Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 10, 1851, I. Semester. I. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

verliert,, iK Verrücktheit oder ekelhafte, unzüchtige Affectation-, mit wie viel Talent
er auch ausgeübt sein mag. Narr ein heiteres, sittliches und gutartiges Gemüth
hat das Recht, humoristisch zu sein; nur eine gediegene plastische Natur das
Recht, humoristisch dargestellt zu werden; denn die Siechheit des Dichters oder
seines Gegenstandes tritt in der Form der Willkür nur uoch beleidigender hervor.

Die einfachste und natürlichste Form des Humors, jene Form, in welcher
die Engländer sich zu allen Zeiten ausgezeichnet haben, im vorigen Jahrhundert
Fielding und Smollet, in unseren Tagen Marryat, Hook, Leo er u. s. w.,
hat bis zu einem gewissen Grade Jeder von uns ausgeübt. Jeder -von uns
hat auf den Schulbänken oder als Student gegen den Lehrer oder den Philister
irgend welche Narrenstreiche ausgeübt, und Jeder hat diese lustige Erinnerung,
wenn er mit. alten Kameraden zusammenkam, durch Wahrheit und Dichtung zu
einer künstlerischen Composttion abgerundet. Schulgeschichten sind auch immer das
geläufigste Thema des englischen Romans.

Es liegt die Lust an dieser Form mehr im Negativen, sie hat, so bunt anch
ihre Maskenscherze sein mögen, zu wenig eigenen, innern Inhalt. Weit höher
steht der Humor Goldsmith's und Washington Irving's. Da Dickens
iZ die nämliche Reihe gehört, so genügen hier einige Andeutungen. Deh Vicar
ot' ^akeiielä und das SKeteK-VooK sind die eigentlichen modernen Idyllen: W
Rückkehr der Erde, die sonst in der Poesie sich zu entfliehen strebt, um den
Himmel zu erreichen, zu sich selber. Im Epos, in der Tragödie, in her Lyrik
dehnt sich die Sehnsucht des Geistes ins Unendliche; das Licht, welches sie sucht,
ist polemisch gegen die kleinen.Schatten der Erde. Das Idyll geht nicht diesem
überirdischen Lichte nach, es concentrirt sich um das Kaminfeuer,. die Kerzen des
Weihnachtsbaums; es führt das strebende Herz, das seiner nächsten Natur ent¬
fremdet war, in den engen Kreis seiner Geburt zurück, und zeigt ihm das Ideal
in dem, was es hat. Daß der unendliche Schatz von Liebe, dessen es sich erfreut,
im Begrenzten und Endlichen sich völlig erschöpft, das ist der Humor dieser
Dichtungsform.

Bei Walter Scott besteht der Humor in einer sehr gelinden und feinen
Ironie, durch welche sich der Dichter von dem Pathos seiner Helden unterscheidet.
Der eigentliche Epiker verliert sich vollständig in seinen Gegenstand; npr Achill,
Hektor, Odysseus fesseln unsere Theilnahme, Homer verschwindet. Dies reine
Epos ist nur denkbar in einer Zeit, in welcher die sittlichen Voraussetzungen noch
ungefähr auf dem gleichen Niveau standen. Eine Zeit, welche Claverhonse und
Burley, die Puritaner und die Eavaliere, also zwei a.anz verschiedene Welten
mit einander in Rapport bringt, erträgt diese Objectivität nicht. Walter Scott
deutet überall durch ganz zarte ironische Winke, trotz der Wärme, mit der er sich
in die Anschauungsweise seiner Helden vertieft, die Freiheit von ihren Voraus¬
setzungen an. -- Bei Cervantes ist es beiläufig etwas Aehnliches, aber nach


verliert,, iK Verrücktheit oder ekelhafte, unzüchtige Affectation-, mit wie viel Talent
er auch ausgeübt sein mag. Narr ein heiteres, sittliches und gutartiges Gemüth
hat das Recht, humoristisch zu sein; nur eine gediegene plastische Natur das
Recht, humoristisch dargestellt zu werden; denn die Siechheit des Dichters oder
seines Gegenstandes tritt in der Form der Willkür nur uoch beleidigender hervor.

Die einfachste und natürlichste Form des Humors, jene Form, in welcher
die Engländer sich zu allen Zeiten ausgezeichnet haben, im vorigen Jahrhundert
Fielding und Smollet, in unseren Tagen Marryat, Hook, Leo er u. s. w.,
hat bis zu einem gewissen Grade Jeder von uns ausgeübt. Jeder -von uns
hat auf den Schulbänken oder als Student gegen den Lehrer oder den Philister
irgend welche Narrenstreiche ausgeübt, und Jeder hat diese lustige Erinnerung,
wenn er mit. alten Kameraden zusammenkam, durch Wahrheit und Dichtung zu
einer künstlerischen Composttion abgerundet. Schulgeschichten sind auch immer das
geläufigste Thema des englischen Romans.

