Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 39, 1880, Drittes Quartal.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

der humoristische Fonds ist nicht stark genug, um uns für manche malerisch lang¬
weiligen Partien zu entschädigen. Derselbe Vorwurf eines unzulänglichen male¬
rischen Könnens läßt sich gegen Defreggers "Liebesbrief" erheben. Zwei
hübsche Dirnen in Lebensgröße, etwa bis zu den Knieen dargestellt, lesen einen
Brief, den der Liebste der einen aus seiner Garnison geschrieben hat. Die
schelmisch lachenden Gesichter der Mädchen sind hübsch und lebensvoll. Damit
hört aber auch das Interesse auf. Defregger hat schon mit seinem Hoferbilde
bewiesen, daß er nicht Colorist genug ist, um große Flächen malerisch zu beleben.
Jetzt hat er zum zweiten Male an solcher Aufgabe Schiffbruch gelitten. Ein
Genrebild in gewohntem Maßstabe, "Holzknechte in der Sennhütte", zeigt uns
der Künstler von derselben Seite, von der wir ihn nunmehr schon seit zehn
Jahren kennen.

Mit den drei Koryphäen der Genremalerei ist es also in diesem Jahre
nichts. Jene sechs Treffer aber heißen: Fritz Werner, Wilhelm Gentz,
Christian Ludwig Bokelmann, Otto Kirberg, August Holmberg und F.
Kraus. Bokelmann steht nun schon zum dritten Male, Kirberg zum zweiten
Male unter den Ersten. Bei Bokelmann ist es wiederum die glückliche Stoff¬
wahl, der kecke Griff ins Menschenleben, welcher den Sieg entschieden hat. Das
aufgeregte, nervöse Treiben auf der Straße vor einem Wcchllocal in den letzten
Momenten vor der Entscheidung bietet ein ungemein dankbares Thema, welches
der Maler auch bis auf den Grund ausgenutzt hat. Angehörige aller poli¬
tischen Parteien in prägnantester Charakteristik bewegen sich in lebhaften Debatten
hin und her. Die Säumigen kommen von allen Seiten zusammen, um ihrer
Pflicht zu genügen, die Agitatoren, unter ihnen am rührigsten die Socialdemo¬
kraten, setzen die letzten Hebel an, die Zettelvertheiler entfalten einen doppelten
Eifer; mit fieberhafter Spannung wartet alles auf den Ausgang des Wahl¬
kampfes. Es liegt in der Natur des Stoffes, daß von einer einheitlichen Com-
position nicht die Rede ist. Man merkt es dem Bilde an, daß es aus einzelnen
Studien nach der Natur, die an und für sich von einer trefflichen Beobachtungs¬
gabe zeugen, zusammengesetzt ist, und das kalte, etwas nüchterne Colorit, das
zum Theil freilich durch den Wintertag bedingt ist, trügt auch nichts dazu bei,
um die mangelnde Harmonie zu ersetzen. Das hat in viel höherem Grade Otto
Kirberg erreicht, der sowohl als Colorist wie als Herzenskenner über wärmere
Töne verfügt. Er führt uns wieder in das saubere Gemach einer normännischen
Fischerfamilie. Mann und Frau sitzen in Angst und Trauer an der Wiege
ihres Kindes, welches im Fieber liegt, während die greise Großmutter in brün¬
stigem Gebete vor dem Bilde des Heilandes kniet. Das trübe Dämmerlicht im
Winkel des Stübchens, ein Meisterstück der Clairvbscnrmalerei, unterstützt colo-
ristisch sehr wirksam die schwermüthige Stimmung, welche die ganze Scene er-


der humoristische Fonds ist nicht stark genug, um uns für manche malerisch lang¬
weiligen Partien zu entschädigen. Derselbe Vorwurf eines unzulänglichen male¬
rischen Könnens läßt sich gegen Defreggers „Liebesbrief" erheben. Zwei
hübsche Dirnen in Lebensgröße, etwa bis zu den Knieen dargestellt, lesen einen
Brief, den der Liebste der einen aus seiner Garnison geschrieben hat. Die
schelmisch lachenden Gesichter der Mädchen sind hübsch und lebensvoll. Damit
hört aber auch das Interesse auf. Defregger hat schon mit seinem Hoferbilde
bewiesen, daß er nicht Colorist genug ist, um große Flächen malerisch zu beleben.
Jetzt hat er zum zweiten Male an solcher Aufgabe Schiffbruch gelitten. Ein
Genrebild in gewohntem Maßstabe, „Holzknechte in der Sennhütte", zeigt uns
der Künstler von derselben Seite, von der wir ihn nunmehr schon seit zehn
Jahren kennen.

