Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 39, 1880, Erstes Quartal.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

Namen eines Componisten entweder zuließe oder ablehnte, anstatt die Werke auf¬
zuführen, die keine Ueberschriften haben, die mit Ueberschriften aber abzulehnen. Die
ganze Lächerlichkeit, man möchte sagen Kindlichkeit der Maxime tritt grell hervor,
wenn man durchmustert, inwieweit einer der neuesten Lieblinge des Gewandhauses,
Camille Saint-Saöns, zur Aufführung gelangt. Sein Clavierconcert, sein Cello-
evncert, sein Violinconcert Passiren unbeanstandet, vermuthlich überläßt man die
Verantwortlichkeit den vortragenden Herren Virtuosen; daß man aber seine A-Moll-
Symphonie zuläßt, während man seine poewk" s^mpboniquö-- unberücksichtigt läßt,
ist wiederum nur begreiflich, wenn man die Titelscheu des Gewandhauses kennt.
Denn daß Saint-Sasns mit seinen symphonischen Dichtungen glücklichere Würfe
gethan hat als mit der genannten Symphonie, wird ein Unbefangener kaum bestreik
ten. Was weiß man im Gewandhause von der v-use UncM-s, dem ?Niwton,
dem Kouot ä'Ompluüv, der ^ounesso ä'Uerouls? Nichts. Es liegt uns ferne, es
etwa für eine Pflicht des Gewandhauses erklären zu wollen, seinem Publikum eine
Uebersicht über die modernste symphonische Literatur zu verschaffen. So bedauerlich
es ist, daß in Leipzig, der Centrale des Musikhandels, kein Institut existirt, das
sich diese Aufgabe stellt -- die "Euterpe", die zweite Concertgesellschaft Leipzigs,
könnte sich damit mehr Dank und einen besseren Namen machen als mit den, leider
oft genug ungenügenden Vorführungen klassischer Werke --, so achten wir doch die
Tendenz hoch, in der Musik das conservative und klassische Element zu vertreten,
und wir würden das Gewandhaus nur beglückwünschen, wenn es dieses Ziel un¬
verrückt im Auge behielte. Leider müssen wir bekennen, daß uns das Vorhanden¬
sein dieser Tendenz immer fraglicher wird angesichts des sonderbaren Gemengsels
von zum Theil recht fragwürdigen Novitäten, welche sich in immer größerer Anzahl
auf den Programmen einfinden. Hier giebt es nur eine Alternative: entweder
man schließt die Componisten, welche der klassischen Richtung nicht huldigen, über¬
haupt aus, oder aber, wenn man sie zuläßt, so führe man sie mit den Werken
vor, in denen sich ihre Individualität ganz ausprägt. Nur dadurch wird man der
Bildung schiefer und falscher Urtheile vorbeugen. Vor allem aber muß doch ein
gewisser Plan, eine gewisse sachliche Kritik sich in der Auswahl der vorgeführten
Novitäten zu erkennen geben. Was dieses Coquettiren mit den Franzosen Saint-
Saöns, Lato, Godard, Gonoz bedeuten soll, ist uns unverständlich, da es durchaus
aus dem Rahmen der Gewandhaustraditionen herausfällt.

Gegen die in den ersten zehn Concerten dieses Winters vorgetragenen Ouver¬
türen ist nichts zu erinnern. Gespiele wurden: Schumanns "Genovcva", Beethovens
dritte Leonorenouvertüre, Webers "Euryanthc", Rheinbergers "Demetrius" (neu), Franz
von Holsteins als Skizze nachgelassene und von Albert Dietrich instrumentirte
"Frau Aventiure", Mendelssohns "Fingalshöhle", Cherubinis "Abenceragen", Beet¬
hovens "Coriolan", alles Werke, die auf Form halten und nicht extravagiren. Der
Titel "Ouvertüre" ist aber zugleich fürs Gewandhaus eine Paßkarte für Programm¬
musik, und unter diesem Deckmantel kommt manches Werk hinein, das vergeblich


Namen eines Componisten entweder zuließe oder ablehnte, anstatt die Werke auf¬
zuführen, die keine Ueberschriften haben, die mit Ueberschriften aber abzulehnen. Die
ganze Lächerlichkeit, man möchte sagen Kindlichkeit der Maxime tritt grell hervor,
wenn man durchmustert, inwieweit einer der neuesten Lieblinge des Gewandhauses,
Camille Saint-Saöns, zur Aufführung gelangt. Sein Clavierconcert, sein Cello-
evncert, sein Violinconcert Passiren unbeanstandet, vermuthlich überläßt man die
Verantwortlichkeit den vortragenden Herren Virtuosen; daß man aber seine A-Moll-
Symphonie zuläßt, während man seine poewk» s^mpboniquö-- unberücksichtigt läßt,
ist wiederum nur begreiflich, wenn man die Titelscheu des Gewandhauses kennt.
