Die Grenzboten. Jg. 21, 1862, II. Semester. III. Band.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

bringen außer einen, Dilettantenconcert im Laufe jedes ehren wenig zu Stande.
Beide verleihen musikalische Würden, den L. U- (b^eW^ur^us musisch nach
einer überstandenen Prüfung und nach Aufführung eines selbstcomponirten vier,
stimmigen Chores mit Oxgelbegltitung und den v. N. ("ioytor muLicftl) nach
Komposition und Ausführung eines großen Werks für Chor und Orchester;
übrigens sind die Kosten einer solchen Ausführung, da die meisten Sänger und
Jnstrumentalisten aus London herbeigeholt werden müssen, so bedeutend, daß im
Ganzen eine Promotion zum Docior der Mu"k selten ist. Pohl wirklichem Nutzen
sind diese Titel, auch ",ur dem, der seine Kräfte d.em Dienste der Kirche wld-
Mn will.

In der englischen Kirche tritt bekanntlich wie in der griechischen und theil¬
weise in der röniisch-kftthvirfcheu die Predigt durchaus in den Hintergrund vor dem
liturgischen Theile des Gottesdienstes, Wd dieser gibt natürlich Vielfache Gelegen¬
heit zur Entfaltung musikalischer Mittel. Daß die Kirchenmusik bei dem rege¬
ren kirchlichen Sinne in England einen größern Einfluß übt, al.s in Deutsch¬
land, ist wohl begreiflich. D>e musikalische Thätigkeit vieler kleinen Orte, die
keine bezahlten Kirchenchörc haben, beschränkt sich ganz allein auf die Ausführung
des gefänglichen Theils heim sonntäglichen Ge-ltesdienste. Per Mvrgengottes-
dienst in der englischen Kirche besteht unabänderlich aus drei Theilen, dem soge¬
nannten mmMuß'-xrirFöi', der ki"U7 und der commuriivu. Im ersten Theile,
dem Morgengebete. sind folgende Chorgesänge - das Ve-iMe (der 95. Psalm), das
Det lonen und ^ulMte; (der 100. Psalm) und außerdem nach dem Vorne
die für jeden Tag bestimmten Psalmen, Letztere werden immer in einer von
der katholischen Kirche abweichenden Weise intonirt und wechselsweise Pers
für Vers vyn zwei Chören gesungen. Die ersten drei Gesänge, die sogenann¬
ten <ÄUt>j^le,!L werden, wenn ein fähiger Chor vorhanden ist, ganz dnrchcvmvo-
nirc gesungen mit Orgelbegleitung, und zwar hört man oft herrliche Com-
positionen aUenglischcr Meister wie Farrant und Tallis. Zwischen dem
Morgengebete und der Litanei singt der Chor. Das ciiudöm vertritt in
dem englischen Gottesdienst unsere Motette, nur -besteht ersteres gewöhnlich
aus" mehren Musikstücken, die zusammen ein Ganzes bilden, und wird
immer von der Orgel begleitet. Es beginnt mit einem Chöre, meistens
gedrängter als die Motette, darnach folgt ein Duett, Soto oder Quattett',
worauf ein letzter Chor das Ganze abschließt. Der Text ist immer biblisch.
Uebchgens sind viele Antheus mit verändertem Texte von unseren deutsche" Mo¬
tetten entlehnt, und es ist durchaus leine Nothwendigkeit, daß jedes Anthea
mehre Theile haben muß, im Gegentheil bestehen manche der besten älteren
Antheus nur aus einem Chöre. Wohl in keinem Gebiete englischer Musik
gibt es neben dem vielen Guten einen solchen Wust nichtssagender Composi-
tionen, namentlich aus der letzten Hälfte des vorigen und der ersten Hälfte

