Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 42, 1883, Drittes Quartal.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
<L. L. Pohls L?aydn - Biographie.

Sinfonie festgestellt hatte. Die Sinfonien spielte man auch losgetrennt von
ihren Opern als besondre Tonwerke. Aber das eigentlich entscheidende für
ihr Selbständigwerden liegt nicht hierin, sondern wiederum in dem Verzicht auf
den Generalbaß. Lange schon nachdem man die Sinfonie nicht mehr als Ein-
leituugsstück ansah, mochte man doch das akkompagnirende Klavier nicht missen.
Auch Emanuel Bachs Sinfonien, soweit wir sie kennen, sind noch mit Cembalo
gesetzt. Damit stellte sich diese Form immer noch gewissermaßen auf den Boden
der Kammermusik. Haydn aber zeigte durch Weglassung des Cembalo, daß er
von einem solchen Zusammenhange nichts mehr wissen wollte. Offenbar war
es auch hier der Gedanke an die Volksmusik, der ihn leitete. Man wolle be¬
denken, daß die damaligen Kapellorchester mit ihren schwach besetzten Violinen,
was den Totalklang betrifft, einem Orchester von Volksmusikanten mit einfach
besetzten Geigen nicht allzufern standen. Blieb nun gleich anfänglich auch die
generalbaßlose Sinfonie noch auf die Privaträume der Fürsten und Großen,
der Klöster und der geschlossenen Musikgesellschaften angewiesen, so trug sie doch
schon jetzt die Möglichkeit einer Entwicklung in sich, durch die sie zu einem
Hauptbestandteil eines reichen öffentlichen Konzertwesens und somit zur Grund¬
lage einer ganz neuen Form der Musikpflege in Deutschland wurde. Von dem
in der Entwicklung um ein Stück vorausschreitenden Streichquartett empfing die
Haydnsche Sinfonie die feinere organische Ausbildung der einzelnen Sätze und
dazu als vierten Satz das Menuett, durch den von neuem der volkstümliche
Grund, auf dem sie stehen sollte, stark betont wurde.

Es sollten dies nur Andeutungen einiger der Wege sein, die, wie ich glaube,
ein geschichtliches Werk, welches Haydn in seinen Mittelpunkt stellt, zu verfolgen,
zu ebnen und zu verbreitern hätte. Ich meine nicht, dem Verfasser unsers
Buches mit diesen Allgemeinheiten etwas neues gesagt zu haben, kann aber auf
eine genauere Ausführung derselben an dieser Stelle nicht eingehen. Ebenso¬
wenig auf den höchst interessanten Organismus, den Haydn seinem Sinfonie¬
orchester schuf, ebensowenig auf seiue Kirchenmusiken, Opern, Oratorien, Lieder.
Zum Teil ist hierzu auch keine Veranlassung, da die.letzte große Schaffens¬
periode des Meisters, in welcher er sich zum Oratorium einen besondern Weg
bahnte, erst in dem dritten Bande des Pohlschen Werkes zur Behandlung
kommen wird. Überall aber liegen ganz neue Kunsterscheinungen vor, teilweise
von abschließender Vollendung, und wo dies nicht der Fall ist, wenigstens doch
durch viele glänzende Eigenschaften fesselnd. Vom Liede z. B. gilt dies in
hohem Grade Haydns Lieder und Gesänge am Klavier sind zum größern
Teile bewunderungswürdig als Musik. Gesangstücke mit Klavierbegleitung sind
sie nicht, sondern Klavierstücke mit nebenhergehendem Gesang. Wie er zu dieser
Eigenart kam, da er doch den hohen Rang der Singstimme völlig anerkannte und
vortrefflich für Gesang zu schreiben verstand, ist wieder eine Frage, die der Historiker
versuchen müßte zu lösen. Kein Zweifel, daß Haydns innerstes Wesen mehr der


<L. L. Pohls L?aydn - Biographie.

