Die Grenzboten. Jg. 23, 1864, II. Semester. III. Band.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

sehr wohl ersichtlich, sich von dem Einfluß dieses Musters möglichst los zu ma¬
chen. Uton (geb. 1817), dem wenigstens von officieller Seite die unbedingt
erste Stelle auf diesem Gebiet eingeräumt ist, ein Schüler von Paul Delaroche,
mag sich an der unbefangenen, nichts als die wirkliche militärische Erscheinung
solcher blutigen Actionen geben wollenden Darstellungsweise Horace Vernets
nicht genügen lassen. Er hat im kaiserlichen Auftrag zwar den Schlachten und
Stürmen des Krimkriegs und des italienischen beigewohnt, hat die Sache an
Ort und Stelle gesehn und studirt, und bemüht sich, den realen Boden, die
Treue im Local und den wirklichen Gang der Handlung fest zu halten. Aber
er will doch auch gern im Sinn der "großen Geschichtsmalerei" componiren und
seine Gemälde solcher gewaltigen Ereignisse über den Charakter der gemalten
"Illustration zur Tagesgeschichte" hinaussehen. Das spricht sich sehr entschie¬
den in seinen ersten drei kolossalen Malakoffbildern: "die Erstürmung", "die
Kehle" und "die Cvurtine des Malaloff" aus. wo das regelrechte Componiren
und Gruppenbilden nur allzu bewußt auftritt. Eine große Befähigung dazu,
die Kühnheit, deren der Schlachtenmaler bedarf, das stürmische Feuer der Be¬
wegung, tüchtige energische Zeichnung und die Kunst, solch ungeheure Tafeln
in einem bestimmt gewählten Grundton harmonisch und wirkungsvoll durch¬
zuführen, diese wichtigen Eigenschaften besitzt er in vollem Maß. Aber neben
ihnen auch eine widerwärtige Brutalität und Rohheit der Auffassung. Das ge¬
meine, deutliche, schlächtermäßige Wesen seiner Handgemenge kann den Betrach¬
ter seiner Bilder Physisch übel machen und veranlassen, das ganze künstlerische
Genre zu verwünschen. Das Publicum aber mit seinem officiell genährten Ge¬
schmack am Blutvergießen klatscht dem gemalten Gladiatorengemetzel Beifall und
hat den Maler nicht minder gefeiert, als es der Kaiser gethan, der ihm 1857
die "?ris<z as in. tour as NsIlrlwK" mit der höchsten künstlerische" Ehre der großen
NcMiUiz ä'Iwmreur- (der für das bedeutendste Werk einer Ausstellung bewillig-
ten. nicht mit den Medaillen erster, zweiter, dritter Classe zu verwechselnden)
lohnte. Es ist eine lange Reihe von Namen, die der französischen Maler, welche
ihr Talent ausschließlich oder hauptsächlich den gleichen Stoffen widmen. Ver-
sailles hat noch immer zahllos erscheinende Säle zu füllen und jeder neue Kampf
und Sieg französischer Waffen macht Bilder davon zu einem geschätzten und be-
gehrten Artikel. Bellangö, Philippotcaux, Janet-Lange. Cvuverchel. Pils, Pro-
tais u. a., manche unter ihnen sich zum Verwechseln ähnlich, schaffen zuweilen
Vorzügliches, zuweilen recht Unbedeutendes. In den beiden letztgenann¬
ten macht sich doch eine ganz besondre künstlerische Originalität geltend. Pils,
der, von ganz abweichenden Aufgaben herkommend, spät erst (er ist 1813 ge¬
boren) sich dem militärischen Genre widmete, hat dem Krimkriege Bilder ent¬
lehnt, mit denen sich in dieser Hinsicht, an intimer Beobachtung des Charak¬
teristischen der Erscheinung und an malerischer Feinheit und Tüchtigkeit keine

sehr wohl ersichtlich, sich von dem Einfluß dieses Musters möglichst los zu ma¬
chen. Uton (geb. 1817), dem wenigstens von officieller Seite die unbedingt
