Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 43, 1884, Drittes Quartal.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
>tea.

le deutsche Wissenschaft ist elegant geworden. Wenn man unter
diesem Gesichtspunkte die "Professoren-Romane" betrachtet, wie
einige Spötter die in der letzten Zeit so stark gewordene Literatur
des historischen Romans bezeichnet haben, so hat man den ver¬
söhnlichsten Standpunkt für sie gefunden. Denn diese Pro¬
duktionen für wirkliche Poesie zu erklären, für die Kunst, welche den Idealen
der Zeit ihren eigentümlichen Ausdruck zu geben strebt und sich dabei Stoff
und Form selbst schafft, fällt auch den so hoch gebildeten Autoren jener Bücher
Wohl selbst nicht ein. Ist es doch gerade im Gegenteil ihr höchstes Streben,
Idealen einer Vergangenheit, einer möglichst fernen, abgeschlossenen Epoche, ganz
ohne Rücksicht auf die Strömungen der Gegenwart dichterischen Ausdruck zu
verleihen. Diese Epoche liegt ihnen infolge der außerordentlichen Fortschritte der
historischen Wissenschaften als offenes Buch vor Augen. Sie haben genaue
Einsicht in die Kultur jener Vergangenheit, und sie erkennen den ganzen Bau
und Zusammenhang ihres Geistes so klar, wie der Naturforscher die Nerven-
Verzweigungen eines mikroskopischen Objekts anschaut. Auf dieser wissenschaft¬
lichen Basis beruhen die -- besseren -- historischen Romane der Gegenwart, und
ganz besonders die George Taylors. Findet man sich einmal darein, daß diese
Bücher, ihres ganzen didaktischen Zweckes wegen, keine wirklich schöpferische Poesie
bieten, so kann man sich nicht der Bewunderung enthalten über die Fülle des
Geistes, der tiefen Einsicht ins menschliche Leben, welche hier ausgebreitet liegt.
Der Erfolg seines ersten Romans, welchen der bekannte Heidelberger Professor
Adolf Hausrath unter dem obigen Pseudonym in die Welt schickte, des vor vier
Jahren erschienenen "Antinous," legt Zeugnis für die Anerkennung ab, die ihm
teil geworden. Die lucicmische Feinheit, mit der jenes Gemälde der merk¬
würdigen Epoche Kaiser Hadrians entworfen wurde, hat auch wirklich diese
Anerkennung verdient. Dem Theologen lagen die religiösen Bewegungen am
nächsten. Seine außerordentliche Kunst in der psychologischen Schilderung
religiöser Gefühle, seine Geschicklichkeit, in der Fabel seines Romans die
religiösen Gegensätze selbst zum Ausdruck zu bringen, die Katastrophen aus
diesen erwachsen zu lassen, die gelungene Verkörperung der verschiednen Richtungen
w erdichteten Typen und dabei doch die große Treue gegen die Geschichte, welche
sich in der Gestalt Kaiser Hadrians selbst bekundete: das waren ebenso viele
Vorzüge seines schnell anerkannten Erstlingswerkes. In der Gestalt des
träumerischen, durch die blasirte Ironie seines Herrn aus der Unschuld frommer


>tea.