Sinfonie festgestellt hatte. Die Sinfonien spielte man auch losgetrennt von
ihren Opern als besondre Tonwerke. Aber das eigentlich entscheidende für
ihr Selbständigwerden liegt nicht hierin, sondern wiederum in dem Verzicht auf
den Generalbaß. Lange schon nachdem man die Sinfonie nicht mehr als Ein-
leituugsstück ansah, mochte man doch das akkompagnirende Klavier nicht missen.
Auch Emanuel Bachs Sinfonien, soweit wir sie kennen, sind noch mit Cembalo
gesetzt. Damit stellte sich diese Form immer noch gewissermaßen auf den Boden
der Kammermusik. Haydn aber zeigte durch Weglassung des Cembalo, daß er
von einem solchen Zusammenhange nichts mehr wissen wollte. Offenbar war
es auch hier der Gedanke an die Volksmusik, der ihn leitete. Man wolle be¬
denken, daß die damaligen Kapellorchester mit ihren schwach besetzten Violinen,
was den Totalklang betrifft, einem Orchester von Volksmusikanten mit einfach
besetzten Geigen nicht allzufern standen. Blieb nun gleich anfänglich auch die
generalbaßlose Sinfonie noch auf die Privaträume der Fürsten und Großen,
der Klöster und der geschlossenen Musikgesellschaften angewiesen, so trug sie doch
schon jetzt die Möglichkeit einer Entwicklung in sich, durch die sie zu einem
Hauptbestandteil eines reichen öffentlichen Konzertwesens und somit zur Grund¬
lage einer ganz neuen Form der Musikpflege in Deutschland wurde. Von dem
in der Entwicklung um ein Stück vorausschreitenden Streichquartett empfing die
Haydnsche Sinfonie die feinere organische Ausbildung der einzelnen Sätze und
dazu als vierten Satz das Menuett, durch den von neuem der volkstümliche
Grund, auf dem sie stehen sollte, stark betont wurde.

Es sollten dies nur Andeutungen einiger der Wege sein, die, wie ich glaube,
ein geschichtliches Werk, welches Haydn in seinen Mittelpunkt stellt, zu verfolgen,
zu ebnen und zu verbreitern hätte. Ich meine nicht, dem Verfasser unsers
Buches mit diesen Allgemeinheiten etwas neues gesagt zu haben, kann aber auf
eine genauere Ausführung derselben an dieser Stelle nicht eingehen. Ebenso¬
wenig auf den höchst interessanten Organismus, den Haydn seinem Sinfonie¬
orchester schuf, ebensowenig auf seiue Kirchenmusiken, Opern, Oratorien, Lieder.
Zum Teil ist hierzu auch keine Veranlassung, da die.letzte große Schaffens¬
periode des Meisters, in welcher er sich zum Oratorium einen besondern Weg
bahnte, erst in dem dritten Bande des Pohlschen Werkes zur Behandlung
kommen wird. Überall aber liegen ganz neue Kunsterscheinungen vor, teilweise
von abschließender Vollendung, und wo dies nicht der Fall ist, wenigstens doch
durch viele glänzende Eigenschaften fesselnd. Vom Liede z. B. gilt dies in
hohem Grade Haydns Lieder und Gesänge am Klavier sind zum größern
Teile bewunderungswürdig als Musik. Gesangstücke mit Klavierbegleitung sind
sie nicht, sondern Klavierstücke mit nebenhergehendem Gesang. Wie er zu dieser
Eigenart kam, da er doch den hohen Rang der Singstimme völlig anerkannte und
vortrefflich für Gesang zu schreiben verstand, ist wieder eine Frage, die der Historiker
versuchen müßte zu lösen. Kein Zweifel, daß Haydns innerstes Wesen mehr der


