Die Grenzboten. Jg. 13, 1854, II. Semester. III. Band.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

vergegenwärtigen. Darum ist es nicht uuzweckmäsiig, wenn der Historiker bei
seinem Zurückgehen auf die Quellen sich alle späteren Bearbeitungen vorläufig
aus dem Sir" schlägt, wenn er auch bei der tteberarbeituug die Pflicht hat,
zu vergleichen, theils um alle bisherigen Resultate der Forschung zu benutze",
theils um die Wiederholung schon gesagter Dinge zu vermeiden. -- Du'
neuesten Kunsthistoriker aus der Wagnerschen Schule macheu es sich bequemer,
sie Handthieren mit den fertigen Kunstausdrücken der Aesthetik, zum Theil ohne
sie wirklich durchgearbeitet zu haben, auf eine mehr oder minder geschickte Weist,
und kleben dann, um den. Ganzen den Schein eines concreten Inhalts ZU
geben, was ihnen an Einzelnheiteii aus ihrer musikalischen Lectüre vorschwebt,
musivisch hinein. An einer früheren, >etzt wol schon wieder vergessenen Ge¬
schichte der Musik haben wir dao theilweise nachgewiesen, von dem gegenwär¬
tigen Versuche gilt es fast in noch höherem Grade.

Herr Raff hat seine kunst historische Skizze auf einigen 40 Seiten aus¬
geführt. In diesem ziemlich beschränkten Raume nimmt aber die Geschichte
der Musik den bei weitem kleinsten Theil ein, während sich die Philosophie der
Architektur, der Religion u. s. w. überall hervordrängt. Er hätte das ums"-
mehr vermeidni solUn, da er darin nichts Eignes gibt, sondern nur Re"u-
niscenzen aus Schlegel, Bischer u. s. w. und zwar Reminiscenzen, die er
entweder gar nicht oder nur halb verstanden hat. Namentlich hat der letztere
sehr lebhaft auf ihn eingewirkt. Wir haben in einem frühern Artikel nach¬
zuweisen gesucht, wie bei Bischer der höchst bedeutende Inhalt durch einen
Stil verkümmert wird, in dem sich. Abstractionen und Bilder auf eine n"-
organische Weise dnrcheinanderorängen. Aber bei Bischer hat man doch
immer das Gefühl, das; er etwas Bestimmtes meint, wenn er es a"eh
nicht gehet late ausdrückt. In dem gegenwärtigen Bersnch wird es eine 5
gebliche Mühe sein, über den Sinn nachzudenken. Als Beleg wollen wir
Z, B. die Einleitung über die Musik der Grieche" anführen"Die bruch¬
lose menichliche Seele erzeugt i" der Sehnsucht. eine bestimmte Empsi"du"g
muftkal.ich erklingen zu lassen, die Melodie, und beruhigt sich (acquiescirt) >--
derselben. -- Allein das zwiespältige Gemüth bedarf zu jener Melodie eines
Gegen,atzes. - Da eS aber in der entstandenen Entzweiung nicht verharre"
kann, hebt es sodann die Melodie und den Gegensatz in einem Dritten, dem
RhvlhmnS auf. welcher die Einheit wiederherstellt, ini'e.u er Satz und Gegen¬
satz im geordneten Zusammenklang und harmonischer Gliederung zur Total¬
erscheinung bringt." - Wenn diese tiefsinnige Erklärung für sich allein stände,
so könnte man sich dabei beruhigen. Aber Herr Raff zieht auch Folgerungen
daraus; er leitet die Thatsache, daß die griechische Musik nur Melodie ""d
nicht Harmonie enthält, aus der Bruchlosigk.it des griechischen Wesens her-
Auf diese Weise Geschichte zu schreiben ist freilich sehr bequem. Dann f^g"'

