Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 25, 1866, I. Semester. I. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

so beginnt die Phe.nec.sie des Künstlers gern ihr holde? Amt. Der Eindruck oder
das Bild, welche in die Seele gedrungen sind, werden umgeformt je nach dem
Bedürfniß des Geistes und Gemüthes, unter dem Zwange der ursprünglichen
Stimmung; seine Farben werden glänzender, die Empfindung mächtiger, verwandte
Gefühle oder Anschauungen tauchen herauf und schließen sich an die ersten an.
Das so Gefundene wird dem Künstler je nach seiner Natur zum Gefühl, das sich
zum Gefühle fügt, zum Bild, das räumlich neben ein anderes tritt, zur Situa¬
tion, welche mit einer andern Situation durch Causalnexus verbunden ist. Wie
glänzend aber auch diese innern Bildungen in dem Künstler aufsteigen und wie
groß ihre Fülle werden mag. immer ist zweierlei Bedingung für das freie
Schaffen. Alle Einzelheiten 'werden zusammengehalten durch eine einheitliche
Grundidee und deshalb durch ein und dieselbe Grundstimmung-, und serner. wie
düster und ergreifend auch diese Ideen und Stimmungen sind, die Seele des
Künstlers waltet doch behaglich spielend darüber. Denn solch freies Schaffen ist
ihr Genuß, sie wirft weg und fügt zusammen, mit innerem Behagen. >

In dieser Weise bethätigt der Künstler sein Gemüth an jedem Stosse, er
hebt heraus, was ihm lieb ist . und prägt mit warmem Herzen aus dem geistigen
Verrath seines Lebens herein, wa-) .ihm den aufregenden ersten Eindruck zu er¬
gänzen scheint, damit dieser ein volles Leben in seiner Seele erhalte. Dies Ver¬
fahren ist in der Hauptsache bei allen Künsten dasselbe. Aber sehr verschieden
ist allerdings die Beschaffenheit der Anschauungen und innern Bilder, welche
durch einen zufälligen Eindruck in den Künstlern je nach ihrer Kunst lebendig
werden. Der Künstler z. B. liest, wie Karl der Gro^e den Wachseaherzog
Widukind zur Taufe zwingt. Hat seine Phantasie den Zug nach plastischer Ge¬
staltung, so wird er in gehobener Empfindung vielleicht dieBilderder beiden großen
Kriegsfürsten neben einander schauen in charakteristischer Stellung. Der Aus¬
druck der Köpfe, die Körperhaltung, der Faltenwurf, die Grenzlinien der Gruppe
werden ihm allmälig lebendig: was vor und nach diesem Momente liegt, ist
ihm unwesentlich: die Umgebung der Helden, die Landschaft, ja sogar die Farben
ihrer Kleidung. Waffen u. s. w. sieht er undeutlich ober gar uicht, ihm wird
die Hauptsache, wie sie im Modell sich darstellen müssen. Lange vielleicht
nuancirt seine geschäftige Phantasie Stellung, Geberde, Ausdruck, bis sein
inneres Bild der plastischen Idee entspricht, welche ihm durch die erste schö¬
pferische Stimmung theuer wurde. -- Ein Maler dagegen wird denselben Mo¬
ment weit anders fassen. Er sieht farbig, die Haufen der Sachsen und Fran-
kentneger in norddeutscher Landschaft, vor zertrümmertem Heiligthum der Heiden;
er empfindet lebhast die nach Charakter und Alter verschieden temperirten Ge-
fühle der Einzelnen, wie sich diese in den mannigfaltigsten Stellungen in Geber¬
den ausdrücken. In dem glänzendsten Licht sieht er am Vorderpunkt der Gruppen
die Hauptfiguren des Siegreichen und des Besiegten, alles unter dem Zwange


so beginnt die Phe.nec.sie des Künstlers gern ihr holde? Amt. Der Eindruck oder
das Bild, welche in die Seele gedrungen sind, werden umgeformt je nach dem
Bedürfniß des Geistes und Gemüthes, unter dem Zwange der ursprünglichen
Stimmung; seine Farben werden glänzender, die Empfindung mächtiger, verwandte
Gefühle oder Anschauungen tauchen herauf und schließen sich an die ersten an.