Mit den drei Koryphäen der Genremalerei ist es also in diesem Jahre
nichts. Jene sechs Treffer aber heißen: Fritz Werner, Wilhelm Gentz,
Christian Ludwig Bokelmann, Otto Kirberg, August Holmberg und F.
Kraus. Bokelmann steht nun schon zum dritten Male, Kirberg zum zweiten
Male unter den Ersten. Bei Bokelmann ist es wiederum die glückliche Stoff¬
wahl, der kecke Griff ins Menschenleben, welcher den Sieg entschieden hat. Das
aufgeregte, nervöse Treiben auf der Straße vor einem Wcchllocal in den letzten
Momenten vor der Entscheidung bietet ein ungemein dankbares Thema, welches
der Maler auch bis auf den Grund ausgenutzt hat. Angehörige aller poli¬
tischen Parteien in prägnantester Charakteristik bewegen sich in lebhaften Debatten
hin und her. Die Säumigen kommen von allen Seiten zusammen, um ihrer
Pflicht zu genügen, die Agitatoren, unter ihnen am rührigsten die Socialdemo¬
kraten, setzen die letzten Hebel an, die Zettelvertheiler entfalten einen doppelten
Eifer; mit fieberhafter Spannung wartet alles auf den Ausgang des Wahl¬
kampfes. Es liegt in der Natur des Stoffes, daß von einer einheitlichen Com-
position nicht die Rede ist. Man merkt es dem Bilde an, daß es aus einzelnen
Studien nach der Natur, die an und für sich von einer trefflichen Beobachtungs¬
gabe zeugen, zusammengesetzt ist, und das kalte, etwas nüchterne Colorit, das
zum Theil freilich durch den Wintertag bedingt ist, trügt auch nichts dazu bei,
um die mangelnde Harmonie zu ersetzen. Das hat in viel höherem Grade Otto
Kirberg erreicht, der sowohl als Colorist wie als Herzenskenner über wärmere
Töne verfügt. Er führt uns wieder in das saubere Gemach einer normännischen
Fischerfamilie. Mann und Frau sitzen in Angst und Trauer an der Wiege
ihres Kindes, welches im Fieber liegt, während die greise Großmutter in brün¬
stigem Gebete vor dem Bilde des Heilandes kniet. Das trübe Dämmerlicht im
Winkel des Stübchens, ein Meisterstück der Clairvbscnrmalerei, unterstützt colo-
ristisch sehr wirksam die schwermüthige Stimmung, welche die ganze Scene er-