le deutsche Wissenschaft ist elegant geworden. Wenn man unter
diesem Gesichtspunkte die „Professoren-Romane" betrachtet, wie
einige Spötter die in der letzten Zeit so stark gewordene Literatur
des historischen Romans bezeichnet haben, so hat man den ver¬
söhnlichsten Standpunkt für sie gefunden. Denn diese Pro¬
duktionen für wirkliche Poesie zu erklären, für die Kunst, welche den Idealen
der Zeit ihren eigentümlichen Ausdruck zu geben strebt und sich dabei Stoff
und Form selbst schafft, fällt auch den so hoch gebildeten Autoren jener Bücher
Wohl selbst nicht ein. Ist es doch gerade im Gegenteil ihr höchstes Streben,
Idealen einer Vergangenheit, einer möglichst fernen, abgeschlossenen Epoche, ganz
ohne Rücksicht auf die Strömungen der Gegenwart dichterischen Ausdruck zu
verleihen. Diese Epoche liegt ihnen infolge der außerordentlichen Fortschritte der
historischen Wissenschaften als offenes Buch vor Augen. Sie haben genaue
Einsicht in die Kultur jener Vergangenheit, und sie erkennen den ganzen Bau
und Zusammenhang ihres Geistes so klar, wie der Naturforscher die Nerven-
Verzweigungen eines mikroskopischen Objekts anschaut. Auf dieser wissenschaft¬
lichen Basis beruhen die — besseren — historischen Romane der Gegenwart, und
ganz besonders die George Taylors. Findet man sich einmal darein, daß diese
Bücher, ihres ganzen didaktischen Zweckes wegen, keine wirklich schöpferische Poesie
bieten, so kann man sich nicht der Bewunderung enthalten über die Fülle des
Geistes, der tiefen Einsicht ins menschliche Leben, welche hier ausgebreitet liegt.
Der Erfolg seines ersten Romans, welchen der bekannte Heidelberger Professor
Adolf Hausrath unter dem obigen Pseudonym in die Welt schickte, des vor vier
Jahren erschienenen „Antinous," legt Zeugnis für die Anerkennung ab, die ihm
teil geworden. Die lucicmische Feinheit, mit der jenes Gemälde der merk¬
würdigen Epoche Kaiser Hadrians entworfen wurde, hat auch wirklich diese
Anerkennung verdient. Dem Theologen lagen die religiösen Bewegungen am
nächsten. Seine außerordentliche Kunst in der psychologischen Schilderung
religiöser Gefühle, seine Geschicklichkeit, in der Fabel seines Romans die
religiösen Gegensätze selbst zum Ausdruck zu bringen, die Katastrophen aus
diesen erwachsen zu lassen, die gelungene Verkörperung der verschiednen Richtungen
w erdichteten Typen und dabei doch die große Treue gegen die Geschichte, welche
sich in der Gestalt Kaiser Hadrians selbst bekundete: das waren ebenso viele
Vorzüge seines schnell anerkannten Erstlingswerkes. In der Gestalt des
träumerischen, durch die blasirte Ironie seines Herrn aus der Unschuld frommer


