Die Grenzboten. Jg. 9, 1850, II. Semester. II. Band.

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es unumgänglich nöthig, in die frühern Werke eingeweiht zu sein, ohne diese
Kenntniß werden sie staunen machen, aber kalt lassen.

Unter den Pianosortewerken sind zu erwähnen für 2 Hände: 6 Fugen über
den Namen Bach (auch theilweise ans der Orgel zu spielen), op. 60; Adagio und
Allegro für Pianoforte, op. 70; Album für Pianoforte, op. 69; vier Märsche
für Pianoforte, op. 76. Fngenwerke sind seit dem Abschluß der classischen Pe¬
riode nur vereinzelt und in ziemlich langen Zwischenräumen erschienen, die neueste
Zeit hat uur Mendelssohn's sechs Präludien und Fugen und das angeführte
Werk von Schumann aufzuweisen, einzelne wenige Werte geringern Gehalts ab¬
gerechnet, die hier uicht in Anschlag zu bringen siud. Die schou früher gemachte
Andeutung, daß Schumann's Art, Musik z"l schreiben und zu denken, auch in der
Handhabung der classischen Formen Abweichungen bedinge, sendet hier von neuem
seine Bestätigung. Mendelssohn strahlt viel mehr im Abglanze unserer alten Fn-
genmeister, obgleich an ihm die neue Zeit uicht so ganz wirkungslos vorbei¬
geflossen ist. Die vier heiligen Noten: v, H., 0, it, beginnen nach dem Mu¬
ster, welches Bach humoristischer Wtüse schou vor 100 Jahren gab, die
Motiven der jedesmaligen Fuge, die weitere Fortführung derselben liegt
dann in der Willkür des Komponisten. Man darf keine Nachahmung oder
nnr entfernte Uebereinstimmung mit der gewohnten Weise der alten Meister
erwarten. Das Neue liegt in der Genialität in der Anwendung der sanctio-
nirten Formeu. Schumann hat damit /dem Altvater Bach ein gleich schönes
Monument gesetzt, als Mendelssohn durch Begründung des Bachdenkmalö an der
Thomasschule zu Leipzig gethan. Die Märsche, op. 26, führen in großen Zahlen
die Ueberschrift: 1849; sie siud ein Produkt der bewegten Zeit, die an uns vor¬
übergeflossen. Wenn man in spätern Zeiten die Geschichte unserer Revolution
lesen wird, sollte man nicht unterlassen, die Märsche zu spielen. Von großer
Wichtigkeit für den Unterricht und zur Hebung eines bessern Geschmacks, zu gleicher
Zeit als eine Polemik in Noten gegell die seichten Unterrichtöwerke ist das Album
für Clavier, op. 69. Es beginnt mit kleinen leichten Stücken und bietet nach
und nach in seinen spätern Nummern immer größere Schwierigkeiten. Die meisten
Stücke sind mit Ueberschriften bezeichnet, z. B. der fröhliche Landmann von der
Arbeit zurückkehrend, Wilder Reiter, Reiterstücke, der erste Verlust, Erinnerung an
den 4. Sept. 1847 (Mendelsohn's Todestag), Gruß an Gabe, mit den vier An-
sangsnoten: ^, v, u. s. w. Schon in seinen Kinderseenen (op. 15) wendet
Schumann derartige Ueberschriften an. Die Musik steht in bewunderungswürdiger
Uebereinstimmung mit den gegebenen Beziehungen, es ist keineswegs eine niedrige,
sinnliche Tonmalerei, welche uns entgegentritt, sondern nur eine in allgemeinen, aber
treffenden Strichen gegebene Sitnationszeichnnng, mit dem nöthigen Licht und
Schatten. Alle diese kleinen Stücke verdienen die lebhafteste Empfehlung. Ein
ähnliches Album zu -4 Händen ist eben jetzt erschienen und bietet gleich Ausge-

Gvenzboten. M. 1850. 67

es unumgänglich nöthig, in die frühern Werke eingeweiht zu sein, ohne diese
Kenntniß werden sie staunen machen, aber kalt lassen.

