Die Grenzboten. Jg. 48, 1889, Viertes Vierteljahr.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Littst nett Jetzt

In einem Stnrmlause wie der Siegeszug dnrch Frankreich hat man das Be¬
stehende über den Haufen geworfen. Früher galt es als erster Grundsatz, ans
den Errungenschaften der Väter weiter zu bauen. "Wir wollen nicht mehr
am alten Karren weiter ziehen -- Schalles ans dem Munde der Jungen --,
wir fühlen Kraft in uns, einen neuen für unsre Zwecke zu bauen." Wer
möchte ihnen da nicht ein kräftiges Hurrnh zujubeln? Wir brauchen nur das
Bild von Szymanowski auf der Ausstellung zu betrachten, um zu fühlen, das;
die Welt verjüngt ist. Da lacht eine Pierette so lebensfrisch, so daseinsdnrstig,
so weltfrendig aus dem Bilde heraus, daß uns das Herz aufgeht. Das ist
lebendigste Gegenwart. Dagegen erblassen freilich die Träume und Märchen
der alten Zeit, dagegen scheine!? die früher" philisterhaft in Schlafrock und
Pantoffeln zu gehen. Das frühere Sichversenken in Träume und in die Ver¬
gangenheit hatte seinen guten Grund. Das Leben bot zu wenig, die geistes¬
öden Jahre der Reaktion hatten alle frischen Keime getötet. Nur die Phantasie
durfte sich frei ergehen. Daß das Leichentuch uur einen Schlummernden deckte,
daß dieser Schlaf eine so gewaltige Kraft zeitigte, ahnte niemand. Sie ist
überraschend hervorgebrochen, und darum freuen wir uns an der köstlichen
Gegenwart. Der neue Besen kehrt nun aber auch gründlich. Alles wird
hinausgeworfen. Alles Alte wird mit Mißtrauen betrachtet. Nur fo läßt sich
die Abneigung der modernen Künstler gegen alte Kunst erklären. Sie Verfahren
nach dem Grundsatze der Opposition: Ich kenne die Absichten der Negierung
nicht, aber ich mißbillige sie. Neu, neu sein! Das ist der Schlachtruf. Wer
malte je das Licht so wie wir? Auf, werfen wir uns auf die Darstellung des
Lichtes! Wer neues bringt, wird für ein Talent, für ein Genie erklärt. Aber
welche Absonderlichkeiten dabei zum Vorschein kommen, davon hat sich die ganze
Welt, denn innerhalb der Grenzen der Zivilisation wird es wohl überall Hin-
gedrungen sein, durch das Ansstellungsplakat überzeugt. So hat die heutige
Kunst etwas vom archaischen Charakter, es ist das Suchen nach einer neuen
Form. Porträts in Lebensgröße in einer grünen Snuee -- das deutsche Wort
Tunke bezeichnets noch schärfer -- hat doch noch niemand gemalt. Abbe und
Kalkreuth setzen ihre Porträts auf grüne Wiesen mit so hohem Horizont, daß
er fast mit dem obern Rande des Bildes zusammenfällt. Und welches Grün!