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0293" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/156564"/>
        </div>
        <div n="1">
          <head> &gt;tea.</head><lb/>
          <p xml:id="ID_1263" next="#ID_1264"> le deutsche Wissenschaft ist elegant geworden. Wenn man unter<lb/>
diesem Gesichtspunkte die &#x201E;Professoren-Romane" betrachtet, wie<lb/>
einige Spötter die in der letzten Zeit so stark gewordene Literatur<lb/>
des historischen Romans bezeichnet haben, so hat man den ver¬<lb/>
söhnlichsten Standpunkt für sie gefunden.  Denn diese Pro¬<lb/>
duktionen für wirkliche Poesie zu erklären, für die Kunst, welche den Idealen<lb/>
der Zeit ihren eigentümlichen Ausdruck zu geben strebt und sich dabei Stoff<lb/>
und Form selbst schafft, fällt auch den so hoch gebildeten Autoren jener Bücher<lb/>
Wohl selbst nicht ein.  Ist es doch gerade im Gegenteil ihr höchstes Streben,<lb/>
Idealen einer Vergangenheit, einer möglichst fernen, abgeschlossenen Epoche, ganz<lb/>
ohne Rücksicht auf die Strömungen der Gegenwart dichterischen Ausdruck zu<lb/>
verleihen. Diese Epoche liegt ihnen infolge der außerordentlichen Fortschritte der<lb/>
historischen Wissenschaften als offenes Buch vor Augen.  Sie haben genaue<lb/>
Einsicht in die Kultur jener Vergangenheit, und sie erkennen den ganzen Bau<lb/>
und Zusammenhang ihres Geistes so klar, wie der Naturforscher die Nerven-<lb/>
Verzweigungen eines mikroskopischen Objekts anschaut.  Auf dieser wissenschaft¬<lb/>
lichen Basis beruhen die &#x2014; besseren &#x2014; historischen Romane der Gegenwart, und<lb/>
ganz besonders die George Taylors. Findet man sich einmal darein, daß diese<lb/>
Bücher, ihres ganzen didaktischen Zweckes wegen, keine wirklich schöpferische Poesie<lb/>
bieten, so kann man sich nicht der Bewunderung enthalten über die Fülle des<lb/>
Geistes, der tiefen Einsicht ins menschliche Leben, welche hier ausgebreitet liegt.<lb/>
Der Erfolg seines ersten Romans, welchen der bekannte Heidelberger Professor<lb/>
Adolf Hausrath unter dem obigen Pseudonym in die Welt schickte, des vor vier<lb/>
Jahren erschienenen &#x201E;Antinous," legt Zeugnis für die Anerkennung ab, die ihm<lb/>
teil geworden.  Die lucicmische Feinheit, mit der jenes Gemälde der merk¬<lb/>
würdigen Epoche Kaiser Hadrians entworfen wurde, hat auch wirklich diese<lb/>
Anerkennung verdient.  Dem Theologen lagen die religiösen Bewegungen am<lb/>
nächsten.  Seine außerordentliche Kunst in der psychologischen Schilderung<lb/>
religiöser Gefühle, seine Geschicklichkeit, in der Fabel seines Romans die<lb/>
religiösen Gegensätze selbst zum Ausdruck zu bringen, die Katastrophen aus<lb/>
diesen erwachsen zu lassen, die gelungene Verkörperung der verschiednen Richtungen<lb/>
w erdichteten Typen und dabei doch die große Treue gegen die Geschichte, welche<lb/>
sich in der Gestalt Kaiser Hadrians selbst bekundete: das waren ebenso viele<lb/>
Vorzüge seines schnell anerkannten Erstlingswerkes.  In der Gestalt des<lb/>
träumerischen, durch die blasirte Ironie seines Herrn aus der Unschuld frommer</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0293] >tea. le deutsche Wissenschaft ist elegant geworden. Wenn man unter diesem Gesichtspunkte die „Professoren-Romane" betrachtet, wie einige Spötter die in der letzten Zeit so stark gewordene Literatur des historischen Romans bezeichnet haben, so hat man den ver¬ söhnlichsten Standpunkt für sie gefunden. Denn diese Pro¬ duktionen für wirkliche Poesie zu erklären, für die Kunst, welche den Idealen der Zeit ihren eigentümlichen Ausdruck zu geben strebt und sich dabei Stoff und Form selbst schafft, fällt auch den so hoch gebildeten Autoren jener Bücher Wohl selbst nicht ein. Ist es doch gerade im Gegenteil ihr höchstes Streben, Idealen einer Vergangenheit, einer möglichst fernen, abgeschlossenen Epoche, ganz ohne Rücksicht auf die Strömungen der Gegenwart dichterischen Ausdruck zu verleihen. Diese Epoche liegt ihnen infolge der außerordentlichen Fortschritte der historischen Wissenschaften als offenes Buch vor Augen. Sie haben genaue Einsicht in die Kultur jener Vergangenheit, und sie erkennen den ganzen Bau und Zusammenhang ihres Geistes so klar, wie der Naturforscher die Nerven- Verzweigungen eines mikroskopischen Objekts anschaut. Auf dieser wissenschaft¬ lichen Basis beruhen die — besseren — historischen Romane der Gegenwart, und ganz besonders die George Taylors. Findet man sich einmal darein, daß diese Bücher, ihres ganzen didaktischen Zweckes wegen, keine wirklich schöpferische Poesie bieten, so kann man sich nicht der Bewunderung enthalten über die Fülle des Geistes, der tiefen Einsicht ins menschliche Leben, welche hier ausgebreitet liegt. Der Erfolg seines ersten Romans, welchen der bekannte Heidelberger Professor Adolf Hausrath unter dem obigen Pseudonym in die Welt schickte, des vor vier Jahren erschienenen „Antinous," legt Zeugnis für die Anerkennung ab, die ihm teil geworden. Die lucicmische Feinheit, mit der jenes Gemälde der merk¬ würdigen Epoche Kaiser Hadrians entworfen wurde, hat auch wirklich diese Anerkennung verdient. Dem Theologen lagen die religiösen Bewegungen am nächsten. Seine außerordentliche Kunst in der psychologischen Schilderung religiöser Gefühle, seine Geschicklichkeit, in der Fabel seines Romans die religiösen Gegensätze selbst zum Ausdruck zu bringen, die Katastrophen aus diesen erwachsen zu lassen, die gelungene Verkörperung der verschiednen Richtungen w erdichteten Typen und dabei doch die große Treue gegen die Geschichte, welche sich in der Gestalt Kaiser Hadrians selbst bekundete: das waren ebenso viele Vorzüge seines schnell anerkannten Erstlingswerkes. In der Gestalt des träumerischen, durch die blasirte Ironie seines Herrn aus der Unschuld frommer

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341839_156270
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341839_156270/293
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 43, 1884, Drittes Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341839_156270/293>, abgerufen am 21.06.2024.