Die Grenzboten. Jg. 9, 1850, II. Semester. II. Band.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

hier alle Gedanken des Vorhergegangenen concentriren. Die musikalischen Com¬
binationen sind in ihm so reichlich und mit so vieler Kunst angelegt, daß er beim
ersten Hören anch dem Kunstverständigen sich nicht erschließt, wozu noch kömmt,
daß seine übergroße Ausdehnung und die prächtige und glänzende Jnstrumentation
theils ermüden, theils von dein ruhigen Verfolgen des ziemlich complicirt ange¬
legten Planes abziehen. Wir begegnen hier das erstemal dem überwiegenden
Vorwalten der Reflexion, welche von nun an sich immer mehr und mehr in den
Vordergrund drängt. Die Leichtigkeit und Natürlichkeit der vorhergehenden Pe¬
riode ist verschwunden, sie taucht blos hier und dort als freundlicher Gruß ans
der Vergangenheit ans, das Erliste und Großartige und eine bestimmte Willens¬
kraft tritt ans, vorsätzlich jede instinetmäßige Handhabung der Kunst zurückstoßend.
Doch muß dem deutschen Künstler zur Ehre nachgesagt werden, daß bei ihm die¬
ses Bestreben entstanden ist in der künstlerischen, edlen Absicht, seinem Stoffe in
jeder Beziehung gerecht zu werden, Berlioz aber und seine Schule sind bis jetzt
immer koch an der gesuchten Darstellung des Aeußerlichen gescheitert, sie sind für
einzelne Fälle geistreich geworden, aber die Summe aller ihrer geistreichen Ein¬
fälle wiegt an Qualität geringer, als an Quantität. In dieser ernsten Richtung
nähert sich Schumann der vergangenen classischen Periode, ohne jedoch zu ir¬
gend einer Zeit strenger Nachfolger zu sein, denn wenn er auch seiue Schreib¬
art auf die Kunst des Contrapunkts stützt und im Allgemeinen die heilig geachteten
Kunstformen zur Basis seiner Operationen anwendet, so sind eine Menge Ab¬
weichungen von dieser Bahn in seiner selbstständigen Natur begründet, so wie er
auch über manches Vorurtheil der classischen Zeit sich emporgerafst hat. Schon
seine Melodien sind der Art, daß sie sich nicht der gewohnten Vorarbeitnng
fügen, sondern eine andere thematische Behandlung verlangen. Schumann's
Weise der Melodie wird unsrer nächsten Zeit als Norm dienen. Bis jetzt
aber ist und wird sie noch lange ein Hinderniß für' Schumann's Bekannt¬
werden bleiben, besonders wird darunter seiue Oper Genoveva leiden. Das
Theaterpublicnm befaßt sich nnr ungern mit ernsten, dentschen Melodien, die
Italiener und buhlerischen Künstler, wie Meyerbeer, haben ihm das Herz vergif¬
tet, aber es steht noch schlimmer, die große Masse hört überhaupt uicht mehr anf
die Musik; die Beine von Balletspringerinnen, prächtige Kleider und Kanonen¬
schläge sind die Reizmittel, welche die Masse in Thaliens Hallen locken. Die
Kunstwelt wartet mit Schmerzen anf einen Messias der Oper, es wird aber nnr
einem zweiten Glück gelingen, diesen Augiasstall ansznmisteu. Ob Schumann die¬
sen Beruf hat? Es ist kaum glaublich, wenigstens werden bei ihm noch manche
Erfahrungen im praktischen Leben lind ein tüchtiges, auf den Kern der Sache
gehendes Studium unserer dramatischen Tonsetzer, sogar der trivialern, voraus-
zusetzen sein. Anzuerkennen ist in seiner ersten Oper "Genoveva" der Ernst,
mit welchem er seine Aufgabe behandelte, der Muth, alle Ungehörigsten zu ver-

hier alle Gedanken des Vorhergegangenen concentriren. Die musikalischen Com¬
binationen sind in ihm so reichlich und mit so vieler Kunst angelegt, daß er beim
ersten Hören anch dem Kunstverständigen sich nicht erschließt, wozu noch kömmt,
daß seine übergroße Ausdehnung und die prächtige und glänzende Jnstrumentation
theils ermüden, theils von dein ruhigen Verfolgen des ziemlich complicirt ange¬
legten Planes abziehen. Wir begegnen hier das erstemal dem überwiegenden
Vorwalten der Reflexion, welche von nun an sich immer mehr und mehr in den
Vordergrund drängt. Die Leichtigkeit und Natürlichkeit der vorhergehenden Pe¬
riode ist verschwunden, sie taucht blos hier und dort als freundlicher Gruß ans
der Vergangenheit ans, das Erliste und Großartige und eine bestimmte Willens¬
kraft tritt ans, vorsätzlich jede instinetmäßige Handhabung der Kunst zurückstoßend.