Das ist kein Krantgrün mehr, es ist nur noch Arsenik. Und welch ein Ge¬
danke, das Porträt, vom Sonnenschein geblendet, mit den Augen blinzeln zu
lassen! Abgeschmackte Behauptung, daß ein Porträt einen Menschen nicht in
einem vorübergehenden Zustande darstellen dürfe! So blinzelt uns denn der
von Kalkreuth gemalte kleine Graf zu Eulenburg auf seinem braunen Pony
in der grünen Sauce an und verzerrt sein Gesichtchen, daß mau ihn sicher
nicht wiedererkennen würde, wenn man ihm im Schatten begegnete. Bei dem
lebensgroßen Damenporträt wird das Gesicht unnötig dnrch den Strohhut
beschattet und erscheint gegen das helle Stroh um so dunkler, sodaß die

Littst nett Jetzt

In einem Stnrmlause wie der Siegeszug dnrch Frankreich hat man das Be¬
stehende über den Haufen geworfen. Früher galt es als erster Grundsatz, ans
den Errungenschaften der Väter weiter zu bauen. „Wir wollen nicht mehr
am alten Karren weiter ziehen — Schalles ans dem Munde der Jungen —,
wir fühlen Kraft in uns, einen neuen für unsre Zwecke zu bauen." Wer
möchte ihnen da nicht ein kräftiges Hurrnh zujubeln? Wir brauchen nur das
Bild von Szymanowski auf der Ausstellung zu betrachten, um zu fühlen, das;
die Welt verjüngt ist. Da lacht eine Pierette so lebensfrisch, so daseinsdnrstig,
so weltfrendig aus dem Bilde heraus, daß uns das Herz aufgeht. Das ist
lebendigste Gegenwart. Dagegen erblassen freilich die Träume und Märchen
der alten Zeit, dagegen scheine!? die früher» philisterhaft in Schlafrock und
Pantoffeln zu gehen. Das frühere Sichversenken in Träume und in die Ver¬
gangenheit hatte seinen guten Grund. Das Leben bot zu wenig, die geistes¬
öden Jahre der Reaktion hatten alle frischen Keime getötet. Nur die Phantasie
durfte sich frei ergehen. Daß das Leichentuch uur einen Schlummernden deckte,
daß dieser Schlaf eine so gewaltige Kraft zeitigte, ahnte niemand. Sie ist
überraschend hervorgebrochen, und darum freuen wir uns an der köstlichen
Gegenwart. Der neue Besen kehrt nun aber auch gründlich. Alles wird
hinausgeworfen. Alles Alte wird mit Mißtrauen betrachtet. Nur fo läßt sich
die Abneigung der modernen Künstler gegen alte Kunst erklären. Sie Verfahren
nach dem Grundsatze der Opposition: Ich kenne die Absichten der Negierung
nicht, aber ich mißbillige sie. Neu, neu sein! Das ist der Schlachtruf. Wer
malte je das Licht so wie wir? Auf, werfen wir uns auf die Darstellung des
Lichtes! Wer neues bringt, wird für ein Talent, für ein Genie erklärt. Aber
welche Absonderlichkeiten dabei zum Vorschein kommen, davon hat sich die ganze
Welt, denn innerhalb der Grenzen der Zivilisation wird es wohl überall Hin-
gedrungen sein, durch das Ansstellungsplakat überzeugt. So hat die heutige
Kunst etwas vom archaischen Charakter, es ist das Suchen nach einer neuen
Form. Porträts in Lebensgröße in einer grünen Snuee — das deutsche Wort
Tunke bezeichnets noch schärfer — hat doch noch niemand gemalt. Abbe und
Kalkreuth setzen ihre Porträts auf grüne Wiesen mit so hohem Horizont, daß
er fast mit dem obern Rande des Bildes zusammenfällt. Und welches Grün!
Das ist kein Krantgrün mehr, es ist nur noch Arsenik. Und welch ein Ge¬
danke, das Porträt, vom Sonnenschein geblendet, mit den Augen blinzeln zu
lassen! Abgeschmackte Behauptung, daß ein Porträt einen Menschen nicht in
einem vorübergehenden Zustande darstellen dürfe! So blinzelt uns denn der
von Kalkreuth gemalte kleine Graf zu Eulenburg auf seinem braunen Pony
in der grünen Sauce an und verzerrt sein Gesichtchen, daß mau ihn sicher
nicht wiedererkennen würde, wenn man ihm im Schatten begegnete. Bei dem
lebensgroßen Damenporträt wird das Gesicht unnötig dnrch den Strohhut