vergegenwärtigen. Darum ist es nicht uuzweckmäsiig, wenn der Historiker bei
seinem Zurückgehen auf die Quellen sich alle späteren Bearbeitungen vorläufig
aus dem Sir» schlägt, wenn er auch bei der tteberarbeituug die Pflicht hat,
zu vergleichen, theils um alle bisherigen Resultate der Forschung zu benutze»,
theils um die Wiederholung schon gesagter Dinge zu vermeiden. — Du'
neuesten Kunsthistoriker aus der Wagnerschen Schule macheu es sich bequemer,
sie Handthieren mit den fertigen Kunstausdrücken der Aesthetik, zum Theil ohne
sie wirklich durchgearbeitet zu haben, auf eine mehr oder minder geschickte Weist,
und kleben dann, um den. Ganzen den Schein eines concreten Inhalts ZU
geben, was ihnen an Einzelnheiteii aus ihrer musikalischen Lectüre vorschwebt,
musivisch hinein. An einer früheren, >etzt wol schon wieder vergessenen Ge¬
schichte der Musik haben wir dao theilweise nachgewiesen, von dem gegenwär¬
tigen Versuche gilt es fast in noch höherem Grade.

Herr Raff hat seine kunst historische Skizze auf einigen 40 Seiten aus¬
geführt. In diesem ziemlich beschränkten Raume nimmt aber die Geschichte
der Musik den bei weitem kleinsten Theil ein, während sich die Philosophie der
Architektur, der Religion u. s. w. überall hervordrängt. Er hätte das ums"-
mehr vermeidni solUn, da er darin nichts Eignes gibt, sondern nur Re»u-
niscenzen aus Schlegel, Bischer u. s. w. und zwar Reminiscenzen, die er
entweder gar nicht oder nur halb verstanden hat. Namentlich hat der letztere
sehr lebhaft auf ihn eingewirkt. Wir haben in einem frühern Artikel nach¬
zuweisen gesucht, wie bei Bischer der höchst bedeutende Inhalt durch einen
Stil verkümmert wird, in dem sich. Abstractionen und Bilder auf eine n»-
organische Weise dnrcheinanderorängen. Aber bei Bischer hat man doch
immer das Gefühl, das; er etwas Bestimmtes meint, wenn er es a»eh
nicht gehet late ausdrückt. In dem gegenwärtigen Bersnch wird es eine 5
gebliche Mühe sein, über den Sinn nachzudenken. Als Beleg wollen wir
Z, B. die Einleitung über die Musik der Grieche» anführen„Die bruch¬
lose menichliche Seele erzeugt i» der Sehnsucht. eine bestimmte Empsi»du"g
muftkal.ich erklingen zu lassen, die Melodie, und beruhigt sich (acquiescirt) >--
derselben. — Allein das zwiespältige Gemüth bedarf zu jener Melodie eines
Gegen,atzes. - Da eS aber in der entstandenen Entzweiung nicht verharre»
kann, hebt es sodann die Melodie und den Gegensatz in einem Dritten, dem
RhvlhmnS auf. welcher die Einheit wiederherstellt, ini'e.u er Satz und Gegen¬
satz im geordneten Zusammenklang und harmonischer Gliederung zur Total¬
erscheinung bringt." - Wenn diese tiefsinnige Erklärung für sich allein stände,
so könnte man sich dabei beruhigen. Aber Herr Raff zieht auch Folgerungen
daraus; er leitet die Thatsache, daß die griechische Musik nur Melodie »"d
nicht Harmonie enthält, aus der Bruchlosigk.it des griechischen Wesens her-
Auf diese Weise Geschichte zu schreiben ist freilich sehr bequem. Dann f^g"'