Doch muß dem deutschen Künstler zur Ehre nachgesagt werden, daß bei ihm die¬
ses Bestreben entstanden ist in der künstlerischen, edlen Absicht, seinem Stoffe in
jeder Beziehung gerecht zu werden, Berlioz aber und seine Schule sind bis jetzt
immer koch an der gesuchten Darstellung des Aeußerlichen gescheitert, sie sind für
einzelne Fälle geistreich geworden, aber die Summe aller ihrer geistreichen Ein¬
fälle wiegt an Qualität geringer, als an Quantität. In dieser ernsten Richtung
nähert sich Schumann der vergangenen classischen Periode, ohne jedoch zu ir¬
gend einer Zeit strenger Nachfolger zu sein, denn wenn er auch seiue Schreib¬
art auf die Kunst des Contrapunkts stützt und im Allgemeinen die heilig geachteten
Kunstformen zur Basis seiner Operationen anwendet, so sind eine Menge Ab¬
weichungen von dieser Bahn in seiner selbstständigen Natur begründet, so wie er
auch über manches Vorurtheil der classischen Zeit sich emporgerafst hat. Schon
seine Melodien sind der Art, daß sie sich nicht der gewohnten Vorarbeitnng
fügen, sondern eine andere thematische Behandlung verlangen. Schumann's
Weise der Melodie wird unsrer nächsten Zeit als Norm dienen. Bis jetzt
aber ist und wird sie noch lange ein Hinderniß für' Schumann's Bekannt¬
werden bleiben, besonders wird darunter seiue Oper Genoveva leiden. Das
Theaterpublicnm befaßt sich nnr ungern mit ernsten, dentschen Melodien, die
Italiener und buhlerischen Künstler, wie Meyerbeer, haben ihm das Herz vergif¬
tet, aber es steht noch schlimmer, die große Masse hört überhaupt uicht mehr anf
die Musik; die Beine von Balletspringerinnen, prächtige Kleider und Kanonen¬
schläge sind die Reizmittel, welche die Masse in Thaliens Hallen locken. Die
Kunstwelt wartet mit Schmerzen anf einen Messias der Oper, es wird aber nnr
einem zweiten Glück gelingen, diesen Augiasstall ansznmisteu. Ob Schumann die¬
sen Beruf hat? Es ist kaum glaublich, wenigstens werden bei ihm noch manche
Erfahrungen im praktischen Leben lind ein tüchtiges, auf den Kern der Sache
gehendes Studium unserer dramatischen Tonsetzer, sogar der trivialern, voraus-
zusetzen sein. Anzuerkennen ist in seiner ersten Oper „Genoveva" der Ernst,
mit welchem er seine Aufgabe behandelte, der Muth, alle Ungehörigsten zu ver-

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <div n="2">
            <pb facs="#f0014" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/92303"/>
            <p xml:id="ID_14" prev="#ID_13" next="#ID_15"> hier alle Gedanken des Vorhergegangenen concentriren. Die musikalischen Com¬<lb/>
binationen sind in ihm so reichlich und mit so vieler Kunst angelegt, daß er beim<lb/>
ersten Hören anch dem Kunstverständigen sich nicht erschließt, wozu noch kömmt,<lb/>
daß seine übergroße Ausdehnung und die prächtige und glänzende Jnstrumentation<lb/>
theils ermüden, theils von dein ruhigen Verfolgen des ziemlich complicirt ange¬<lb/>
legten Planes abziehen. Wir begegnen hier das erstemal dem überwiegenden<lb/>
Vorwalten der Reflexion, welche von nun an sich immer mehr und mehr in den<lb/>
Vordergrund drängt. Die Leichtigkeit und Natürlichkeit der vorhergehenden Pe¬<lb/>