Denn daß Saint-Sasns mit seinen symphonischen Dichtungen glücklichere Würfe
gethan hat als mit der genannten Symphonie, wird ein Unbefangener kaum bestreik
ten. Was weiß man im Gewandhause von der v-use UncM-s, dem ?Niwton,
dem Kouot ä'Ompluüv, der ^ounesso ä'Uerouls? Nichts. Es liegt uns ferne, es
etwa für eine Pflicht des Gewandhauses erklären zu wollen, seinem Publikum eine
Uebersicht über die modernste symphonische Literatur zu verschaffen. So bedauerlich
es ist, daß in Leipzig, der Centrale des Musikhandels, kein Institut existirt, das
sich diese Aufgabe stellt — die „Euterpe", die zweite Concertgesellschaft Leipzigs,
könnte sich damit mehr Dank und einen besseren Namen machen als mit den, leider
oft genug ungenügenden Vorführungen klassischer Werke —, so achten wir doch die
Tendenz hoch, in der Musik das conservative und klassische Element zu vertreten,
und wir würden das Gewandhaus nur beglückwünschen, wenn es dieses Ziel un¬
verrückt im Auge behielte. Leider müssen wir bekennen, daß uns das Vorhanden¬
sein dieser Tendenz immer fraglicher wird angesichts des sonderbaren Gemengsels
von zum Theil recht fragwürdigen Novitäten, welche sich in immer größerer Anzahl
auf den Programmen einfinden. Hier giebt es nur eine Alternative: entweder
man schließt die Componisten, welche der klassischen Richtung nicht huldigen, über¬
haupt aus, oder aber, wenn man sie zuläßt, so führe man sie mit den Werken
vor, in denen sich ihre Individualität ganz ausprägt. Nur dadurch wird man der
Bildung schiefer und falscher Urtheile vorbeugen. Vor allem aber muß doch ein
gewisser Plan, eine gewisse sachliche Kritik sich in der Auswahl der vorgeführten
Novitäten zu erkennen geben. Was dieses Coquettiren mit den Franzosen Saint-
Saöns, Lato, Godard, Gonoz bedeuten soll, ist uns unverständlich, da es durchaus
aus dem Rahmen der Gewandhaustraditionen herausfällt.