Unter den Pianosortewerken sind zu erwähnen für 2 Hände: 6 Fugen über
den Namen Bach (auch theilweise ans der Orgel zu spielen), op. 60; Adagio und
Allegro für Pianoforte, op. 70; Album für Pianoforte, op. 69; vier Märsche
für Pianoforte, op. 76. Fngenwerke sind seit dem Abschluß der classischen Pe¬
riode nur vereinzelt und in ziemlich langen Zwischenräumen erschienen, die neueste
Zeit hat uur Mendelssohn's sechs Präludien und Fugen und das angeführte
Werk von Schumann aufzuweisen, einzelne wenige Werte geringern Gehalts ab¬
gerechnet, die hier uicht in Anschlag zu bringen siud. Die schou früher gemachte
Andeutung, daß Schumann's Art, Musik z»l schreiben und zu denken, auch in der
Handhabung der classischen Formen Abweichungen bedinge, sendet hier von neuem
seine Bestätigung. Mendelssohn strahlt viel mehr im Abglanze unserer alten Fn-
genmeister, obgleich an ihm die neue Zeit uicht so ganz wirkungslos vorbei¬
geflossen ist. Die vier heiligen Noten: v, H., 0, it, beginnen nach dem Mu¬
ster, welches Bach humoristischer Wtüse schou vor 100 Jahren gab, die
Motiven der jedesmaligen Fuge, die weitere Fortführung derselben liegt
dann in der Willkür des Komponisten. Man darf keine Nachahmung oder
nnr entfernte Uebereinstimmung mit der gewohnten Weise der alten Meister
erwarten. Das Neue liegt in der Genialität in der Anwendung der sanctio-
nirten Formeu. Schumann hat damit /dem Altvater Bach ein gleich schönes
Monument gesetzt, als Mendelssohn durch Begründung des Bachdenkmalö an der
Thomasschule zu Leipzig gethan. Die Märsche, op. 26, führen in großen Zahlen
die Ueberschrift: 1849; sie siud ein Produkt der bewegten Zeit, die an uns vor¬
übergeflossen. Wenn man in spätern Zeiten die Geschichte unserer Revolution
lesen wird, sollte man nicht unterlassen, die Märsche zu spielen. Von großer
Wichtigkeit für den Unterricht und zur Hebung eines bessern Geschmacks, zu gleicher
Zeit als eine Polemik in Noten gegell die seichten Unterrichtöwerke ist das Album
für Clavier, op. 69. Es beginnt mit kleinen leichten Stücken und bietet nach
und nach in seinen spätern Nummern immer größere Schwierigkeiten. Die meisten
Stücke sind mit Ueberschriften bezeichnet, z. B. der fröhliche Landmann von der
Arbeit zurückkehrend, Wilder Reiter, Reiterstücke, der erste Verlust, Erinnerung an
den 4. Sept. 1847 (Mendelsohn's Todestag), Gruß an Gabe, mit den vier An-
sangsnoten: ^, v, u. s. w. Schon in seinen Kinderseenen (op. 15) wendet
Schumann derartige Ueberschriften an. Die Musik steht in bewunderungswürdiger
Uebereinstimmung mit den gegebenen Beziehungen, es ist keineswegs eine niedrige,
sinnliche Tonmalerei, welche uns entgegentritt, sondern nur eine in allgemeinen, aber
treffenden Strichen gegebene Sitnationszeichnnng, mit dem nöthigen Licht und
Schatten. Alle diese kleinen Stücke verdienen die lebhafteste Empfehlung. Ein
ähnliches Album zu -4 Händen ist eben jetzt erschienen und bietet gleich Ausge-

Gvenzboten. M. 1850. 67

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Zitationshilfe:	Die Grenzboten. Jg. 9, 1850, II. Semester. II. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341568_92288/17>, abgerufen am 24.08.2024.

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