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Die Grenzboten. Jg. 25, 1866, I. Semester. I. Band.

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und Marmor ausdrückte, ja oft genug selbst zur Feder griff, um seine An¬
schauungen und Ansichten über Kunst und künstlerische Dinge in der Form von
immer geistvollen und gedankenreichen Aufsätzen und Abhandlungen zusammen¬
zufassen. Indeß hat ihn diese Natur seines Wesens und Art seiner Bildung
nicht verhindert, außer einer sehr großen Zahl trefflicher Büsten in Gips und
Marmor, sinnvoll, poetisch und humoristisch geschmückter Gefäße, in deren
Formengebung und Zierrath er einen vollendeten Geschmack bekundete, auch
einige größere durchgeführte und abgeschlossene Werke der reinen Plastik hinzu¬
stellen, welche, anders geartet, doch wahrlich nicht unwerth find, neben den
Besten der berliner Schule genannt zu werden. Es ist dies vor allem die
herrliche Marmorstatue der Iphigenie auf Tauris "das Land der Griechen mit
der Seele suchend", für Friedrich Wilhelm den Vierten ausgeführt, diese von
der tiefsten, feinsten und edelsten Empfindung beseelte Gestalt, einer Empfindung,
welche in dem schönen durchgeistigten Antlitz ihren holden Ausdruck findet, wie
sie in dem vollendeten Rhythmus in der- Bewegung der angelehnt stehenden Ge¬
stalt und noch, in dem kunstreichen Gefäll der Gewandung ausklingt, die deren
jungfräuliche Glieder umfließt. Ein noch ernster, mächtiger und größer con-
cipirtes und angelegtes Modell, die Gruppe des blinden Oedipus von Antigone
geleitet, blieb durch unglückliche Umstände leider für immer nur Modell. Ebenso
zum vergänglichen Zustande des Gipses verdammt das große historische Relief,
Luther schlägt die Thesen an die Thür der wittenberger Schloßkirche, eine
Komposition, welche ihren reichen Gedankengehalt in einer ganz realistischen
Form in bestimmten historischen Gestalten ausprägt. Aber wenigstens ein Mal
wurde dem Künstler vergönnt, ein dauerndes Monumentalwelk zu schaffen: die
Broncestatue Händels, welche er in der zweiten Hälfte des vorigen Jahrzehnts
für Halle modellirte. Die geistige Auffassung der Persönlichkeit des großen
Tonmeisters ist vortrefflich darin. Das Mächtige, heroisch Freudige, Pompöse,
Urgesunde seines Wesens kommt in der vollen und breiten, in das solche Wir¬
kung noch unterstützende reiche Costüm seiner Zeit gekleideten Gestalt, welche
die Hand auf die von prächtig ornamentirtem Notenpult getragene Partitur
des Messias stützt, zur besten Anschauung. Von der Menge der heidelschen
Kompositionen, die er zum Mythus der Iphigenia, der Penelope und andern
antiken Stoffkreisen gezeichnet, haben wir hier nicht zu erzählen, so wenig wie
von seinem großen Werk einer Anatomie für Künstler. Er starb, als er grade
Berlin entzogen werden sollte, da sich ihm in Wien die sichere Aussicht aus
eine richtigere Würdigung und umfassendere Nutzbarmachung seines schönen Ta¬
lents in Aussicht stellte, als sie ihm bei uns geworden war.

Hier nenne ich ferner noch Wittich, Schüler Tiecks, ein sinniges, an-
muthiges Talent, weniger nach der Seite der großen Erfindung, als der zier¬
lichen Ausführung hin; während des größten Theils seiner Laufbahn mit der


und Marmor ausdrückte, ja oft genug selbst zur Feder griff, um seine An¬
schauungen und Ansichten über Kunst und künstlerische Dinge in der Form von
immer geistvollen und gedankenreichen Aufsätzen und Abhandlungen zusammen¬
zufassen. Indeß hat ihn diese Natur seines Wesens und Art seiner Bildung
nicht verhindert, außer einer sehr großen Zahl trefflicher Büsten in Gips und
Marmor, sinnvoll, poetisch und humoristisch geschmückter Gefäße, in deren
Formengebung und Zierrath er einen vollendeten Geschmack bekundete, auch
einige größere durchgeführte und abgeschlossene Werke der reinen Plastik hinzu¬
stellen, welche, anders geartet, doch wahrlich nicht unwerth find, neben den
Besten der berliner Schule genannt zu werden. Es ist dies vor allem die
herrliche Marmorstatue der Iphigenie auf Tauris „das Land der Griechen mit
der Seele suchend", für Friedrich Wilhelm den Vierten ausgeführt, diese von
der tiefsten, feinsten und edelsten Empfindung beseelte Gestalt, einer Empfindung,
welche in dem schönen durchgeistigten Antlitz ihren holden Ausdruck findet, wie
sie in dem vollendeten Rhythmus in der- Bewegung der angelehnt stehenden Ge¬
stalt und noch, in dem kunstreichen Gefäll der Gewandung ausklingt, die deren
jungfräuliche Glieder umfließt. Ein noch ernster, mächtiger und größer con-
cipirtes und angelegtes Modell, die Gruppe des blinden Oedipus von Antigone
geleitet, blieb durch unglückliche Umstände leider für immer nur Modell. Ebenso
zum vergänglichen Zustande des Gipses verdammt das große historische Relief,
Luther schlägt die Thesen an die Thür der wittenberger Schloßkirche, eine
Komposition, welche ihren reichen Gedankengehalt in einer ganz realistischen
Form in bestimmten historischen Gestalten ausprägt. Aber wenigstens ein Mal
wurde dem Künstler vergönnt, ein dauerndes Monumentalwelk zu schaffen: die
Broncestatue Händels, welche er in der zweiten Hälfte des vorigen Jahrzehnts
für Halle modellirte. Die geistige Auffassung der Persönlichkeit des großen
Tonmeisters ist vortrefflich darin. Das Mächtige, heroisch Freudige, Pompöse,
Urgesunde seines Wesens kommt in der vollen und breiten, in das solche Wir¬
kung noch unterstützende reiche Costüm seiner Zeit gekleideten Gestalt, welche
die Hand auf die von prächtig ornamentirtem Notenpult getragene Partitur
des Messias stützt, zur besten Anschauung. Von der Menge der heidelschen
Kompositionen, die er zum Mythus der Iphigenia, der Penelope und andern
antiken Stoffkreisen gezeichnet, haben wir hier nicht zu erzählen, so wenig wie
von seinem großen Werk einer Anatomie für Künstler. Er starb, als er grade
Berlin entzogen werden sollte, da sich ihm in Wien die sichere Aussicht aus
eine richtigere Würdigung und umfassendere Nutzbarmachung seines schönen Ta¬
lents in Aussicht stellte, als sie ihm bei uns geworden war.

Hier nenne ich ferner noch Wittich, Schüler Tiecks, ein sinniges, an-
muthiges Talent, weniger nach der Seite der großen Erfindung, als der zier¬
lichen Ausführung hin; während des größten Theils seiner Laufbahn mit der


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 25, 1866, I. Semester. I. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341803_284469/542>, abgerufen am 01.07.2024.