Das so Gefundene wird dem Künstler je nach seiner Natur zum Gefühl, das sich
zum Gefühle fügt, zum Bild, das räumlich neben ein anderes tritt, zur Situa¬
tion, welche mit einer andern Situation durch Causalnexus verbunden ist. Wie
glänzend aber auch diese innern Bildungen in dem Künstler aufsteigen und wie
groß ihre Fülle werden mag. immer ist zweierlei Bedingung für das freie
Schaffen. Alle Einzelheiten 'werden zusammengehalten durch eine einheitliche
Grundidee und deshalb durch ein und dieselbe Grundstimmung-, und serner. wie
düster und ergreifend auch diese Ideen und Stimmungen sind, die Seele des
Künstlers waltet doch behaglich spielend darüber. Denn solch freies Schaffen ist
ihr Genuß, sie wirft weg und fügt zusammen, mit innerem Behagen. >

In dieser Weise bethätigt der Künstler sein Gemüth an jedem Stosse, er
hebt heraus, was ihm lieb ist . und prägt mit warmem Herzen aus dem geistigen
Verrath seines Lebens herein, wa-) .ihm den aufregenden ersten Eindruck zu er¬
gänzen scheint, damit dieser ein volles Leben in seiner Seele erhalte. Dies Ver¬
fahren ist in der Hauptsache bei allen Künsten dasselbe. Aber sehr verschieden
ist allerdings die Beschaffenheit der Anschauungen und innern Bilder, welche
durch einen zufälligen Eindruck in den Künstlern je nach ihrer Kunst lebendig
werden. Der Künstler z. B. liest, wie Karl der Gro^e den Wachseaherzog
Widukind zur Taufe zwingt. Hat seine Phantasie den Zug nach plastischer Ge¬
staltung, so wird er in gehobener Empfindung vielleicht dieBilderder beiden großen
Kriegsfürsten neben einander schauen in charakteristischer Stellung. Der Aus¬
druck der Köpfe, die Körperhaltung, der Faltenwurf, die Grenzlinien der Gruppe
werden ihm allmälig lebendig: was vor und nach diesem Momente liegt, ist
ihm unwesentlich: die Umgebung der Helden, die Landschaft, ja sogar die Farben
ihrer Kleidung. Waffen u. s. w. sieht er undeutlich ober gar uicht, ihm wird
die Hauptsache, wie sie im Modell sich darstellen müssen. Lange vielleicht
nuancirt seine geschäftige Phantasie Stellung, Geberde, Ausdruck, bis sein
inneres Bild der plastischen Idee entspricht, welche ihm durch die erste schö¬
pferische Stimmung theuer wurde. — Ein Maler dagegen wird denselben Mo¬
ment weit anders fassen. Er sieht farbig, die Haufen der Sachsen und Fran-
kentneger in norddeutscher Landschaft, vor zertrümmertem Heiligthum der Heiden;
er empfindet lebhast die nach Charakter und Alter verschieden temperirten Ge-
fühle der Einzelnen, wie sich diese in den mannigfaltigsten Stellungen in Geber¬
den ausdrücken. In dem glänzendsten Licht sieht er am Vorderpunkt der Gruppen
die Hauptfiguren des Siegreichen und des Besiegten, alles unter dem Zwange


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0053" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/284523"/>
          <p xml:id="ID_115" prev="#ID_114"> so beginnt die Phe.nec.sie des Künstlers gern ihr holde? Amt. Der Eindruck oder<lb/>
das Bild, welche in die Seele gedrungen sind, werden umgeformt je nach dem<lb/>
Bedürfniß des Geistes und Gemüthes, unter dem Zwange der ursprünglichen<lb/>
Stimmung; seine Farben werden glänzender, die Empfindung mächtiger, verwandte<lb/>