bringen außer einen, Dilettantenconcert im Laufe jedes ehren wenig zu Stande.
Beide verleihen musikalische Würden, den L. U- (b^eW^ur^us musisch nach
einer überstandenen Prüfung und nach Aufführung eines selbstcomponirten vier,
stimmigen Chores mit Oxgelbegltitung und den v. N. («ioytor muLicftl) nach
Komposition und Ausführung eines großen Werks für Chor und Orchester;
übrigens sind die Kosten einer solchen Ausführung, da die meisten Sänger und
Jnstrumentalisten aus London herbeigeholt werden müssen, so bedeutend, daß im
Ganzen eine Promotion zum Docior der Mu»k selten ist. Pohl wirklichem Nutzen
sind diese Titel, auch »,ur dem, der seine Kräfte d.em Dienste der Kirche wld-
Mn will.

In der englischen Kirche tritt bekanntlich wie in der griechischen und theil¬
weise in der röniisch-kftthvirfcheu die Predigt durchaus in den Hintergrund vor dem
liturgischen Theile des Gottesdienstes, Wd dieser gibt natürlich Vielfache Gelegen¬
heit zur Entfaltung musikalischer Mittel. Daß die Kirchenmusik bei dem rege¬
ren kirchlichen Sinne in England einen größern Einfluß übt, al.s in Deutsch¬
land, ist wohl begreiflich. D>e musikalische Thätigkeit vieler kleinen Orte, die
keine bezahlten Kirchenchörc haben, beschränkt sich ganz allein auf die Ausführung
des gefänglichen Theils heim sonntäglichen Ge-ltesdienste. Per Mvrgengottes-
dienst in der englischen Kirche besteht unabänderlich aus drei Theilen, dem soge¬
nannten mmMuß'-xrirFöi', der ki»U7 und der commuriivu. Im ersten Theile,
dem Morgengebete. sind folgende Chorgesänge - das Ve-iMe (der 95. Psalm), das
Det lonen und ^ulMte; (der 100. Psalm) und außerdem nach dem Vorne
die für jeden Tag bestimmten Psalmen, Letztere werden immer in einer von
der katholischen Kirche abweichenden Weise intonirt und wechselsweise Pers
für Vers vyn zwei Chören gesungen. Die ersten drei Gesänge, die sogenann¬
ten <ÄUt>j^le,!L werden, wenn ein fähiger Chor vorhanden ist, ganz dnrchcvmvo-
nirc gesungen mit Orgelbegleitung, und zwar hört man oft herrliche Com-
positionen aUenglischcr Meister wie Farrant und Tallis. Zwischen dem
Morgengebete und der Litanei singt der Chor. Das ciiudöm vertritt in
dem englischen Gottesdienst unsere Motette, nur -besteht ersteres gewöhnlich
aus" mehren Musikstücken, die zusammen ein Ganzes bilden, und wird
immer von der Orgel begleitet. Es beginnt mit einem Chöre, meistens
gedrängter als die Motette, darnach folgt ein Duett, Soto oder Quattett',
worauf ein letzter Chor das Ganze abschließt. Der Text ist immer biblisch.
Uebchgens sind viele Antheus mit verändertem Texte von unseren deutsche» Mo¬
tetten entlehnt, und es ist durchaus leine Nothwendigkeit, daß jedes Anthea
mehre Theile haben muß, im Gegentheil bestehen manche der besten älteren
Antheus nur aus einem Chöre. Wohl in keinem Gebiete englischer Musik
gibt es neben dem vielen Guten einen solchen Wust nichtssagender Composi-
tionen, namentlich aus der letzten Hälfte des vorigen und der ersten Hälfte

