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Die Grenzboten. Jg. 20, 1861, I. Semester. II. Band.

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reizvollen Gedichts, in Thoas und Iphigenie, zu Tage kommt-, steht in
einem sehr wunderlichen Contraste zu der letzten Voraussetzung des Stückes,
dem kannibalischen Brauch der Menschenopfer im Reich des Thoas. Daß die
Poesie Goethe's uns diese Unwahrheit verhüllt, das ist große Kunst, man em¬
pfindet sie aber doch durch. -- So sind ferner alle Liebesscenen in historischen
Stücken von besonderer Schwierigkeit. Hier, wo wir die unmittelbarsten Klänge
einer holden Leidenschaft fordern, ist es eine besonders schwere Aufgabe, zu
gleicher Zeit die Zeitfarbe zu geben. Am besten gedeiht es dem Dichter noch
dann, wenn er, wie Goethe bei Gretchen, zu gleicher Zeit andere Besonder¬
heiten des Charakters mit starker Farbe malen und bis an die Grenzen des
Genre hinabgehen darf.

Aber noch interessanter ist der Kampf, welchen der Dramatiker in seinen
Rollen gegen das führen muß, was er als Natur zu idealisiren hat. Seine
Aufgabe ist, großer Leidenschaft auch großen Ausdruck zu geben. Er hat da¬
bei zum Gehilfen den Darsteller, also die leidenschaftlichen Accente der
Stimme, Gestalt, Mimik und Geberde. Trotz dieser reichen Mittel vermag er
fast niemals, und grabe in den Momenten höherer Leidenschaft nicht, die ent¬
sprechenden Erscheinungen des wirklichen Lebens ohne große Veränderungen
zu verwenden, wie stark und schön und wirksam sich dort bei starken Naturen
auch die Leidenschaft ausspreche, und wie sehr sie dem zufälligen Beobachter
imponire. Auf der Bühne soll die Erscheinung in die Entfernung wirken.
Selbst beim kleinen Theater ist ein verhältnißmäßig großer Zuschauerraum
mit dem Ausdruck der Leidenschaft zu füllen, grade die feinsten Accente aber
des wirkliche" Gefühls in Stimme, Blick, selbst in der Haltung werden
dem Publicum schon der Entfernung wegen durchaus nicht so deutlich und
imponirend. als sie im Leben sind. Und ferner, es ist die Aufgabe des Dra¬
mas, ein solches Arbeiten der Leidenschaft in allen Momenten verständlich
und eindringlich zu machen; denn es ist nicht die Leidenschaft selbst, welche wirkt,
sondern die dramatische Schilderung derselben durch Rede und Mimik; immer
sind die Charaktere der Bühne bestrebt, ihr Inneres dem Publicum zuzu¬
kehren. Sie ^müssen deshalb für die Wirkung auswählen, und wieder ver¬
zichten, manches Jmponirende zu verwenden. Die flüchtigen Gedanken, welche
in der Seele des Leidenschaftliche." durcheinander zucken, Schlüsse, welche mit der
Schnelligkeit des Blitzes gemacht werden, die in großer Zahl wechselnden
Scelenbewegungen, welche bald undeutlicher, bald lebendiger zu Tage kommen,
sie alle in ihrer ungeordneten Fülle, ihrem schnellen Wechsel, oft unvoll¬
kommenen Ausdruck, vermag die Kunst so nicht zu häufen. Sie braucht für
jede Vorstellung, jede starke Empfindung eine gewisse Zahl imponirender
Worte und Gebcroen, die Verbindung derselben durch Uebergänge oder in
scharfen Contrasten erfordert ebenfalls ein zweckvolles Spiel, jedes einzelne


reizvollen Gedichts, in Thoas und Iphigenie, zu Tage kommt-, steht in
einem sehr wunderlichen Contraste zu der letzten Voraussetzung des Stückes,
dem kannibalischen Brauch der Menschenopfer im Reich des Thoas. Daß die
Poesie Goethe's uns diese Unwahrheit verhüllt, das ist große Kunst, man em¬
pfindet sie aber doch durch. — So sind ferner alle Liebesscenen in historischen
Stücken von besonderer Schwierigkeit. Hier, wo wir die unmittelbarsten Klänge
einer holden Leidenschaft fordern, ist es eine besonders schwere Aufgabe, zu
gleicher Zeit die Zeitfarbe zu geben. Am besten gedeiht es dem Dichter noch
dann, wenn er, wie Goethe bei Gretchen, zu gleicher Zeit andere Besonder¬
heiten des Charakters mit starker Farbe malen und bis an die Grenzen des
Genre hinabgehen darf.

Aber noch interessanter ist der Kampf, welchen der Dramatiker in seinen
Rollen gegen das führen muß, was er als Natur zu idealisiren hat. Seine
Aufgabe ist, großer Leidenschaft auch großen Ausdruck zu geben. Er hat da¬
bei zum Gehilfen den Darsteller, also die leidenschaftlichen Accente der
Stimme, Gestalt, Mimik und Geberde. Trotz dieser reichen Mittel vermag er
fast niemals, und grabe in den Momenten höherer Leidenschaft nicht, die ent¬
sprechenden Erscheinungen des wirklichen Lebens ohne große Veränderungen
zu verwenden, wie stark und schön und wirksam sich dort bei starken Naturen
auch die Leidenschaft ausspreche, und wie sehr sie dem zufälligen Beobachter
imponire. Auf der Bühne soll die Erscheinung in die Entfernung wirken.
Selbst beim kleinen Theater ist ein verhältnißmäßig großer Zuschauerraum
mit dem Ausdruck der Leidenschaft zu füllen, grade die feinsten Accente aber
des wirkliche» Gefühls in Stimme, Blick, selbst in der Haltung werden
dem Publicum schon der Entfernung wegen durchaus nicht so deutlich und
imponirend. als sie im Leben sind. Und ferner, es ist die Aufgabe des Dra¬
mas, ein solches Arbeiten der Leidenschaft in allen Momenten verständlich
und eindringlich zu machen; denn es ist nicht die Leidenschaft selbst, welche wirkt,
sondern die dramatische Schilderung derselben durch Rede und Mimik; immer
sind die Charaktere der Bühne bestrebt, ihr Inneres dem Publicum zuzu¬
kehren. Sie ^müssen deshalb für die Wirkung auswählen, und wieder ver¬
zichten, manches Jmponirende zu verwenden. Die flüchtigen Gedanken, welche
in der Seele des Leidenschaftliche.« durcheinander zucken, Schlüsse, welche mit der
Schnelligkeit des Blitzes gemacht werden, die in großer Zahl wechselnden
Scelenbewegungen, welche bald undeutlicher, bald lebendiger zu Tage kommen,
sie alle in ihrer ungeordneten Fülle, ihrem schnellen Wechsel, oft unvoll¬
kommenen Ausdruck, vermag die Kunst so nicht zu häufen. Sie braucht für
jede Vorstellung, jede starke Empfindung eine gewisse Zahl imponirender
Worte und Gebcroen, die Verbindung derselben durch Uebergänge oder in
scharfen Contrasten erfordert ebenfalls ein zweckvolles Spiel, jedes einzelne


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 20, 1861, I. Semester. II. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341793_111431/196>, abgerufen am 22.07.2024.