
umgebende Karton etwa den vierfachen Raum einnimmt, wie das dargestellte
fragwürdige Etwas. Einer der „Elf," der gegenwärtig viel von sich reden
macht, ist Ludwig von Hofmann. „Sein Gefühl für den Farbenreiz der Land¬
schaft, sagt uns R. Graul in einem Aufsatz über die Eis, ist ebenso fein wie
feine Freude an dem Liebreiz jugendlicher Gestalten." Bedauerlicherweise können
wir davon in den beiden veröffentlichten Farbenlichtdrucken bei allem guten
Willen nichts entdecken. Auf dem einen — „Paradies" — steckt eine Eva in
der Form und Kleidung einer altgriechischen Vasenfigur dem Adam einen knall¬
roten Apfel ins — Maul, so muß man schon sagen, denn der Adam räkelt
sich wie ein Vierfüßler am Boden und thut so, als ob er gar keine Arme
hätte und Hände zum Anfassen. Das zweite Bild, „Waldweiher," zeigt uns
von der Rückseite eine bis über die Kniee im Wasser stehende Frau, dahinter
einige Linien, die Bäume zu bedeuten haben. Das Ganze ist „schummerig,"
wie man jetzt zu sagen liebt, und etwas Zinnoberrot in dem Farbenlichtdruck
erinnert uns, daß wir uns eine Abendbeleuchtung vorzustellen haben. Die


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 55, 1896, Viertes Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341863_223583/388>, abgerufen am 08.01.2025.