erste Stelle auf diesem Gebiet eingeräumt ist, ein Schüler von Paul Delaroche,
mag sich an der unbefangenen, nichts als die wirkliche militärische Erscheinung
solcher blutigen Actionen geben wollenden Darstellungsweise Horace Vernets
nicht genügen lassen. Er hat im kaiserlichen Auftrag zwar den Schlachten und
Stürmen des Krimkriegs und des italienischen beigewohnt, hat die Sache an
Ort und Stelle gesehn und studirt, und bemüht sich, den realen Boden, die
Treue im Local und den wirklichen Gang der Handlung fest zu halten. Aber
er will doch auch gern im Sinn der „großen Geschichtsmalerei" componiren und
seine Gemälde solcher gewaltigen Ereignisse über den Charakter der gemalten
„Illustration zur Tagesgeschichte" hinaussehen. Das spricht sich sehr entschie¬
den in seinen ersten drei kolossalen Malakoffbildern: „die Erstürmung", „die
Kehle" und „die Cvurtine des Malaloff" aus. wo das regelrechte Componiren
und Gruppenbilden nur allzu bewußt auftritt. Eine große Befähigung dazu,
die Kühnheit, deren der Schlachtenmaler bedarf, das stürmische Feuer der Be¬
wegung, tüchtige energische Zeichnung und die Kunst, solch ungeheure Tafeln
in einem bestimmt gewählten Grundton harmonisch und wirkungsvoll durch¬
zuführen, diese wichtigen Eigenschaften besitzt er in vollem Maß. Aber neben
ihnen auch eine widerwärtige Brutalität und Rohheit der Auffassung. Das ge¬
meine, deutliche, schlächtermäßige Wesen seiner Handgemenge kann den Betrach¬
ter seiner Bilder Physisch übel machen und veranlassen, das ganze künstlerische
Genre zu verwünschen. Das Publicum aber mit seinem officiell genährten Ge¬
schmack am Blutvergießen klatscht dem gemalten Gladiatorengemetzel Beifall und
hat den Maler nicht minder gefeiert, als es der Kaiser gethan, der ihm 1857
die „?ris<z as in. tour as NsIlrlwK" mit der höchsten künstlerische» Ehre der großen
NcMiUiz ä'Iwmreur- (der für das bedeutendste Werk einer Ausstellung bewillig-
ten. nicht mit den Medaillen erster, zweiter, dritter Classe zu verwechselnden)
lohnte. Es ist eine lange Reihe von Namen, die der französischen Maler, welche
ihr Talent ausschließlich oder hauptsächlich den gleichen Stoffen widmen. Ver-
sailles hat noch immer zahllos erscheinende Säle zu füllen und jeder neue Kampf
und Sieg französischer Waffen macht Bilder davon zu einem geschätzten und be-
gehrten Artikel. Bellangö, Philippotcaux, Janet-Lange. Cvuverchel. Pils, Pro-
tais u. a., manche unter ihnen sich zum Verwechseln ähnlich, schaffen zuweilen
Vorzügliches, zuweilen recht Unbedeutendes. In den beiden letztgenann¬
ten macht sich doch eine ganz besondre künstlerische Originalität geltend. Pils,
der, von ganz abweichenden Aufgaben herkommend, spät erst (er ist 1813 ge¬
boren) sich dem militärischen Genre widmete, hat dem Krimkriege Bilder ent¬
lehnt, mit denen sich in dieser Hinsicht, an intimer Beobachtung des Charak¬
teristischen der Erscheinung und an malerischer Feinheit und Tüchtigkeit keine

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0471" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/189566"/>
          <p xml:id="ID_1781" prev="#ID_1780" next="#ID_1782"> sehr wohl ersichtlich, sich von dem Einfluß dieses Musters möglichst los zu ma¬<lb/>
chen. Uton (geb. 1817), dem wenigstens von officieller Seite die unbedingt<lb/>
erste Stelle auf diesem Gebiet eingeräumt ist, ein Schüler von Paul Delaroche,<lb/>