Gefühle oder Anschauungen tauchen herauf und schließen sich an die ersten an.<lb/>
Das so Gefundene wird dem Künstler je nach seiner Natur zum Gefühl, das sich<lb/>
zum Gefühle fügt, zum Bild, das räumlich neben ein anderes tritt, zur Situa¬<lb/>
tion, welche mit einer andern Situation durch Causalnexus verbunden ist. Wie<lb/>
glänzend aber auch diese innern Bildungen in dem Künstler aufsteigen und wie<lb/>
groß ihre Fülle werden mag. immer ist zweierlei Bedingung für das freie<lb/>
Schaffen.  Alle Einzelheiten 'werden zusammengehalten durch eine einheitliche<lb/>
Grundidee und deshalb durch ein und dieselbe Grundstimmung-, und serner. wie<lb/>
düster und ergreifend auch diese Ideen und Stimmungen sind, die Seele des<lb/>
Künstlers waltet doch behaglich spielend darüber. Denn solch freies Schaffen ist<lb/>
ihr Genuß, sie wirft weg und fügt zusammen, mit innerem Behagen. &gt;</p><lb/>
          <p xml:id="ID_116" next="#ID_117"> In dieser Weise bethätigt der Künstler sein Gemüth an jedem Stosse, er<lb/>
hebt heraus, was ihm lieb ist . und prägt mit warmem Herzen aus dem geistigen<lb/>
Verrath seines Lebens herein, wa-) .ihm den aufregenden ersten Eindruck zu er¬<lb/>
gänzen scheint, damit dieser ein volles Leben in seiner Seele erhalte. Dies Ver¬<lb/>
fahren ist in der Hauptsache bei allen Künsten dasselbe.  Aber sehr verschieden<lb/>
ist allerdings die Beschaffenheit der Anschauungen und innern Bilder, welche<lb/>
durch einen zufälligen Eindruck in den Künstlern je nach ihrer Kunst lebendig<lb/>
werden.  Der Künstler z. B. liest, wie Karl der Gro^e den Wachseaherzog<lb/>
Widukind zur Taufe zwingt. Hat seine Phantasie den Zug nach plastischer Ge¬<lb/>
staltung, so wird er in gehobener Empfindung vielleicht dieBilderder beiden großen<lb/>
Kriegsfürsten neben einander schauen in charakteristischer Stellung.  Der Aus¬<lb/>
druck der Köpfe, die Körperhaltung, der Faltenwurf, die Grenzlinien der Gruppe<lb/>
werden ihm allmälig lebendig: was vor und nach diesem Momente liegt, ist<lb/>
ihm unwesentlich: die Umgebung der Helden, die Landschaft, ja sogar die Farben<lb/>
ihrer Kleidung. Waffen u. s. w. sieht er undeutlich ober gar uicht, ihm wird<lb/>
die Hauptsache, wie sie im Modell sich darstellen müssen.  Lange vielleicht<lb/>
nuancirt seine geschäftige Phantasie Stellung, Geberde, Ausdruck, bis sein<lb/>
inneres Bild der plastischen Idee entspricht, welche ihm durch die erste schö¬<lb/>
pferische Stimmung theuer wurde. &#x2014; Ein Maler dagegen wird denselben Mo¬<lb/>
ment weit anders fassen.  Er sieht farbig, die Haufen der Sachsen und Fran-<lb/>
kentneger in norddeutscher Landschaft, vor zertrümmertem Heiligthum der Heiden;<lb/>
er empfindet lebhast die nach Charakter und Alter verschieden temperirten Ge-<lb/>
fühle der Einzelnen, wie sich diese in den mannigfaltigsten Stellungen in Geber¬<lb/>
den ausdrücken. In dem glänzendsten Licht sieht er am Vorderpunkt der Gruppen<lb/>