Gegen die in den ersten zehn Concerten dieses Winters vorgetragenen Ouver¬
türen ist nichts zu erinnern. Gespiele wurden: Schumanns „Genovcva", Beethovens
dritte Leonorenouvertüre, Webers „Euryanthc", Rheinbergers „Demetrius" (neu), Franz
von Holsteins als Skizze nachgelassene und von Albert Dietrich instrumentirte
„Frau Aventiure", Mendelssohns „Fingalshöhle", Cherubinis „Abenceragen", Beet¬
hovens „Coriolan", alles Werke, die auf Form halten und nicht extravagiren. Der
Titel „Ouvertüre" ist aber zugleich fürs Gewandhaus eine Paßkarte für Programm¬
musik, und unter diesem Deckmantel kommt manches Werk hinein, das vergeblich


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0219" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/146148"/>
          <p xml:id="ID_589" prev="#ID_588"> Namen eines Componisten entweder zuließe oder ablehnte, anstatt die Werke auf¬<lb/>
zuführen, die keine Ueberschriften haben, die mit Ueberschriften aber abzulehnen. Die<lb/>
ganze Lächerlichkeit, man möchte sagen Kindlichkeit der Maxime tritt grell hervor,<lb/>
wenn man durchmustert, inwieweit einer der neuesten Lieblinge des Gewandhauses,<lb/>
Camille Saint-Saöns, zur Aufführung gelangt. Sein Clavierconcert, sein Cello-<lb/>
evncert, sein Violinconcert Passiren unbeanstandet, vermuthlich überläßt man die<lb/>
Verantwortlichkeit den vortragenden Herren Virtuosen; daß man aber seine A-Moll-<lb/>
Symphonie zuläßt, während man seine poewk» s^mpboniquö-- unberücksichtigt läßt,<lb/>
ist wiederum nur begreiflich, wenn man die Titelscheu des Gewandhauses kennt.<lb/>
Denn daß Saint-Sasns mit seinen symphonischen Dichtungen glücklichere Würfe<lb/>
gethan hat als mit der genannten Symphonie, wird ein Unbefangener kaum bestreik<lb/>
ten. Was weiß man im Gewandhause von der v-use UncM-s, dem ?Niwton,<lb/>
dem Kouot ä'Ompluüv, der ^ounesso ä'Uerouls? Nichts. Es liegt uns ferne, es<lb/>
etwa für eine Pflicht des Gewandhauses erklären zu wollen, seinem Publikum eine<lb/>
Uebersicht über die modernste symphonische Literatur zu verschaffen. So bedauerlich<lb/>
es ist, daß in Leipzig, der Centrale des Musikhandels, kein Institut existirt, das<lb/>
sich diese Aufgabe stellt &#x2014; die &#x201E;Euterpe", die zweite Concertgesellschaft Leipzigs,<lb/>
könnte sich damit mehr Dank und einen besseren Namen machen als mit den, leider<lb/>
oft genug ungenügenden Vorführungen klassischer Werke &#x2014;, so achten wir doch die<lb/>
Tendenz hoch, in der Musik das conservative und klassische Element zu vertreten,<lb/>
und wir würden das Gewandhaus nur beglückwünschen, wenn es dieses Ziel un¬<lb/>
verrückt im Auge behielte. Leider müssen wir bekennen, daß uns das Vorhanden¬<lb/>
sein dieser Tendenz immer fraglicher wird angesichts des sonderbaren Gemengsels<lb/>
von zum Theil recht fragwürdigen Novitäten, welche sich in immer größerer Anzahl<lb/>
auf den Programmen einfinden. Hier giebt es nur eine Alternative: entweder<lb/>
man schließt die Componisten, welche der klassischen Richtung nicht huldigen, über¬<lb/>
haupt aus, oder aber, wenn man sie zuläßt, so führe man sie mit den Werken<lb/>
vor, in denen sich ihre Individualität ganz ausprägt. Nur dadurch wird man der<lb/>
Bildung schiefer und falscher Urtheile vorbeugen. Vor allem aber muß doch ein<lb/>
gewisser Plan, eine gewisse sachliche Kritik sich in der Auswahl der vorgeführten<lb/>
Novitäten zu erkennen geben. Was dieses Coquettiren mit den Franzosen Saint-<lb/>
Saöns, Lato, Godard, Gonoz bedeuten soll, ist uns unverständlich, da es durchaus<lb/>
aus dem Rahmen der Gewandhaustraditionen herausfällt.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_590" next="#ID_591"> Gegen die in den ersten zehn Concerten dieses Winters vorgetragenen Ouver¬<lb/>
türen ist nichts zu erinnern. Gespiele wurden: Schumanns &#x201E;Genovcva", Beethovens<lb/>
dritte Leonorenouvertüre, Webers &#x201E;Euryanthc", Rheinbergers &#x201E;Demetrius" (neu), Franz<lb/>
von Holsteins als Skizze nachgelassene und von Albert Dietrich instrumentirte<lb/>