riode ist verschwunden, sie taucht blos hier und dort als freundlicher Gruß ans<lb/>
der Vergangenheit ans, das Erliste und Großartige und eine bestimmte Willens¬<lb/>
kraft tritt ans, vorsätzlich jede instinetmäßige Handhabung der Kunst zurückstoßend.<lb/>
Doch muß dem deutschen Künstler zur Ehre nachgesagt werden, daß bei ihm die¬<lb/>
ses Bestreben entstanden ist in der künstlerischen, edlen Absicht, seinem Stoffe in<lb/>
jeder Beziehung gerecht zu werden, Berlioz aber und seine Schule sind bis jetzt<lb/>
immer koch an der gesuchten Darstellung des Aeußerlichen gescheitert, sie sind für<lb/>
einzelne Fälle geistreich geworden, aber die Summe aller ihrer geistreichen Ein¬<lb/>
fälle wiegt an Qualität geringer, als an Quantität. In dieser ernsten Richtung<lb/>
nähert sich Schumann der vergangenen classischen Periode, ohne jedoch zu ir¬<lb/>
gend einer Zeit strenger Nachfolger zu sein, denn wenn er auch seiue Schreib¬<lb/>
art auf die Kunst des Contrapunkts stützt und im Allgemeinen die heilig geachteten<lb/>
Kunstformen zur Basis seiner Operationen anwendet, so sind eine Menge Ab¬<lb/>
weichungen von dieser Bahn in seiner selbstständigen Natur begründet, so wie er<lb/>
auch über manches Vorurtheil der classischen Zeit sich emporgerafst hat. Schon<lb/>
seine Melodien sind der Art, daß sie sich nicht der gewohnten Vorarbeitnng<lb/>
fügen, sondern eine andere thematische Behandlung verlangen. Schumann's<lb/>
Weise der Melodie wird unsrer nächsten Zeit als Norm dienen. Bis jetzt<lb/>
aber ist und wird sie noch lange ein Hinderniß für' Schumann's Bekannt¬<lb/>
werden bleiben, besonders wird darunter seiue Oper Genoveva leiden. Das<lb/>
Theaterpublicnm befaßt sich nnr ungern mit ernsten, dentschen Melodien, die<lb/>
Italiener und buhlerischen Künstler, wie Meyerbeer, haben ihm das Herz vergif¬<lb/>
tet, aber es steht noch schlimmer, die große Masse hört überhaupt uicht mehr anf<lb/>
die Musik; die Beine von Balletspringerinnen, prächtige Kleider und Kanonen¬<lb/>
schläge sind die Reizmittel, welche die Masse in Thaliens Hallen locken. Die<lb/>
Kunstwelt wartet mit Schmerzen anf einen Messias der Oper, es wird aber nnr<lb/>
einem zweiten Glück gelingen, diesen Augiasstall ansznmisteu. Ob Schumann die¬<lb/>
sen Beruf hat? Es ist kaum glaublich, wenigstens werden bei ihm noch manche<lb/>
Erfahrungen im praktischen Leben lind ein tüchtiges, auf den Kern der Sache<lb/>
gehendes Studium unserer dramatischen Tonsetzer, sogar der trivialern, voraus-<lb/>
zusetzen sein. Anzuerkennen ist in seiner ersten Oper &#x201E;Genoveva" der Ernst,<lb/>
mit welchem er seine Aufgabe behandelte, der Muth, alle Ungehörigsten zu ver-</p><lb/>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[0014] hier alle Gedanken des Vorhergegangenen concentriren. Die musikalischen Com¬ binationen sind in ihm so reichlich und mit so vieler Kunst angelegt, daß er beim ersten Hören anch dem Kunstverständigen sich nicht erschließt, wozu noch kömmt, daß seine übergroße Ausdehnung und die prächtige und glänzende Jnstrumentation theils ermüden, theils von dein ruhigen Verfolgen des ziemlich complicirt ange¬ legten Planes abziehen. Wir begegnen hier das erstemal dem überwiegenden Vorwalten der