Es liegt die Lust an dieser Form mehr im Negativen, sie hat, so bunt anch
ihre Maskenscherze sein mögen, zu wenig eigenen, innern Inhalt. Weit höher
steht der Humor Goldsmith's und Washington Irving's. Da Dickens
iZ die nämliche Reihe gehört, so genügen hier einige Andeutungen. Deh Vicar
ot' ^akeiielä und das SKeteK-VooK sind die eigentlichen modernen Idyllen: W
Rückkehr der Erde, die sonst in der Poesie sich zu entfliehen strebt, um den
Himmel zu erreichen, zu sich selber. Im Epos, in der Tragödie, in her Lyrik
dehnt sich die Sehnsucht des Geistes ins Unendliche; das Licht, welches sie sucht,
ist polemisch gegen die kleinen.Schatten der Erde. Das Idyll geht nicht diesem
überirdischen Lichte nach, es concentrirt sich um das Kaminfeuer,. die Kerzen des
Weihnachtsbaums; es führt das strebende Herz, das seiner nächsten Natur ent¬
fremdet war, in den engen Kreis seiner Geburt zurück, und zeigt ihm das Ideal
in dem, was es hat. Daß der unendliche Schatz von Liebe, dessen es sich erfreut,
im Begrenzten und Endlichen sich völlig erschöpft, das ist der Humor dieser
Dichtungsform.

Bei Walter Scott besteht der Humor in einer sehr gelinden und feinen
Ironie, durch welche sich der Dichter von dem Pathos seiner Helden unterscheidet.
Der eigentliche Epiker verliert sich vollständig in seinen Gegenstand; npr Achill,
Hektor, Odysseus fesseln unsere Theilnahme, Homer verschwindet. Dies reine
Epos ist nur denkbar in einer Zeit, in welcher die sittlichen Voraussetzungen noch
ungefähr auf dem gleichen Niveau standen. Eine Zeit, welche Claverhonse und
Burley, die Puritaner und die Eavaliere, also zwei a.anz verschiedene Welten
mit einander in Rapport bringt, erträgt diese Objectivität nicht. Walter Scott
deutet überall durch ganz zarte ironische Winke, trotz der Wärme, mit der er sich
in die Anschauungsweise seiner Helden vertieft, die Freiheit von ihren Voraus¬
setzungen an. — Bei Cervantes ist es beiläufig etwas Aehnliches, aber nach