mag sich an der unbefangenen, nichts als die wirkliche militärische Erscheinung<lb/>
solcher blutigen Actionen geben wollenden Darstellungsweise Horace Vernets<lb/>
nicht genügen lassen. Er hat im kaiserlichen Auftrag zwar den Schlachten und<lb/>
Stürmen des Krimkriegs und des italienischen beigewohnt, hat die Sache an<lb/>
Ort und Stelle gesehn und studirt, und bemüht sich, den realen Boden, die<lb/>
Treue im Local und den wirklichen Gang der Handlung fest zu halten. Aber<lb/>
er will doch auch gern im Sinn der &#x201E;großen Geschichtsmalerei" componiren und<lb/>
seine Gemälde solcher gewaltigen Ereignisse über den Charakter der gemalten<lb/>
&#x201E;Illustration zur Tagesgeschichte" hinaussehen. Das spricht sich sehr entschie¬<lb/>
den in seinen ersten drei kolossalen Malakoffbildern: &#x201E;die Erstürmung", &#x201E;die<lb/>
Kehle" und &#x201E;die Cvurtine des Malaloff" aus. wo das regelrechte Componiren<lb/>
und Gruppenbilden nur allzu bewußt auftritt. Eine große Befähigung dazu,<lb/>
die Kühnheit, deren der Schlachtenmaler bedarf, das stürmische Feuer der Be¬<lb/>
wegung, tüchtige energische Zeichnung und die Kunst, solch ungeheure Tafeln<lb/>
in einem bestimmt gewählten Grundton harmonisch und wirkungsvoll durch¬<lb/>
zuführen, diese wichtigen Eigenschaften besitzt er in vollem Maß. Aber neben<lb/>
ihnen auch eine widerwärtige Brutalität und Rohheit der Auffassung. Das ge¬<lb/>
meine, deutliche, schlächtermäßige Wesen seiner Handgemenge kann den Betrach¬<lb/>
ter seiner Bilder Physisch übel machen und veranlassen, das ganze künstlerische<lb/>
Genre zu verwünschen. Das Publicum aber mit seinem officiell genährten Ge¬<lb/>
schmack am Blutvergießen klatscht dem gemalten Gladiatorengemetzel Beifall und<lb/>
hat den Maler nicht minder gefeiert, als es der Kaiser gethan, der ihm 1857<lb/>
die &#x201E;?ris&lt;z as in. tour as NsIlrlwK" mit der höchsten künstlerische» Ehre der großen<lb/>
NcMiUiz ä'Iwmreur- (der für das bedeutendste Werk einer Ausstellung bewillig-<lb/>
ten. nicht mit den Medaillen erster, zweiter, dritter Classe zu verwechselnden)<lb/>
lohnte. Es ist eine lange Reihe von Namen, die der französischen Maler, welche<lb/>
ihr Talent ausschließlich oder hauptsächlich den gleichen Stoffen widmen. Ver-<lb/>
sailles hat noch immer zahllos erscheinende Säle zu füllen und jeder neue Kampf<lb/>
und Sieg französischer Waffen macht Bilder davon zu einem geschätzten und be-<lb/>
gehrten Artikel. Bellangö, Philippotcaux, Janet-Lange. Cvuverchel. Pils, Pro-<lb/>
tais u. a., manche unter ihnen sich zum Verwechseln ähnlich, schaffen zuweilen<lb/>
Vorzügliches, zuweilen recht Unbedeutendes. In den beiden letztgenann¬<lb/>
ten macht sich doch eine ganz besondre künstlerische Originalität geltend. Pils,<lb/>
der, von ganz abweichenden Aufgaben herkommend, spät erst (er ist 1813 ge¬<lb/>
boren) sich dem militärischen Genre widmete, hat dem Krimkriege Bilder ent¬<lb/>
lehnt, mit denen sich in dieser Hinsicht, an intimer Beobachtung des Charak¬<lb/>
