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Die Grenzboten. Jg. 39, 1880, Drittes Quartal.

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füllt. Holmbergs "Benedictinermönch, welcher antike Münzen betrachtet",
enthält alle jene malerischen Vorzüge und jene Feinheit und Schärfe der
Charakteristik, die wir an seinem Düsseldorfer Bilde "Mouche in der Bibliothek"
gepriesen habe", in noch gesteigertem Maaße. Friedrich Kraus (Berlin), der
nach einigen glücklichen Erfolgen auf dem Gebiete des Salonbildchens fast in
Vergessenheit gerathen war, hat sich durch eine "Erwachende Bacchantin", ein
Cabinetstückchen im Stile des van der Werff, aber natürlicher, gesünder und
lebensfrischer, wieder glänzend rehabilitirt. Der nackte Körper der Bacchantin,
dessen Bewegungsmotiv ebenso graziös wie decent ist, hebt sich leuchtend und
bei aller Zartheit in der Modellirung doch kraftvoll und energisch vom Waldes¬
grün ab.

Zu einer bewunderungswürdigen Höhe hat Wilhelm Gentz das ethno¬
graphische Genre in einer "Kvranvorlcsuug in der Grotte des Jeremias bei Je¬
rusalem" entwickelt. Es ist ein alter Steinbruch, welchen der Volksmund mit
dem Namen des jüdischen Propheten in Verbindung gesetzt hat und in welchem
ein muhamedanischer Heiliger sein Wesen treibt. Die Mitglieder einer Procession
haben sich auf einer langen Steinbank mit der bekannten orientalischen Noncha¬
lance dein Vorleser gegenüber niedergelassen, der mit Eifer seiner heiligen Pflicht
obliegt. Mit einer erstaunlichen Vielseitigkeit und Tiefe der Charakteristik ver¬
bindet sich ein coloristisches Können, welches mit absoluter souveränes alle
Theile, den Erdboden, die grauen kahlen Wände, das kalte von den Mauern
reflectirende Licht, die braunen Physiognomien der Andächtigen, gleichmäßig be¬
herrscht und nirgends eine uninteressante Partie aufkommen läßt. Den höchsten
Trumpf hat aber in diesem Jahre Menzels ältester Schüler Fritz Werner
ausgespielt, der dem Publikum bisher vorwiegend nur als geiht- und humor¬
voller Maler des Rococo bekannt war, der aber nun auch gezeigt hat, daß er
die Typen des modernen Lebens mit der Gründlichkeit eines niederländischen
Sittenmalers kennen gelernt. Das Bild führt uns in einen Oberlichtsaal der
Dresdner Galerie, dessen sichtbare drei Wände mit Meisterwerken der flämischen
Schule, mit Gemälden von Rubens, van Dyck und Jordaens geschmückt sind.
Fritz Werner ist ein ausgezeichneter Kenner dieser großen Flamländer, und er
hat diese seine Kenntniß mit so fabelhaftem Geschick verwerthet, daß man auf
den kaum fingerlangen, scheinbar mit größter Flüchtigkeit hingeworfenen Bild¬
chen die charakteristischen Merkmale der Malweise ihrer Urheber auf den ersten
Blick erkannt. Etwa dreißig Besucher füllen den Saal, lauter Prachttypeu,
deren jeder eine ganze Menschenclasse repräsentirt: Offiziere, Soldaten, Ver-
gnüguugsreisende, Bäuerinnen, Studenten, Maler, vornehme Damen und junge
Mädchen aus der Pension, die letzteren weniger die Bilder betrachtend, als, nach
ihrer ausgelassenen Heiterkeit zu urtheilen, ihre Umgebung sehr boshaft kritisi-


Grcnzboten Hi. 1830. 70

füllt. Holmbergs „Benedictinermönch, welcher antike Münzen betrachtet",
enthält alle jene malerischen Vorzüge und jene Feinheit und Schärfe der
Charakteristik, die wir an seinem Düsseldorfer Bilde „Mouche in der Bibliothek"
gepriesen habe», in noch gesteigertem Maaße. Friedrich Kraus (Berlin), der
nach einigen glücklichen Erfolgen auf dem Gebiete des Salonbildchens fast in
Vergessenheit gerathen war, hat sich durch eine „Erwachende Bacchantin", ein
Cabinetstückchen im Stile des van der Werff, aber natürlicher, gesünder und
lebensfrischer, wieder glänzend rehabilitirt. Der nackte Körper der Bacchantin,
dessen Bewegungsmotiv ebenso graziös wie decent ist, hebt sich leuchtend und
bei aller Zartheit in der Modellirung doch kraftvoll und energisch vom Waldes¬
grün ab.

Zu einer bewunderungswürdigen Höhe hat Wilhelm Gentz das ethno¬
graphische Genre in einer „Kvranvorlcsuug in der Grotte des Jeremias bei Je¬
rusalem" entwickelt. Es ist ein alter Steinbruch, welchen der Volksmund mit
dem Namen des jüdischen Propheten in Verbindung gesetzt hat und in welchem
ein muhamedanischer Heiliger sein Wesen treibt. Die Mitglieder einer Procession
haben sich auf einer langen Steinbank mit der bekannten orientalischen Noncha¬
lance dein Vorleser gegenüber niedergelassen, der mit Eifer seiner heiligen Pflicht
obliegt. Mit einer erstaunlichen Vielseitigkeit und Tiefe der Charakteristik ver¬
bindet sich ein coloristisches Können, welches mit absoluter souveränes alle
Theile, den Erdboden, die grauen kahlen Wände, das kalte von den Mauern
reflectirende Licht, die braunen Physiognomien der Andächtigen, gleichmäßig be¬
herrscht und nirgends eine uninteressante Partie aufkommen läßt. Den höchsten
Trumpf hat aber in diesem Jahre Menzels ältester Schüler Fritz Werner
ausgespielt, der dem Publikum bisher vorwiegend nur als geiht- und humor¬
voller Maler des Rococo bekannt war, der aber nun auch gezeigt hat, daß er
die Typen des modernen Lebens mit der Gründlichkeit eines niederländischen
Sittenmalers kennen gelernt. Das Bild führt uns in einen Oberlichtsaal der
Dresdner Galerie, dessen sichtbare drei Wände mit Meisterwerken der flämischen
Schule, mit Gemälden von Rubens, van Dyck und Jordaens geschmückt sind.
Fritz Werner ist ein ausgezeichneter Kenner dieser großen Flamländer, und er
hat diese seine Kenntniß mit so fabelhaftem Geschick verwerthet, daß man auf
den kaum fingerlangen, scheinbar mit größter Flüchtigkeit hingeworfenen Bild¬
chen die charakteristischen Merkmale der Malweise ihrer Urheber auf den ersten
Blick erkannt. Etwa dreißig Besucher füllen den Saal, lauter Prachttypeu,
deren jeder eine ganze Menschenclasse repräsentirt: Offiziere, Soldaten, Ver-
gnüguugsreisende, Bäuerinnen, Studenten, Maler, vornehme Damen und junge
Mädchen aus der Pension, die letzteren weniger die Bilder betrachtend, als, nach
ihrer ausgelassenen Heiterkeit zu urtheilen, ihre Umgebung sehr boshaft kritisi-


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 39, 1880, Drittes Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341831_157693/546>, abgerufen am 23.07.2024.