beschattet und erscheint gegen das helle Stroh um so dunkler, sodaß die

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0290" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/206289"/>
          <fw type="header" place="top"> Littst nett Jetzt</fw><lb/>
          <p xml:id="ID_965" prev="#ID_964" next="#ID_966"> In einem Stnrmlause wie der Siegeszug dnrch Frankreich hat man das Be¬<lb/>
stehende über den Haufen geworfen. Früher galt es als erster Grundsatz, ans<lb/>
den Errungenschaften der Väter weiter zu bauen. &#x201E;Wir wollen nicht mehr<lb/>
am alten Karren weiter ziehen &#x2014; Schalles ans dem Munde der Jungen &#x2014;,<lb/>
wir fühlen Kraft in uns, einen neuen für unsre Zwecke zu bauen." Wer<lb/>
möchte ihnen da nicht ein kräftiges Hurrnh zujubeln? Wir brauchen nur das<lb/>
Bild von Szymanowski auf der Ausstellung zu betrachten, um zu fühlen, das;<lb/>
die Welt verjüngt ist. Da lacht eine Pierette so lebensfrisch, so daseinsdnrstig,<lb/>
so weltfrendig aus dem Bilde heraus, daß uns das Herz aufgeht. Das ist<lb/>
lebendigste Gegenwart. Dagegen erblassen freilich die Träume und Märchen<lb/>
der alten Zeit, dagegen scheine!? die früher» philisterhaft in Schlafrock und<lb/>
Pantoffeln zu gehen. Das frühere Sichversenken in Träume und in die Ver¬<lb/>
gangenheit hatte seinen guten Grund. Das Leben bot zu wenig, die geistes¬<lb/>
öden Jahre der Reaktion hatten alle frischen Keime getötet. Nur die Phantasie<lb/>
durfte sich frei ergehen. Daß das Leichentuch uur einen Schlummernden deckte,<lb/>
daß dieser Schlaf eine so gewaltige Kraft zeitigte, ahnte niemand. Sie ist<lb/>
überraschend hervorgebrochen, und darum freuen wir uns an der köstlichen<lb/>
Gegenwart. Der neue Besen kehrt nun aber auch gründlich. Alles wird<lb/>
hinausgeworfen. Alles Alte wird mit Mißtrauen betrachtet. Nur fo läßt sich<lb/>
die Abneigung der modernen Künstler gegen alte Kunst erklären. Sie Verfahren<lb/>
nach dem Grundsatze der Opposition: Ich kenne die Absichten der Negierung<lb/>
nicht, aber ich mißbillige sie. Neu, neu sein! Das ist der Schlachtruf. Wer<lb/>
malte je das Licht so wie wir? Auf, werfen wir uns auf die Darstellung des<lb/>
Lichtes! Wer neues bringt, wird für ein Talent, für ein Genie erklärt. Aber<lb/>
welche Absonderlichkeiten dabei zum Vorschein kommen, davon hat sich die ganze<lb/>
Welt, denn innerhalb der Grenzen der Zivilisation wird es wohl überall Hin-<lb/>
gedrungen sein, durch das Ansstellungsplakat überzeugt. So hat die heutige<lb/>
Kunst etwas vom archaischen Charakter, es ist das Suchen nach einer neuen<lb/>
Form. Porträts in Lebensgröße in einer grünen Snuee &#x2014; das deutsche Wort<lb/>
Tunke bezeichnets noch schärfer &#x2014; hat doch noch niemand gemalt. Abbe und<lb/>
Kalkreuth setzen ihre Porträts auf grüne Wiesen mit so hohem Horizont, daß<lb/>
er fast mit dem obern Rande des Bildes zusammenfällt. Und welches Grün!<lb/>
Das ist kein Krantgrün mehr, es ist nur noch Arsenik. Und welch ein Ge¬<lb/>
danke, das Porträt, vom Sonnenschein geblendet, mit den Augen blinzeln zu<lb/>
lassen! Abgeschmackte Behauptung, daß ein Porträt einen Menschen nicht in<lb/>
einem vorübergehenden Zustande darstellen dürfe! So blinzelt uns denn der<lb/>
von Kalkreuth gemalte kleine Graf zu Eulenburg auf seinem braunen Pony<lb/>
in der grünen Sauce an und verzerrt sein Gesichtchen, daß mau ihn sicher<lb/>
nicht wiedererkennen würde, wenn man ihm im Schatten begegnete. Bei dem<lb/>
lebensgroßen Damenporträt wird das Gesicht unnötig dnrch den Strohhut<lb/>