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0199" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/114513"/>
          <p xml:id="ID_876" prev="#ID_875"> bringen außer einen, Dilettantenconcert im Laufe jedes ehren wenig zu Stande.<lb/>
Beide verleihen musikalische Würden, den L. U- (b^eW^ur^us musisch nach<lb/>
einer überstandenen Prüfung und nach Aufführung eines selbstcomponirten vier,<lb/>
stimmigen Chores mit Oxgelbegltitung und den v. N. («ioytor muLicftl) nach<lb/>
Komposition und Ausführung eines großen Werks für Chor und Orchester;<lb/>
übrigens sind die Kosten einer solchen Ausführung, da die meisten Sänger und<lb/>
Jnstrumentalisten aus London herbeigeholt werden müssen, so bedeutend, daß im<lb/>
Ganzen eine Promotion zum Docior der Mu»k selten ist. Pohl wirklichem Nutzen<lb/>
sind diese Titel, auch »,ur dem, der seine Kräfte d.em Dienste der Kirche wld-<lb/>
Mn will.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_877" next="#ID_878"> In der englischen Kirche tritt bekanntlich wie in der griechischen und theil¬<lb/>
weise in der röniisch-kftthvirfcheu die Predigt durchaus in den Hintergrund vor dem<lb/>
liturgischen Theile des Gottesdienstes, Wd dieser gibt natürlich Vielfache Gelegen¬<lb/>
heit zur Entfaltung musikalischer Mittel. Daß die Kirchenmusik bei dem rege¬<lb/>
ren kirchlichen Sinne in England einen größern Einfluß übt, al.s in Deutsch¬<lb/>
land, ist wohl begreiflich. D&gt;e musikalische Thätigkeit vieler kleinen Orte, die<lb/>
keine bezahlten Kirchenchörc haben, beschränkt sich ganz allein auf die Ausführung<lb/>
des gefänglichen Theils heim sonntäglichen Ge-ltesdienste. Per Mvrgengottes-<lb/>
dienst in der englischen Kirche besteht unabänderlich aus drei Theilen, dem soge¬<lb/>
nannten mmMuß'-xrirFöi', der ki»U7 und der commuriivu. Im ersten Theile,<lb/>
dem Morgengebete. sind folgende Chorgesänge - das Ve-iMe (der 95. Psalm), das<lb/>
Det lonen und ^ulMte; (der 100. Psalm) und außerdem nach dem Vorne<lb/>
die für jeden Tag bestimmten Psalmen, Letztere werden immer in einer von<lb/>
der katholischen Kirche abweichenden Weise intonirt und wechselsweise Pers<lb/>
für Vers vyn zwei Chören gesungen. Die ersten drei Gesänge, die sogenann¬<lb/>
ten &lt;ÄUt&gt;j^le,!L werden, wenn ein fähiger Chor vorhanden ist, ganz dnrchcvmvo-<lb/>
nirc gesungen mit Orgelbegleitung, und zwar hört man oft herrliche Com-<lb/>
positionen aUenglischcr Meister wie Farrant und Tallis. Zwischen dem<lb/>
Morgengebete und der Litanei singt der Chor. Das ciiudöm vertritt in<lb/>
dem englischen Gottesdienst unsere Motette, nur -besteht ersteres gewöhnlich<lb/>
aus" mehren Musikstücken, die zusammen ein Ganzes bilden, und wird<lb/>
immer von der Orgel begleitet. Es beginnt mit einem Chöre, meistens<lb/>
gedrängter als die Motette, darnach folgt ein Duett, Soto oder Quattett',<lb/>
worauf ein letzter Chor das Ganze abschließt. Der Text ist immer biblisch.<lb/>
Uebchgens sind viele Antheus mit verändertem Texte von unseren deutsche» Mo¬<lb/>
tetten entlehnt, und es ist durchaus leine Nothwendigkeit, daß jedes Anthea<lb/>
mehre Theile haben muß, im Gegentheil bestehen manche der besten älteren<lb/>
Antheus nur aus einem Chöre. Wohl in keinem Gebiete englischer Musik<lb/>
gibt es neben dem vielen Guten einen solchen Wust nichtssagender Composi-<lb/>