Reflexion, welche von nun an sich immer mehr und mehr in den Vordergrund drängt. Die Leichtigkeit und Natürlichkeit der vorhergehenden Pe¬ riode ist verschwunden, sie taucht blos hier und dort als freundlicher Gruß ans der Vergangenheit ans, das Erliste und Großartige und eine bestimmte Willens¬ kraft tritt ans, vorsätzlich jede instinetmäßige Handhabung der Kunst zurückstoßend. Doch muß dem deutschen Künstler zur Ehre nachgesagt werden, daß bei ihm die¬ ses Bestreben entstanden ist in der künstlerischen, edlen Absicht, seinem Stoffe in jeder Beziehung gerecht zu werden, Berlioz aber und seine Schule sind bis jetzt immer koch an der gesuchten Darstellung des Aeußerlichen gescheitert, sie sind für einzelne Fälle geistreich geworden, aber die Summe aller ihrer geistreichen Ein¬ fälle wiegt an Qualität geringer, als an Quantität. In dieser ernsten Richtung nähert sich Schumann der vergangenen classischen Periode, ohne jedoch zu ir¬ gend einer Zeit strenger Nachfolger zu sein, denn wenn er auch seiue Schreib¬ art auf die Kunst des Contrapunkts stützt und im Allgemeinen die heilig geachteten Kunstformen zur Basis seiner Operationen anwendet, so sind eine Menge Ab¬ weichungen von dieser Bahn in seiner selbstständigen Natur begründet, so wie er auch über manches Vorurtheil der classischen Zeit sich emporgerafst hat. Schon seine Melodien sind der Art, daß sie sich nicht der gewohnten Vorarbeitnng fügen, sondern eine andere thematische Behandlung verlangen. Schumann's Weise der Melodie wird unsrer nächsten Zeit als Norm dienen. Bis jetzt aber ist und wird sie noch lange ein Hinderniß für' Schumann's Bekannt¬ werden bleiben, besonders wird darunter seiue Oper Genoveva leiden. Das Theaterpublicnm befaßt sich nnr ungern mit ernsten, dentschen Melodien, die Italiener und buhlerischen Künstler, wie Meyerbeer, haben ihm das Herz vergif¬ tet, aber es steht noch schlimmer, die große Masse hört überhaupt uicht mehr anf die Musik; die Beine von Balletspringerinnen, prächtige Kleider und Kanonen¬ schläge sind die Reizmittel, welche die Masse in Thaliens Hallen locken. Die Kunstwelt wartet mit Schmerzen anf einen Messias der Oper, es wird aber nnr einem zweiten Glück gelingen, diesen Augiasstall ansznmisteu. Ob Schumann die¬ sen Beruf hat? Es ist kaum glaublich, wenigstens werden bei ihm noch manche Erfahrungen im praktischen Leben lind ein tüchtiges, auf den Kern der Sache gehendes Studium unserer dramatischen Tonsetzer, sogar der trivialern, voraus- zusetzen sein. Anzuerkennen ist in seiner ersten Oper „Genoveva" der Ernst, mit welchem er seine Aufgabe behandelte, der Muth, alle Ungehörigsten zu ver-

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): Dieses Werk ist gemeinfrei.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.

Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (ꝛ): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341568_92288
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341568_92288/14
Zitationshilfe:	Die Grenzboten. Jg. 9, 1850, II. Semester. II. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341568_92288/14>, abgerufen am 24.08.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.