beschattet und erscheint gegen das helle Stroh um so dunkler, sodaß die</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[0290] Littst nett Jetzt In einem Stnrmlause wie der Siegeszug dnrch Frankreich hat man das Be¬ stehende über den Haufen geworfen. Früher galt es als erster Grundsatz, ans den Errungenschaften der Väter weiter zu bauen. „Wir wollen nicht mehr am alten Karren weiter ziehen — Schalles ans dem Munde der Jungen —, wir fühlen Kraft in uns, einen neuen für unsre Zwecke zu bauen." Wer möchte ihnen da nicht ein kräftiges Hurrnh zujubeln? Wir brauchen nur das Bild von Szymanowski auf der Ausstellung zu betrachten, um zu fühlen, das; die Welt verjüngt ist. Da lacht eine Pierette so lebensfrisch, so daseinsdnrstig, so weltfrendig aus dem Bilde heraus, daß uns das Herz aufgeht. Das ist lebendigste Gegenwart. Dagegen erblassen freilich die Träume und Märchen der alten Zeit, dagegen scheine!? die früher» philisterhaft in Schlafrock und Pantoffeln zu gehen. Das frühere Sichversenken in Träume und in die Ver¬ gangenheit hatte seinen guten Grund. Das Leben bot zu wenig, die geistes¬ öden Jahre der Reaktion hatten alle frischen Keime getötet. Nur die Phantasie durfte sich frei ergehen. Daß das Leichentuch uur einen Schlummernden deckte, daß dieser Schlaf eine so gewaltige Kraft zeitigte, ahnte niemand. Sie ist überraschend hervorgebrochen, und darum freuen wir uns an der köstlichen Gegenwart. Der neue Besen kehrt nun aber auch gründlich. Alles wird hinausgeworfen. Alles Alte wird mit Mißtrauen betrachtet. Nur fo läßt sich die Abneigung der modernen Künstler gegen alte Kunst erklären. Sie Verfahren nach dem Grundsatze der Opposition: Ich kenne die Absichten der Negierung nicht, aber ich mißbillige sie. Neu, neu sein! Das ist der Schlachtruf. Wer malte je das Licht so wie wir? Auf, werfen wir uns auf die Darstellung des Lichtes! Wer neues bringt, wird für ein Talent, für ein Genie erklärt. Aber welche Absonderlichkeiten dabei zum Vorschein kommen, davon hat sich die ganze Welt, denn innerhalb der Grenzen der Zivilisation wird es wohl überall Hin- gedrungen sein, durch das Ansstellungsplakat überzeugt. So hat die heutige Kunst etwas vom archaischen Charakter, es ist das Suchen nach einer neuen Form. Porträts in Lebensgröße in einer grünen Snuee — das deutsche Wort Tunke bezeichnets noch schärfer — hat doch noch niemand gemalt. Abbe und Kalkreuth setzen ihre Porträts auf grüne Wiesen mit so hohem Horizont, daß er fast mit dem obern Rande des Bildes zusammenfällt. Und welches Grün! Das ist kein Krantgrün mehr, es ist nur noch Arsenik. Und welch ein Ge¬ danke, das Porträt, vom Sonnenschein geblendet, mit den Augen blinzeln zu lassen! Abgeschmackte Behauptung, daß ein Porträt einen Menschen nicht in einem vorübergehenden Zustande darstellen dürfe! So blinzelt uns denn der von Kalkreuth gemalte kleine Graf zu Eulenburg auf seinem braunen Pony in der grünen Sauce an und verzerrt sein Gesichtchen, daß mau ihn sicher nicht wiedererkennen würde, wenn man ihm im Schatten begegnete. Bei dem lebensgroßen Damenporträt wird das Gesicht unnötig dnrch den Strohhut beschattet und erscheint gegen das helle Stroh um so dunkler, sodaß die

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): Dieses Werk ist gemeinfrei.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.

Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (ꝛ): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341849_205998
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341849_205998/290
Zitationshilfe:	Die Grenzboten. Jg. 48, 1889, Viertes Vierteljahr, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341849_205998/290>, abgerufen am 02.07.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.