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0467" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/153914"/>
          <fw type="header" place="top"> &lt;L. L. Pohls L?aydn - Biographie.</fw><lb/>
          <p xml:id="ID_2056" prev="#ID_2055"> Sinfonie festgestellt hatte. Die Sinfonien spielte man auch losgetrennt von<lb/>
ihren Opern als besondre Tonwerke. Aber das eigentlich entscheidende für<lb/>
ihr Selbständigwerden liegt nicht hierin, sondern wiederum in dem Verzicht auf<lb/>
den Generalbaß. Lange schon nachdem man die Sinfonie nicht mehr als Ein-<lb/>
leituugsstück ansah, mochte man doch das akkompagnirende Klavier nicht missen.<lb/>
Auch Emanuel Bachs Sinfonien, soweit wir sie kennen, sind noch mit Cembalo<lb/>
gesetzt. Damit stellte sich diese Form immer noch gewissermaßen auf den Boden<lb/>
der Kammermusik. Haydn aber zeigte durch Weglassung des Cembalo, daß er<lb/>
von einem solchen Zusammenhange nichts mehr wissen wollte. Offenbar war<lb/>
es auch hier der Gedanke an die Volksmusik, der ihn leitete. Man wolle be¬<lb/>
denken, daß die damaligen Kapellorchester mit ihren schwach besetzten Violinen,<lb/>
was den Totalklang betrifft, einem Orchester von Volksmusikanten mit einfach<lb/>
besetzten Geigen nicht allzufern standen. Blieb nun gleich anfänglich auch die<lb/>
generalbaßlose Sinfonie noch auf die Privaträume der Fürsten und Großen,<lb/>
der Klöster und der geschlossenen Musikgesellschaften angewiesen, so trug sie doch<lb/>
schon jetzt die Möglichkeit einer Entwicklung in sich, durch die sie zu einem<lb/>
Hauptbestandteil eines reichen öffentlichen Konzertwesens und somit zur Grund¬<lb/>
lage einer ganz neuen Form der Musikpflege in Deutschland wurde. Von dem<lb/>
in der Entwicklung um ein Stück vorausschreitenden Streichquartett empfing die<lb/>
Haydnsche Sinfonie die feinere organische Ausbildung der einzelnen Sätze und<lb/>
dazu als vierten Satz das Menuett, durch den von neuem der volkstümliche<lb/>
Grund, auf dem sie stehen sollte, stark betont wurde.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_2057" next="#ID_2058"> Es sollten dies nur Andeutungen einiger der Wege sein, die, wie ich glaube,<lb/>
ein geschichtliches Werk, welches Haydn in seinen Mittelpunkt stellt, zu verfolgen,<lb/>
zu ebnen und zu verbreitern hätte. Ich meine nicht, dem Verfasser unsers<lb/>
Buches mit diesen Allgemeinheiten etwas neues gesagt zu haben, kann aber auf<lb/>
eine genauere Ausführung derselben an dieser Stelle nicht eingehen. Ebenso¬<lb/>
wenig auf den höchst interessanten Organismus, den Haydn seinem Sinfonie¬<lb/>
orchester schuf, ebensowenig auf seiue Kirchenmusiken, Opern, Oratorien, Lieder.<lb/>
Zum Teil ist hierzu auch keine Veranlassung, da die.letzte große Schaffens¬<lb/>
periode des Meisters, in welcher er sich zum Oratorium einen besondern Weg<lb/>
bahnte, erst in dem dritten Bande des Pohlschen Werkes zur Behandlung<lb/>
kommen wird. Überall aber liegen ganz neue Kunsterscheinungen vor, teilweise<lb/>
von abschließender Vollendung, und wo dies nicht der Fall ist, wenigstens doch<lb/>
durch viele glänzende Eigenschaften fesselnd. Vom Liede z. B. gilt dies in<lb/>
hohem Grade Haydns Lieder und Gesänge am Klavier sind zum größern<lb/>
Teile bewunderungswürdig als Musik. Gesangstücke mit Klavierbegleitung sind<lb/>
sie nicht, sondern Klavierstücke mit nebenhergehendem Gesang. Wie er zu dieser<lb/>
Eigenart kam, da er doch den hohen Rang der Singstimme völlig anerkannte und<lb/>
vortrefflich für Gesang zu schreiben verstand, ist wieder eine Frage, die der Historiker<lb/>