tionen, namentlich aus der letzten Hälfte des vorigen und der ersten Hälfte</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[0199] bringen außer einen, Dilettantenconcert im Laufe jedes ehren wenig zu Stande. Beide verleihen musikalische Würden, den L. U- (b^eW^ur^us musisch nach einer überstandenen Prüfung und nach Aufführung eines selbstcomponirten vier, stimmigen Chores mit Oxgelbegltitung und den v. N. («ioytor muLicftl) nach Komposition und Ausführung eines großen Werks für Chor und Orchester; übrigens sind die Kosten einer solchen Ausführung, da die meisten Sänger und Jnstrumentalisten aus London herbeigeholt werden müssen, so bedeutend, daß im Ganzen eine Promotion zum Docior der Mu»k selten ist. Pohl wirklichem Nutzen sind diese Titel, auch »,ur dem, der seine Kräfte d.em Dienste der Kirche wld- Mn will. In der englischen Kirche tritt bekanntlich wie in der griechischen und theil¬ weise in der röniisch-kftthvirfcheu die Predigt durchaus in den Hintergrund vor dem liturgischen Theile des Gottesdienstes, Wd dieser gibt natürlich Vielfache Gelegen¬ heit zur Entfaltung musikalischer Mittel. Daß die Kirchenmusik bei dem rege¬ ren kirchlichen Sinne in England einen größern Einfluß übt, al.s in Deutsch¬ land, ist wohl begreiflich. D>e musikalische Thätigkeit vieler kleinen Orte, die keine bezahlten Kirchenchörc haben, beschränkt sich ganz allein auf die Ausführung des gefänglichen Theils heim sonntäglichen Ge-ltesdienste. Per Mvrgengottes- dienst in der englischen Kirche besteht unabänderlich aus drei Theilen, dem soge¬ nannten mmMuß'-xrirFöi', der ki»U7 und der commuriivu. Im ersten Theile, dem Morgengebete. sind folgende Chorgesänge - das Ve-iMe (der 95. Psalm), das Det lonen und ^ulMte; (der 100. Psalm) und außerdem nach dem Vorne die für jeden Tag bestimmten Psalmen, Letztere werden immer in einer von der katholischen Kirche abweichenden Weise intonirt und wechselsweise Pers für Vers vyn zwei Chören gesungen. Die ersten drei Gesänge, die sogenann¬ ten <ÄUt>j^le,!L werden, wenn ein fähiger Chor vorhanden ist, ganz dnrchcvmvo- nirc gesungen mit Orgelbegleitung, und zwar hört man oft herrliche Com- positionen aUenglischcr Meister wie Farrant und Tallis. Zwischen dem Morgengebete und der Litanei singt der Chor. Das ciiudöm vertritt in dem englischen Gottesdienst unsere Motette, nur -besteht ersteres gewöhnlich aus" mehren Musikstücken, die zusammen ein Ganzes bilden, und wird immer von der Orgel begleitet. Es beginnt mit einem Chöre, meistens gedrängter als die Motette, darnach folgt ein Duett, Soto oder Quattett', worauf ein letzter Chor das Ganze abschließt. Der Text ist immer biblisch. Uebchgens sind viele Antheus mit verändertem Texte von unseren deutsche» Mo¬ tetten entlehnt, und es ist durchaus leine Nothwendigkeit, daß jedes Anthea mehre Theile haben muß, im Gegentheil bestehen manche der besten älteren Antheus nur aus einem Chöre. Wohl in keinem Gebiete englischer Musik gibt es neben dem vielen Guten einen solchen Wust nichtssagender Composi- tionen, namentlich aus der letzten Hälfte des vorigen und der ersten Hälfte

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): Dieses Werk ist gemeinfrei.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.

Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (ꝛ): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341795_114313
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341795_114313/199
Zitationshilfe:	Die Grenzboten. Jg. 21, 1862, II. Semester. III. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341795_114313/199>, abgerufen am 05.02.2025.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2025 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2025. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.