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0178" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/91916"/>
          <p xml:id="ID_508" prev="#ID_507"> verliert,, iK Verrücktheit oder ekelhafte, unzüchtige Affectation-, mit wie viel Talent<lb/>
er auch ausgeübt sein mag. Narr ein heiteres, sittliches und gutartiges Gemüth<lb/>
hat das Recht, humoristisch zu sein; nur eine gediegene plastische Natur das<lb/>
Recht, humoristisch dargestellt zu werden; denn die Siechheit des Dichters oder<lb/>
seines Gegenstandes tritt in der Form der Willkür nur uoch beleidigender hervor.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_509"> Die einfachste und natürlichste Form des Humors, jene Form, in welcher<lb/>
die Engländer sich zu allen Zeiten ausgezeichnet haben, im vorigen Jahrhundert<lb/>
Fielding und Smollet, in unseren Tagen Marryat, Hook, Leo er u. s. w.,<lb/>
hat bis zu einem gewissen Grade Jeder von uns ausgeübt. Jeder -von uns<lb/>
hat auf den Schulbänken oder als Student gegen den Lehrer oder den Philister<lb/>
irgend welche Narrenstreiche ausgeübt, und Jeder hat diese lustige Erinnerung,<lb/>
wenn er mit. alten Kameraden zusammenkam, durch Wahrheit und Dichtung zu<lb/>
einer künstlerischen Composttion abgerundet. Schulgeschichten sind auch immer das<lb/>
geläufigste Thema des englischen Romans.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_510"> Es liegt die Lust an dieser Form mehr im Negativen, sie hat, so bunt anch<lb/>
ihre Maskenscherze sein mögen, zu wenig eigenen, innern Inhalt. Weit höher<lb/>
steht der Humor Goldsmith's und Washington Irving's. Da Dickens<lb/>
iZ die nämliche Reihe gehört, so genügen hier einige Andeutungen. Deh Vicar<lb/>
ot' ^akeiielä und das SKeteK-VooK sind die eigentlichen modernen Idyllen: W<lb/>
Rückkehr der Erde, die sonst in der Poesie sich zu entfliehen strebt, um den<lb/>
Himmel zu erreichen, zu sich selber. Im Epos, in der Tragödie, in her Lyrik<lb/>
dehnt sich die Sehnsucht des Geistes ins Unendliche; das Licht, welches sie sucht,<lb/>
ist polemisch gegen die kleinen.Schatten der Erde. Das Idyll geht nicht diesem<lb/>
überirdischen Lichte nach, es concentrirt sich um das Kaminfeuer,. die Kerzen des<lb/>
Weihnachtsbaums; es führt das strebende Herz, das seiner nächsten Natur ent¬<lb/>
fremdet war, in den engen Kreis seiner Geburt zurück, und zeigt ihm das Ideal<lb/>
in dem, was es hat. Daß der unendliche Schatz von Liebe, dessen es sich erfreut,<lb/>
im Begrenzten und Endlichen sich völlig erschöpft, das ist der Humor dieser<lb/>
Dichtungsform.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_511" next="#ID_512"> Bei Walter Scott besteht der Humor in einer sehr gelinden und feinen<lb/>
Ironie, durch welche sich der Dichter von dem Pathos seiner Helden unterscheidet.<lb/>
Der eigentliche Epiker verliert sich vollständig in seinen Gegenstand; npr Achill,<lb/>
Hektor, Odysseus fesseln unsere Theilnahme, Homer verschwindet. Dies reine<lb/>
Epos ist nur denkbar in einer Zeit, in welcher die sittlichen Voraussetzungen noch<lb/>
ungefähr auf dem gleichen Niveau standen. Eine Zeit, welche Claverhonse und<lb/>
Burley, die Puritaner und die Eavaliere, also zwei a.anz verschiedene Welten<lb/>
mit einander in Rapport bringt, erträgt diese Objectivität nicht. Walter Scott<lb/>
deutet überall durch ganz zarte ironische Winke, trotz der Wärme, mit der er sich<lb/>
in die Anschauungsweise seiner Helden vertieft, die Freiheit von ihren Voraus¬<lb/>
setzungen an. &#x2014; Bei Cervantes ist es beiläufig etwas Aehnliches, aber nach</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0178] verliert,, iK Verrücktheit oder ekelhafte, unzüchtige Affectation-, mit wie viel Talent er auch ausgeübt sein mag. Narr ein heiteres, sittliches und gutartiges Gemüth hat das Recht, humoristisch zu sein; nur eine gediegene plastische Natur das Recht, humoristisch dargestellt zu werden; denn die Siechheit des Dichters oder seines Gegenstandes tritt in der Form der Willkür nur uoch beleidigender hervor. Die einfachste und natürlichste Form des Humors, jene Form, in welcher die Engländer sich zu allen Zeiten ausgezeichnet haben, im vorigen Jahrhundert Fielding und Smollet, in unseren Tagen Marryat, Hook, Leo er u. s. w., hat bis zu einem gewissen Grade Jeder von uns ausgeübt. Jeder -von uns hat auf den Schulbänken oder als Student gegen den Lehrer oder den Philister irgend welche Narrenstreiche ausgeübt, und Jeder hat diese lustige Erinnerung, wenn er mit. alten Kameraden zusammenkam, durch Wahrheit und Dichtung zu einer künstlerischen Composttion abgerundet. Schulgeschichten sind auch immer das geläufigste Thema des englischen Romans. Es liegt die Lust an dieser Form mehr im Negativen, sie hat, so bunt anch ihre Maskenscherze sein mögen, zu wenig eigenen, innern Inhalt. Weit höher steht der Humor Goldsmith's und Washington Irving's. Da Dickens iZ die nämliche Reihe gehört, so genügen hier einige Andeutungen. Deh Vicar ot' ^akeiielä und das SKeteK-VooK sind die eigentlichen modernen Idyllen: W Rückkehr der Erde, die sonst in der Poesie sich zu entfliehen strebt, um den Himmel zu erreichen, zu sich selber. Im Epos, in der Tragödie, in her Lyrik dehnt sich die Sehnsucht des Geistes ins Unendliche; das Licht, welches sie sucht, ist polemisch gegen die kleinen.Schatten der Erde. Das Idyll geht nicht diesem überirdischen Lichte nach, es concentrirt sich um das Kaminfeuer,. die Kerzen des Weihnachtsbaums; es führt das strebende Herz, das seiner nächsten Natur ent¬ fremdet war, in den engen Kreis seiner Geburt zurück, und zeigt ihm das Ideal in dem, was es hat. Daß der unendliche Schatz von Liebe, dessen es sich erfreut, im Begrenzten und Endlichen sich völlig erschöpft, das ist der Humor dieser Dichtungsform. Bei Walter Scott besteht der Humor in einer sehr gelinden und feinen Ironie, durch welche sich der Dichter von dem Pathos seiner Helden unterscheidet. Der eigentliche Epiker verliert sich vollständig in seinen Gegenstand; npr Achill, Hektor, Odysseus fesseln unsere Theilnahme, Homer verschwindet. Dies reine Epos ist nur denkbar in einer Zeit, in welcher die sittlichen Voraussetzungen noch ungefähr auf dem gleichen Niveau standen. Eine Zeit, welche Claverhonse und Burley, die Puritaner und die Eavaliere, also zwei a.anz verschiedene Welten mit einander in Rapport bringt, erträgt diese Objectivität nicht. Walter Scott deutet überall durch ganz zarte ironische Winke, trotz der Wärme, mit der er sich in die Anschauungsweise seiner Helden vertieft, die Freiheit von ihren Voraus¬ setzungen an. — Bei Cervantes ist es beiläufig etwas Aehnliches, aber nach

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341570_345606
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341570_345606/178
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 10, 1851, I. Semester. I. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341570_345606/178>, abgerufen am 27.06.2024.