&#x201E;Frau Aventiure", Mendelssohns &#x201E;Fingalshöhle", Cherubinis &#x201E;Abenceragen", Beet¬<lb/>
hovens &#x201E;Coriolan", alles Werke, die auf Form halten und nicht extravagiren. Der<lb/>
Titel &#x201E;Ouvertüre" ist aber zugleich fürs Gewandhaus eine Paßkarte für Programm¬<lb/>
musik, und unter diesem Deckmantel kommt manches Werk hinein, das vergeblich</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0219] Namen eines Componisten entweder zuließe oder ablehnte, anstatt die Werke auf¬ zuführen, die keine Ueberschriften haben, die mit Ueberschriften aber abzulehnen. Die ganze Lächerlichkeit, man möchte sagen Kindlichkeit der Maxime tritt grell hervor, wenn man durchmustert, inwieweit einer der neuesten Lieblinge des Gewandhauses, Camille Saint-Saöns, zur Aufführung gelangt. Sein Clavierconcert, sein Cello- evncert, sein Violinconcert Passiren unbeanstandet, vermuthlich überläßt man die Verantwortlichkeit den vortragenden Herren Virtuosen; daß man aber seine A-Moll- Symphonie zuläßt, während man seine poewk» s^mpboniquö-- unberücksichtigt läßt, ist wiederum nur begreiflich, wenn man die Titelscheu des Gewandhauses kennt. Denn daß Saint-Sasns mit seinen symphonischen Dichtungen glücklichere Würfe gethan hat als mit der genannten Symphonie, wird ein Unbefangener kaum bestreik ten. Was weiß man im Gewandhause von der v-use UncM-s, dem ?Niwton, dem Kouot ä'Ompluüv, der ^ounesso ä'Uerouls? Nichts. Es liegt uns ferne, es etwa für eine Pflicht des Gewandhauses erklären zu wollen, seinem Publikum eine Uebersicht über die modernste symphonische Literatur zu verschaffen. So bedauerlich es ist, daß in Leipzig, der Centrale des Musikhandels, kein Institut existirt, das sich diese Aufgabe stellt — die „Euterpe", die zweite Concertgesellschaft Leipzigs, könnte sich damit mehr Dank und einen besseren Namen machen als mit den, leider oft genug ungenügenden Vorführungen klassischer Werke —, so achten wir doch die Tendenz hoch, in der Musik das conservative und klassische Element zu vertreten, und wir würden das Gewandhaus nur beglückwünschen, wenn es dieses Ziel un¬ verrückt im Auge behielte. Leider müssen wir bekennen, daß uns das Vorhanden¬ sein dieser Tendenz immer fraglicher wird angesichts des sonderbaren Gemengsels von zum Theil recht fragwürdigen Novitäten, welche sich in immer größerer Anzahl auf den Programmen einfinden. Hier giebt es nur eine Alternative: entweder man schließt die Componisten, welche der klassischen Richtung nicht huldigen, über¬ haupt aus, oder aber, wenn man sie zuläßt, so führe man sie mit den Werken vor, in denen sich ihre Individualität ganz ausprägt. Nur dadurch wird man der Bildung schiefer und falscher Urtheile vorbeugen. Vor allem aber muß doch ein gewisser Plan, eine gewisse sachliche Kritik sich in der Auswahl der vorgeführten Novitäten zu erkennen geben. Was dieses Coquettiren mit den Franzosen Saint- Saöns, Lato, Godard, Gonoz bedeuten soll, ist uns unverständlich, da es durchaus aus dem Rahmen der Gewandhaustraditionen herausfällt. Gegen die in den ersten zehn Concerten dieses Winters vorgetragenen Ouver¬ türen ist nichts zu erinnern. Gespiele wurden: Schumanns „Genovcva", Beethovens dritte Leonorenouvertüre, Webers „Euryanthc", Rheinbergers „Demetrius" (neu), Franz von Holsteins als Skizze nachgelassene und von Albert Dietrich instrumentirte „Frau Aventiure", Mendelssohns „Fingalshöhle", Cherubinis „Abenceragen", Beet¬ hovens „Coriolan", alles Werke, die auf Form halten und nicht extravagiren. Der Titel „Ouvertüre" ist aber zugleich fürs Gewandhaus eine Paßkarte für Programm¬ musik, und unter diesem Deckmantel kommt manches Werk hinein, das vergeblich

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341831_157681
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341831_157681/219
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 39, 1880, Erstes Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341831_157681/219>, abgerufen am 03.07.2024.