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0545" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/147639"/>
          <p xml:id="ID_1489" prev="#ID_1488"> der humoristische Fonds ist nicht stark genug, um uns für manche malerisch lang¬<lb/>
weiligen Partien zu entschädigen. Derselbe Vorwurf eines unzulänglichen male¬<lb/>
rischen Könnens läßt sich gegen Defreggers &#x201E;Liebesbrief" erheben. Zwei<lb/>
hübsche Dirnen in Lebensgröße, etwa bis zu den Knieen dargestellt, lesen einen<lb/>
Brief, den der Liebste der einen aus seiner Garnison geschrieben hat. Die<lb/>
schelmisch lachenden Gesichter der Mädchen sind hübsch und lebensvoll. Damit<lb/>
hört aber auch das Interesse auf. Defregger hat schon mit seinem Hoferbilde<lb/>
bewiesen, daß er nicht Colorist genug ist, um große Flächen malerisch zu beleben.<lb/>
Jetzt hat er zum zweiten Male an solcher Aufgabe Schiffbruch gelitten. Ein<lb/>
Genrebild in gewohntem Maßstabe, &#x201E;Holzknechte in der Sennhütte", zeigt uns<lb/>
der Künstler von derselben Seite, von der wir ihn nunmehr schon seit zehn<lb/>
Jahren kennen.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_1490" next="#ID_1491"> Mit den drei Koryphäen der Genremalerei ist es also in diesem Jahre<lb/>
nichts. Jene sechs Treffer aber heißen: Fritz Werner, Wilhelm Gentz,<lb/>
Christian Ludwig Bokelmann, Otto Kirberg, August Holmberg und F.<lb/>
Kraus. Bokelmann steht nun schon zum dritten Male, Kirberg zum zweiten<lb/>
Male unter den Ersten. Bei Bokelmann ist es wiederum die glückliche Stoff¬<lb/>
wahl, der kecke Griff ins Menschenleben, welcher den Sieg entschieden hat. Das<lb/>
aufgeregte, nervöse Treiben auf der Straße vor einem Wcchllocal in den letzten<lb/>
Momenten vor der Entscheidung bietet ein ungemein dankbares Thema, welches<lb/>
der Maler auch bis auf den Grund ausgenutzt hat. Angehörige aller poli¬<lb/>
tischen Parteien in prägnantester Charakteristik bewegen sich in lebhaften Debatten<lb/>
hin und her. Die Säumigen kommen von allen Seiten zusammen, um ihrer<lb/>
Pflicht zu genügen, die Agitatoren, unter ihnen am rührigsten die Socialdemo¬<lb/>
kraten, setzen die letzten Hebel an, die Zettelvertheiler entfalten einen doppelten<lb/>
Eifer; mit fieberhafter Spannung wartet alles auf den Ausgang des Wahl¬<lb/>
kampfes. Es liegt in der Natur des Stoffes, daß von einer einheitlichen Com-<lb/>
position nicht die Rede ist. Man merkt es dem Bilde an, daß es aus einzelnen<lb/>
Studien nach der Natur, die an und für sich von einer trefflichen Beobachtungs¬<lb/>
gabe zeugen, zusammengesetzt ist, und das kalte, etwas nüchterne Colorit, das<lb/>
zum Theil freilich durch den Wintertag bedingt ist, trügt auch nichts dazu bei,<lb/>
um die mangelnde Harmonie zu ersetzen. Das hat in viel höherem Grade Otto<lb/>
Kirberg erreicht, der sowohl als Colorist wie als Herzenskenner über wärmere<lb/>
Töne verfügt. Er führt uns wieder in das saubere Gemach einer normännischen<lb/>
Fischerfamilie. Mann und Frau sitzen in Angst und Trauer an der Wiege<lb/>
ihres Kindes, welches im Fieber liegt, während die greise Großmutter in brün¬<lb/>
stigem Gebete vor dem Bilde des Heilandes kniet. Das trübe Dämmerlicht im<lb/>
Winkel des Stübchens, ein Meisterstück der Clairvbscnrmalerei, unterstützt colo-<lb/>
ristisch sehr wirksam die schwermüthige Stimmung, welche die ganze Scene er-</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0545] der humoristische Fonds ist nicht stark genug, um uns für manche malerisch lang¬ weiligen Partien zu entschädigen. Derselbe Vorwurf eines unzulänglichen male¬ rischen Könnens läßt sich gegen Defreggers „Liebesbrief" erheben. Zwei hübsche Dirnen in Lebensgröße, etwa bis zu den Knieen dargestellt, lesen einen Brief, den der Liebste der einen aus seiner Garnison geschrieben hat. Die schelmisch lachenden Gesichter der Mädchen sind hübsch und lebensvoll. Damit hört aber auch das Interesse auf. Defregger hat schon mit seinem Hoferbilde bewiesen, daß er nicht Colorist genug ist, um große Flächen malerisch zu beleben. Jetzt hat er zum zweiten Male an solcher Aufgabe Schiffbruch gelitten. Ein Genrebild in gewohntem Maßstabe, „Holzknechte in der Sennhütte", zeigt uns der Künstler von derselben Seite, von der wir ihn nunmehr schon seit zehn Jahren kennen. Mit den drei Koryphäen der Genremalerei ist es also in diesem Jahre nichts. Jene sechs Treffer aber heißen: Fritz Werner, Wilhelm Gentz, Christian Ludwig Bokelmann, Otto Kirberg, August Holmberg und F. Kraus. Bokelmann steht nun schon zum dritten Male, Kirberg zum zweiten Male unter den Ersten. Bei Bokelmann ist es wiederum die glückliche Stoff¬ wahl, der kecke Griff ins Menschenleben, welcher den Sieg entschieden hat. Das aufgeregte, nervöse Treiben auf der Straße vor einem Wcchllocal in den letzten Momenten vor der Entscheidung bietet ein ungemein dankbares Thema, welches der Maler auch bis auf den Grund ausgenutzt hat. Angehörige aller poli¬ tischen Parteien in prägnantester Charakteristik bewegen sich in lebhaften Debatten hin und her. Die Säumigen kommen von allen Seiten zusammen, um ihrer Pflicht zu genügen, die Agitatoren, unter ihnen am rührigsten die Socialdemo¬ kraten, setzen die letzten Hebel an, die Zettelvertheiler entfalten einen doppelten Eifer; mit fieberhafter Spannung wartet alles auf den Ausgang des Wahl¬ kampfes. Es liegt in der Natur des Stoffes, daß von einer einheitlichen Com- position nicht die Rede ist. Man merkt es dem Bilde an, daß es aus einzelnen Studien nach der Natur, die an und für sich von einer trefflichen Beobachtungs¬ gabe zeugen, zusammengesetzt ist, und das kalte, etwas nüchterne Colorit, das zum Theil freilich durch den Wintertag bedingt ist, trügt auch nichts dazu bei, um die mangelnde Harmonie zu ersetzen. Das hat in viel höherem Grade Otto Kirberg erreicht, der sowohl als Colorist wie als Herzenskenner über wärmere Töne verfügt. Er führt uns wieder in das saubere Gemach einer normännischen Fischerfamilie. Mann und Frau sitzen in Angst und Trauer an der Wiege ihres Kindes, welches im Fieber liegt, während die greise Großmutter in brün¬ stigem Gebete vor dem Bilde des Heilandes kniet. Das trübe Dämmerlicht im Winkel des Stübchens, ein Meisterstück der Clairvbscnrmalerei, unterstützt colo- ristisch sehr wirksam die schwermüthige Stimmung, welche die ganze Scene er-

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341831_157693
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341831_157693/545
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 39, 1880, Drittes Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341831_157693/545>, abgerufen am 23.07.2024.