die Hauptfiguren des Siegreichen und des Besiegten, alles unter dem Zwange</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0053] so beginnt die Phe.nec.sie des Künstlers gern ihr holde? Amt. Der Eindruck oder das Bild, welche in die Seele gedrungen sind, werden umgeformt je nach dem Bedürfniß des Geistes und Gemüthes, unter dem Zwange der ursprünglichen Stimmung; seine Farben werden glänzender, die Empfindung mächtiger, verwandte Gefühle oder Anschauungen tauchen herauf und schließen sich an die ersten an. Das so Gefundene wird dem Künstler je nach seiner Natur zum Gefühl, das sich zum Gefühle fügt, zum Bild, das räumlich neben ein anderes tritt, zur Situa¬ tion, welche mit einer andern Situation durch Causalnexus verbunden ist. Wie glänzend aber auch diese innern Bildungen in dem Künstler aufsteigen und wie groß ihre Fülle werden mag. immer ist zweierlei Bedingung für das freie Schaffen. Alle Einzelheiten 'werden zusammengehalten durch eine einheitliche Grundidee und deshalb durch ein und dieselbe Grundstimmung-, und serner. wie düster und ergreifend auch diese Ideen und Stimmungen sind, die Seele des Künstlers waltet doch behaglich spielend darüber. Denn solch freies Schaffen ist ihr Genuß, sie wirft weg und fügt zusammen, mit innerem Behagen. > In dieser Weise bethätigt der Künstler sein Gemüth an jedem Stosse, er hebt heraus, was ihm lieb ist . und prägt mit warmem Herzen aus dem geistigen Verrath seines Lebens herein, wa-) .ihm den aufregenden ersten Eindruck zu er¬ gänzen scheint, damit dieser ein volles Leben in seiner Seele erhalte. Dies Ver¬ fahren ist in der Hauptsache bei allen Künsten dasselbe. Aber sehr verschieden ist allerdings die Beschaffenheit der Anschauungen und innern Bilder, welche durch einen zufälligen Eindruck in den Künstlern je nach ihrer Kunst lebendig werden. Der Künstler z. B. liest, wie Karl der Gro^e den Wachseaherzog Widukind zur Taufe zwingt. Hat seine Phantasie den Zug nach plastischer Ge¬ staltung, so wird er in gehobener Empfindung vielleicht dieBilderder beiden großen Kriegsfürsten neben einander schauen in charakteristischer Stellung. Der Aus¬ druck der Köpfe, die Körperhaltung, der Faltenwurf, die Grenzlinien der Gruppe werden ihm allmälig lebendig: was vor und nach diesem Momente liegt, ist ihm unwesentlich: die Umgebung der Helden, die Landschaft, ja sogar die Farben ihrer Kleidung. Waffen u. s. w. sieht er undeutlich ober gar uicht, ihm wird die Hauptsache, wie sie im Modell sich darstellen müssen. Lange vielleicht nuancirt seine geschäftige Phantasie Stellung, Geberde, Ausdruck, bis sein inneres Bild der plastischen Idee entspricht, welche ihm durch die erste schö¬ pferische Stimmung theuer wurde. — Ein Maler dagegen wird denselben Mo¬ ment weit anders fassen. Er sieht farbig, die Haufen der Sachsen und Fran- kentneger in norddeutscher Landschaft, vor zertrümmertem Heiligthum der Heiden; er empfindet lebhast die nach Charakter und Alter verschieden temperirten Ge- fühle der Einzelnen, wie sich diese in den mannigfaltigsten Stellungen in Geber¬ den ausdrücken. In dem glänzendsten Licht sieht er am Vorderpunkt der Gruppen die Hauptfiguren des Siegreichen und des Besiegten, alles unter dem Zwange

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341803_284469
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341803_284469/53
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 25, 1866, I. Semester. I. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341803_284469/53>, abgerufen am 28.09.2024.