versuchen müßte zu lösen. Kein Zweifel, daß Haydns innerstes Wesen mehr der</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0467] <L. L. Pohls L?aydn - Biographie. Sinfonie festgestellt hatte. Die Sinfonien spielte man auch losgetrennt von ihren Opern als besondre Tonwerke. Aber das eigentlich entscheidende für ihr Selbständigwerden liegt nicht hierin, sondern wiederum in dem Verzicht auf den Generalbaß. Lange schon nachdem man die Sinfonie nicht mehr als Ein- leituugsstück ansah, mochte man doch das akkompagnirende Klavier nicht missen. Auch Emanuel Bachs Sinfonien, soweit wir sie kennen, sind noch mit Cembalo gesetzt. Damit stellte sich diese Form immer noch gewissermaßen auf den Boden der Kammermusik. Haydn aber zeigte durch Weglassung des Cembalo, daß er von einem solchen Zusammenhange nichts mehr wissen wollte. Offenbar war es auch hier der Gedanke an die Volksmusik, der ihn leitete. Man wolle be¬ denken, daß die damaligen Kapellorchester mit ihren schwach besetzten Violinen, was den Totalklang betrifft, einem Orchester von Volksmusikanten mit einfach besetzten Geigen nicht allzufern standen. Blieb nun gleich anfänglich auch die generalbaßlose Sinfonie noch auf die Privaträume der Fürsten und Großen, der Klöster und der geschlossenen Musikgesellschaften angewiesen, so trug sie doch schon jetzt die Möglichkeit einer Entwicklung in sich, durch die sie zu einem Hauptbestandteil eines reichen öffentlichen Konzertwesens und somit zur Grund¬ lage einer ganz neuen Form der Musikpflege in Deutschland wurde. Von dem in der Entwicklung um ein Stück vorausschreitenden Streichquartett empfing die Haydnsche Sinfonie die feinere organische Ausbildung der einzelnen Sätze und dazu als vierten Satz das Menuett, durch den von neuem der volkstümliche Grund, auf dem sie stehen sollte, stark betont wurde. Es sollten dies nur Andeutungen einiger der Wege sein, die, wie ich glaube, ein geschichtliches Werk, welches Haydn in seinen Mittelpunkt stellt, zu verfolgen, zu ebnen und zu verbreitern hätte. Ich meine nicht, dem Verfasser unsers Buches mit diesen Allgemeinheiten etwas neues gesagt zu haben, kann aber auf eine genauere Ausführung derselben an dieser Stelle nicht eingehen. Ebenso¬ wenig auf den höchst interessanten Organismus, den Haydn seinem Sinfonie¬ orchester schuf, ebensowenig auf seiue Kirchenmusiken, Opern, Oratorien, Lieder. Zum Teil ist hierzu auch keine Veranlassung, da die.letzte große Schaffens¬ periode des Meisters, in welcher er sich zum Oratorium einen besondern Weg bahnte, erst in dem dritten Bande des Pohlschen Werkes zur Behandlung kommen wird. Überall aber liegen ganz neue Kunsterscheinungen vor, teilweise von abschließender Vollendung, und wo dies nicht der Fall ist, wenigstens doch durch viele glänzende Eigenschaften fesselnd. Vom Liede z. B. gilt dies in hohem Grade Haydns Lieder und Gesänge am Klavier sind zum größern Teile bewunderungswürdig als Musik. Gesangstücke mit Klavierbegleitung sind sie nicht, sondern Klavierstücke mit nebenhergehendem Gesang. Wie er zu dieser Eigenart kam, da er doch den hohen Rang der Singstimme völlig anerkannte und vortrefflich für Gesang zu schreiben verstand, ist wieder eine Frage, die der Historiker versuchen müßte zu lösen. Kein Zweifel, daß Haydns innerstes Wesen mehr der

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341837_153446
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341837_153446/467
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 42, 1883, Drittes Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341837_153446/467>, abgerufen am 08.09.2024.