teristischen der Erscheinung und an malerischer Feinheit und Tüchtigkeit keine</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[0471] sehr wohl ersichtlich, sich von dem Einfluß dieses Musters möglichst los zu ma¬ chen. Uton (geb. 1817), dem wenigstens von officieller Seite die unbedingt erste Stelle auf diesem Gebiet eingeräumt ist, ein Schüler von Paul Delaroche, mag sich an der unbefangenen, nichts als die wirkliche militärische Erscheinung solcher blutigen Actionen geben wollenden Darstellungsweise Horace Vernets nicht genügen lassen. Er hat im kaiserlichen Auftrag zwar den Schlachten und Stürmen des Krimkriegs und des italienischen beigewohnt, hat die Sache an Ort und Stelle gesehn und studirt, und bemüht sich, den realen Boden, die Treue im Local und den wirklichen Gang der Handlung fest zu halten. Aber er will doch auch gern im Sinn der „großen Geschichtsmalerei" componiren und seine Gemälde solcher gewaltigen Ereignisse über den Charakter der gemalten „Illustration zur Tagesgeschichte" hinaussehen. Das spricht sich sehr entschie¬ den in seinen ersten drei kolossalen Malakoffbildern: „die Erstürmung", „die Kehle" und „die Cvurtine des Malaloff" aus. wo das regelrechte Componiren und Gruppenbilden nur allzu bewußt auftritt. Eine große Befähigung dazu, die Kühnheit, deren der Schlachtenmaler bedarf, das stürmische Feuer der Be¬ wegung, tüchtige energische Zeichnung und die Kunst, solch ungeheure Tafeln in einem bestimmt gewählten Grundton harmonisch und wirkungsvoll durch¬ zuführen, diese wichtigen Eigenschaften besitzt er in vollem Maß. Aber neben ihnen auch eine widerwärtige Brutalität und Rohheit der Auffassung. Das ge¬ meine, deutliche, schlächtermäßige Wesen seiner Handgemenge kann den Betrach¬ ter seiner Bilder Physisch übel machen und veranlassen, das ganze künstlerische Genre zu verwünschen. Das Publicum aber mit seinem officiell genährten Ge¬ schmack am Blutvergießen klatscht dem gemalten Gladiatorengemetzel Beifall und hat den Maler nicht minder gefeiert, als es der Kaiser gethan, der ihm 1857 die „?ris<z as in. tour as NsIlrlwK" mit der höchsten künstlerische» Ehre der großen NcMiUiz ä'Iwmreur- (der für das bedeutendste Werk einer Ausstellung bewillig- ten. nicht mit den Medaillen erster, zweiter, dritter Classe zu verwechselnden) lohnte. Es ist eine lange Reihe von Namen, die der französischen Maler, welche ihr Talent ausschließlich oder hauptsächlich den gleichen Stoffen widmen. Ver- sailles hat noch immer zahllos erscheinende Säle zu füllen und jeder neue Kampf und Sieg französischer Waffen macht Bilder davon zu einem geschätzten und be- gehrten Artikel. Bellangö, Philippotcaux, Janet-Lange. Cvuverchel. Pils, Pro- tais u. a., manche unter ihnen sich zum Verwechseln ähnlich, schaffen zuweilen Vorzügliches, zuweilen recht Unbedeutendes. In den beiden letztgenann¬ ten macht sich doch eine ganz besondre künstlerische Originalität geltend. Pils, der, von ganz abweichenden Aufgaben herkommend, spät erst (er ist 1813 ge¬ boren) sich dem militärischen Genre widmete, hat dem Krimkriege Bilder ent¬ lehnt, mit denen sich in dieser Hinsicht, an intimer Beobachtung des Charak¬ teristischen der Erscheinung und an malerischer Feinheit und Tüchtigkeit keine

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): Dieses Werk ist gemeinfrei.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.

Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (ꝛ): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341799_189094
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341799_189094/471
Zitationshilfe:	Die Grenzboten. Jg. 23, 1864, II. Semester. III. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341799_189094/471>, abgerufen am 28.09.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.