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Die Grenzboten. Jg. 11, 1852, I. Semester. II. Band.

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Seine kleinen Bildchen sind wirkliche Meisterstücke, und er ist vielleicht der Ein¬
zige, von dem man vollkommene Befriedigung nach Hause bringt. Er hat einen
Mann, der seinen Degen prüft, zwei Bravi, die vor einer geschlossenen Thür von
Eichenholz lauern, und einen Schriftsteller aus dem vorigen'Jahrhundert aus¬
gestellt. Diese Bilder sind eben so vortrefflich gedacht, als meisterhaft ausgeführt.
Die Einzelheiten, die bei dieser Art von Malerei die Hauptsache bilden, find mit
solcher Musterhaftigkeit ausgeführt, wie mau sie bei einem gelungenen Daguerreo-
type bewundert, und dabei haben diese kleinen Dinger doch so viel Bewegung und
Leben, wie sie nur Denier seinen vertrauten Scenen einzuhauchen verstand.
Meissonier's Genre.mag nicht Jedermann behagen; Leute, die nnr die tragischen
großen Intentionen der Kunst gelten lassen wollen, mögen immerhin mit vor¬
nehmem Achselzucken an diesen Kunstwerken vorübergehen; in seiner Art leistet
Mcissonier das Vollendetste/ und das ist in unsrer Zeit denn doch nicht zu
verachten. Die Zeichnung bei Mcissonier ist so scharf, die Farben so glücklich
vertheilt, die kleinsten Details mit so viel Sorgfalt und doch auch mit so viel
Mäßigung und Verständniß berücksichtigt, daß man fast vermuthen möchte, Meissönier
arbeite wie ein Uhrmacher mit der Lupe. Wenn ich die Auswahl hätte, ich
würde mich unbedingt für die drei kleinen Meissoniers entscheiden. Daß es in Frank¬
reich nach einem so langjährigen Erfolge Meissonier's nicht an Nachahmern fehlen
konnte, wird Jedermann mit Recht erwarten und ohne sich zu täuschen. Allein
die Nachahmer bleiben weit hinter ihrem Lehrer zurück, obgleich der Salon Harz
nette Bildchen dieser Art auszuweisen hat. Dieser Kleinmalerei schließen sich die
Straßengeschichten von Adolph Lelenr, mit Glück an, doch hat dieser Biograph
der französischen Barricadenscenen dieses Jahr weniger gelungene Schilderungen
gebracht. Sein bestes Bild hat einen Transport von Gefangenen während der
Junitage 1848 zum Gegenstände, und sowol Anordnung des Zuges als reiche Cha-
rakterisirung einzelner Individualitäten betreffend, leistet er Lvbenswerthes. Seine
Bilder haben, was man hier einen gewissen Chic nennt, sie sind routinirt, und
man sieht ihnen die Vertrautheit des Meisters mit seinen Gegenständen an. Eine
reizende Komposition brachte Gendron, Francesca da Rimini'S Ueberfahrt über den
Styx darstellend. Sie steht auf einem kleinen runden Nachen und hält ihren
Paolo umschlungen. Die dunklen Fluthen und der geflügelte Kahn bilden einen
effectvollcn Gegensatz zu den bleichen weißgekleideten Gestalten. Es liegt eine
ganz eigenthümliche Poesie in dieser fleißigen, träumerischen Komposition. Die
Zeichnung ist weich und harmonisch, die Farben etwas verschwommen, was
aber hier als verzeihliche Absicht betrachtet werden kann. -- In dieser Galerie
befindet sich anch das Bild von Gallait, von dem man uns von Brüssel aus
als vou dem Meisterstücke der modernen Kunst geschrieben. Man erkennt in
Gallait's Horn und Egmont aus dem Todtenbette augenblicklich die Nachahmung
von Paul Delaroche's Manier. Die Manier macht sich auch hier geltend,


Seine kleinen Bildchen sind wirkliche Meisterstücke, und er ist vielleicht der Ein¬
zige, von dem man vollkommene Befriedigung nach Hause bringt. Er hat einen
Mann, der seinen Degen prüft, zwei Bravi, die vor einer geschlossenen Thür von
Eichenholz lauern, und einen Schriftsteller aus dem vorigen'Jahrhundert aus¬
gestellt. Diese Bilder sind eben so vortrefflich gedacht, als meisterhaft ausgeführt.
Die Einzelheiten, die bei dieser Art von Malerei die Hauptsache bilden, find mit
solcher Musterhaftigkeit ausgeführt, wie mau sie bei einem gelungenen Daguerreo-
type bewundert, und dabei haben diese kleinen Dinger doch so viel Bewegung und
Leben, wie sie nur Denier seinen vertrauten Scenen einzuhauchen verstand.
Meissonier's Genre.mag nicht Jedermann behagen; Leute, die nnr die tragischen
großen Intentionen der Kunst gelten lassen wollen, mögen immerhin mit vor¬
nehmem Achselzucken an diesen Kunstwerken vorübergehen; in seiner Art leistet
Mcissonier das Vollendetste/ und das ist in unsrer Zeit denn doch nicht zu
verachten. Die Zeichnung bei Mcissonier ist so scharf, die Farben so glücklich
vertheilt, die kleinsten Details mit so viel Sorgfalt und doch auch mit so viel
Mäßigung und Verständniß berücksichtigt, daß man fast vermuthen möchte, Meissönier
arbeite wie ein Uhrmacher mit der Lupe. Wenn ich die Auswahl hätte, ich
würde mich unbedingt für die drei kleinen Meissoniers entscheiden. Daß es in Frank¬
reich nach einem so langjährigen Erfolge Meissonier's nicht an Nachahmern fehlen
konnte, wird Jedermann mit Recht erwarten und ohne sich zu täuschen. Allein
die Nachahmer bleiben weit hinter ihrem Lehrer zurück, obgleich der Salon Harz
nette Bildchen dieser Art auszuweisen hat. Dieser Kleinmalerei schließen sich die
Straßengeschichten von Adolph Lelenr, mit Glück an, doch hat dieser Biograph
der französischen Barricadenscenen dieses Jahr weniger gelungene Schilderungen
gebracht. Sein bestes Bild hat einen Transport von Gefangenen während der
Junitage 1848 zum Gegenstände, und sowol Anordnung des Zuges als reiche Cha-
rakterisirung einzelner Individualitäten betreffend, leistet er Lvbenswerthes. Seine
Bilder haben, was man hier einen gewissen Chic nennt, sie sind routinirt, und
man sieht ihnen die Vertrautheit des Meisters mit seinen Gegenständen an. Eine
reizende Komposition brachte Gendron, Francesca da Rimini'S Ueberfahrt über den
Styx darstellend. Sie steht auf einem kleinen runden Nachen und hält ihren
Paolo umschlungen. Die dunklen Fluthen und der geflügelte Kahn bilden einen
effectvollcn Gegensatz zu den bleichen weißgekleideten Gestalten. Es liegt eine
ganz eigenthümliche Poesie in dieser fleißigen, träumerischen Komposition. Die
Zeichnung ist weich und harmonisch, die Farben etwas verschwommen, was
aber hier als verzeihliche Absicht betrachtet werden kann. — In dieser Galerie
befindet sich anch das Bild von Gallait, von dem man uns von Brüssel aus
als vou dem Meisterstücke der modernen Kunst geschrieben. Man erkennt in
Gallait's Horn und Egmont aus dem Todtenbette augenblicklich die Nachahmung
von Paul Delaroche's Manier. Die Manier macht sich auch hier geltend,


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 11, 1852, I. Semester. II. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341573_93902/260>, abgerufen am 24.07.2024.