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <div n="2">
            <pb facs="#f0494" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/281645"/>
            <p xml:id="ID_1482" prev="#ID_1481"> vergegenwärtigen. Darum ist es nicht uuzweckmäsiig, wenn der Historiker bei<lb/>
seinem Zurückgehen auf die Quellen sich alle späteren Bearbeitungen vorläufig<lb/>
aus dem Sir» schlägt, wenn er auch bei der tteberarbeituug die Pflicht hat,<lb/>
zu vergleichen, theils um alle bisherigen Resultate der Forschung zu benutze»,<lb/>
theils um die Wiederholung schon gesagter Dinge zu vermeiden. &#x2014; Du'<lb/>
neuesten Kunsthistoriker aus der Wagnerschen Schule macheu es sich bequemer,<lb/>
sie Handthieren mit den fertigen Kunstausdrücken der Aesthetik, zum Theil ohne<lb/>
sie wirklich durchgearbeitet zu haben, auf eine mehr oder minder geschickte Weist,<lb/>
und kleben dann, um den. Ganzen den Schein eines concreten Inhalts ZU<lb/>
geben, was ihnen an Einzelnheiteii aus ihrer musikalischen Lectüre vorschwebt,<lb/>
musivisch hinein. An einer früheren, &gt;etzt wol schon wieder vergessenen Ge¬<lb/>
schichte der Musik haben wir dao theilweise nachgewiesen, von dem gegenwär¬<lb/>
tigen Versuche gilt es fast in noch höherem Grade.</p><lb/>
            <p xml:id="ID_1483" next="#ID_1484"> Herr Raff hat seine kunst historische Skizze auf einigen 40 Seiten aus¬<lb/>
geführt. In diesem ziemlich beschränkten Raume nimmt aber die Geschichte<lb/>
der Musik den bei weitem kleinsten Theil ein, während sich die Philosophie der<lb/>
Architektur, der Religion u. s. w. überall hervordrängt. Er hätte das ums"-<lb/>
mehr vermeidni solUn, da er darin nichts Eignes gibt, sondern nur Re»u-<lb/>
niscenzen aus Schlegel, Bischer u. s. w. und zwar Reminiscenzen, die er<lb/>
entweder gar nicht oder nur halb verstanden hat. Namentlich hat der letztere<lb/>
sehr lebhaft auf ihn eingewirkt. Wir haben in einem frühern Artikel nach¬<lb/>
zuweisen gesucht, wie bei Bischer der höchst bedeutende Inhalt durch einen<lb/>
Stil verkümmert wird, in dem sich. Abstractionen und Bilder auf eine n»-<lb/>
organische Weise dnrcheinanderorängen. Aber bei Bischer hat man doch<lb/>
immer das Gefühl, das; er etwas Bestimmtes meint, wenn er es a»eh<lb/>
nicht gehet late ausdrückt.  In dem gegenwärtigen Bersnch wird es eine 5<lb/>
gebliche Mühe sein, über den Sinn nachzudenken. Als Beleg wollen wir<lb/>
Z, B. die Einleitung über die Musik der Grieche» anführen&#x201E;Die bruch¬<lb/>
lose menichliche Seele erzeugt i» der Sehnsucht. eine bestimmte Empsi»du"g<lb/>
muftkal.ich erklingen zu lassen, die Melodie, und beruhigt sich (acquiescirt) &gt;--<lb/>
derselben. &#x2014; Allein das zwiespältige Gemüth bedarf zu jener Melodie eines<lb/>
Gegen,atzes. - Da eS aber in der entstandenen Entzweiung nicht verharre»<lb/>
kann, hebt es sodann die Melodie und den Gegensatz in einem Dritten, dem<lb/>
RhvlhmnS auf. welcher die Einheit wiederherstellt, ini'e.u er Satz und Gegen¬<lb/>
satz im geordneten Zusammenklang und harmonischer Gliederung zur Total¬<lb/>
erscheinung bringt." - Wenn diese tiefsinnige Erklärung für sich allein stände,<lb/>
so könnte man sich dabei beruhigen. Aber Herr Raff zieht auch Folgerungen<lb/>
daraus; er leitet die Thatsache, daß die griechische Musik nur Melodie »"d<lb/>
nicht Harmonie enthält, aus der Bruchlosigk.it des griechischen Wesens her-<lb/>
Auf diese Weise Geschichte zu schreiben ist freilich sehr bequem.  Dann f^g"'</p><lb/>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[0494] vergegenwärtigen. Darum ist es nicht uuzweckmäsiig, wenn der Historiker bei seinem Zurückgehen auf die Quellen sich alle späteren Bearbeitungen vorläufig aus dem Sir» schlägt, wenn er auch bei der tteberarbeituug die Pflicht hat, zu vergleichen, theils um alle bisherigen Resultate der Forschung zu benutze», theils um die Wiederholung schon gesagter Dinge zu vermeiden. — Du' neuesten Kunsthistoriker aus der Wagnerschen Schule macheu es sich bequemer, sie Handthieren mit den fertigen Kunstausdrücken der Aesthetik, zum Theil ohne sie wirklich durchgearbeitet zu haben, auf eine mehr oder minder geschickte Weist, und kleben dann, um den. Ganzen den Schein eines concreten Inhalts ZU geben, was ihnen an Einzelnheiteii aus ihrer musikalischen Lectüre vorschwebt, musivisch hinein. An einer früheren, >etzt wol schon wieder vergessenen Ge¬ schichte der Musik haben wir dao theilweise nachgewiesen, von dem gegenwär¬ tigen Versuche gilt es fast in noch höherem Grade. Herr Raff hat seine kunst historische Skizze auf einigen 40 Seiten aus¬ geführt. In diesem ziemlich beschränkten Raume nimmt aber die Geschichte der Musik den bei weitem kleinsten Theil ein, während sich die Philosophie der Architektur, der Religion u. s. w. überall hervordrängt. Er hätte das ums"- mehr vermeidni solUn, da er darin nichts Eignes gibt, sondern nur Re»u- niscenzen aus Schlegel, Bischer u. s. w. und zwar Reminiscenzen, die er entweder gar nicht oder nur halb verstanden hat. Namentlich hat der letztere sehr lebhaft auf ihn eingewirkt. Wir haben in einem frühern Artikel nach¬ zuweisen gesucht, wie bei Bischer der höchst bedeutende Inhalt durch einen Stil verkümmert wird, in dem sich. Abstractionen und Bilder auf eine n»- organische Weise dnrcheinanderorängen. Aber bei Bischer hat man doch immer das Gefühl, das; er etwas Bestimmtes meint, wenn er es a»eh nicht gehet late ausdrückt. In dem gegenwärtigen Bersnch wird es eine 5 gebliche Mühe sein, über den Sinn nachzudenken. Als Beleg wollen wir Z, B. die Einleitung über die Musik der Grieche» anführen„Die bruch¬ lose menichliche Seele erzeugt i» der Sehnsucht. eine bestimmte Empsi»du"g muftkal.ich erklingen zu lassen, die Melodie, und beruhigt sich (acquiescirt) >-- derselben. — Allein das zwiespältige Gemüth bedarf zu jener Melodie eines Gegen,atzes. - Da eS aber in der entstandenen Entzweiung nicht verharre» kann, hebt es sodann die Melodie und den Gegensatz in einem Dritten, dem RhvlhmnS auf. welcher die Einheit wiederherstellt, ini'e.u er Satz und Gegen¬ satz im geordneten Zusammenklang und harmonischer Gliederung zur Total¬ erscheinung bringt." - Wenn diese tiefsinnige Erklärung für sich allein stände, so könnte man sich dabei beruhigen. Aber Herr Raff zieht auch Folgerungen daraus; er leitet die Thatsache, daß die griechische Musik nur Melodie »"d nicht Harmonie enthält, aus der Bruchlosigk.it des griechischen Wesens her- Auf diese Weise Geschichte zu schreiben ist freilich sehr bequem. Dann f^g"'

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): Dieses Werk ist gemeinfrei.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.

Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (ꝛ): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341578_281149
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341578_281149/494
Zitationshilfe:	Die Grenzboten. Jg. 13, 1854, II. Semester. III. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341578_281149/494>, abgerufen am 01.09.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.