pgo_409.001 das letzte Facit seines Wesens. Der Konflikt muß nicht in seinen Eigenschaften, pgo_409.002 in innerer Zerfahrenheit und Haltlosigkeit liegen, sondern in pgo_409.003 seinem Geschick! Der Held darf zwischen zwei Entscheidungen schwanken, pgo_409.004 aber dies Schwanken verliert alles Jnteresse, wenn es eine Eigenthümlichkeit pgo_409.005 seines schwächlichen Charakters und daher eine alltägliche Lebensgewohnheit pgo_409.006 ist! Das Räthsel des Verhaltens der menschlichen Freiheit pgo_409.007 und Nothwendigkeit löst das Drama, wie das Leben selbst. Die Weltgeschichte pgo_409.008 ist das Weltgericht! Lear, Hamlet, Otello müssen, ihrer pgo_409.009 Charakteranlage nach, so handeln, wie sie handeln; aber ihre That gehört pgo_409.010 vor das sittliche Gericht, dessen Urtheilsspruch in der Katastrophe und pgo_409.011 dem Schluß des Drama liegt! Der Zufall ist von der Peripherie des pgo_409.012 Drama nicht ausgeschlossen, wohl aber von seinem Mittelpunkt. Er pgo_409.013 darf nicht in die wesentliche Entwickelung eingreifen, nicht die Katastrophe pgo_409.014 herbeiführen. Fiesko darf nicht, auf einem Brett ausgleitend, in's pgo_409.015 Meer stürzen -- dazu gehört die That des Republikaners Verrina. Der pgo_409.016 Zufall ist in der Tragödie nur der Regisseur des Schicksals, er setzt nur pgo_409.017 die Nothwendigkeit in Scene. Was z. B. in "Romeo und Julie" als pgo_409.018 Zufall erscheint: das ist nur Offenbarung der sich überstürzenden Leidenschaft! pgo_409.019 Der Dichter wählt eine Variation des Zufalls; er hätte vielleicht pgo_409.020 auch eine andere wählen können, wie im Schach verschiedene Züge zu dem pgo_409.021 gleichen Resultat führen; aber jede Variation ist in sich nothwendig und pgo_409.022 aus der Nothwendigkeit der Charaktere und des ganzen Plans hervorgegangen. pgo_409.023 Ein freieres Feld hat der Zufall im Lustspiel! Da erfreun wir pgo_409.024 uns an seinem bunten Spiel, an jenem geheimnißvollen Luftzug, der die pgo_409.025 Gestalten des Lebens zusammen und durcheinander weht! Doch auch hier pgo_409.026 muß aus seinen neckischen Eingriffen, die das Unberechenbare im menschlichen pgo_409.027 Leben in heiterer Weise vertreten, schließlich nur das hervorgehn, pgo_409.028 was in den Menschen und Verhältnissen selbst liegt.
pgo_409.029 Schon die epische Handlung verfolgte ein bestimmtes Ziel, noch mehr pgo_409.030 gilt dies von der dramatischen, deren letzter Endzweck aus einer energischen pgo_409.031 Kollision der Zwecke hervorgeht. Die Charaktere des Drama pgo_409.032 interessiren uns wesentlich durch ihre Zwecke! Deshalb ist müßige Charaktermalerei pgo_409.033 episch! Der dramatische Charakter kann nicht so voll, so reich pgo_409.034 an Zügen, so behaglich ausgeführt sein! Er ist von Hause aus gespannt pgo_409.035 auf einen bestimmten Zweck und nur nach dieser Seite hin voll beleuchtet
pgo_409.001 das letzte Facit seines Wesens. Der Konflikt muß nicht in seinen Eigenschaften, pgo_409.002 in innerer Zerfahrenheit und Haltlosigkeit liegen, sondern in pgo_409.003 seinem Geschick! Der Held darf zwischen zwei Entscheidungen schwanken, pgo_409.004 aber dies Schwanken verliert alles Jnteresse, wenn es eine Eigenthümlichkeit pgo_409.005 seines schwächlichen Charakters und daher eine alltägliche Lebensgewohnheit pgo_409.006 ist! Das Räthsel des Verhaltens der menschlichen Freiheit pgo_409.007 und Nothwendigkeit löst das Drama, wie das Leben selbst. Die Weltgeschichte pgo_409.008 ist das Weltgericht! Lear, Hamlet, Otello müssen, ihrer pgo_409.009 Charakteranlage nach, so handeln, wie sie handeln; aber ihre That gehört pgo_409.010 vor das sittliche Gericht, dessen Urtheilsspruch in der Katastrophe und pgo_409.011 dem Schluß des Drama liegt! Der Zufall ist von der Peripherie des pgo_409.012 Drama nicht ausgeschlossen, wohl aber von seinem Mittelpunkt. Er pgo_409.013 darf nicht in die wesentliche Entwickelung eingreifen, nicht die Katastrophe pgo_409.014 herbeiführen. Fiesko darf nicht, auf einem Brett ausgleitend, in's pgo_409.015 Meer stürzen — dazu gehört die That des Republikaners Verrina. Der pgo_409.016 Zufall ist in der Tragödie nur der Regisseur des Schicksals, er setzt nur pgo_409.017 die Nothwendigkeit in Scene. Was z. B. in „Romeo und Julie“ als pgo_409.018 Zufall erscheint: das ist nur Offenbarung der sich überstürzenden Leidenschaft! pgo_409.019 Der Dichter wählt eine Variation des Zufalls; er hätte vielleicht pgo_409.020 auch eine andere wählen können, wie im Schach verschiedene Züge zu dem pgo_409.021 gleichen Resultat führen; aber jede Variation ist in sich nothwendig und pgo_409.022 aus der Nothwendigkeit der Charaktere und des ganzen Plans hervorgegangen. pgo_409.023 Ein freieres Feld hat der Zufall im Lustspiel! Da erfreun wir pgo_409.024 uns an seinem bunten Spiel, an jenem geheimnißvollen Luftzug, der die pgo_409.025 Gestalten des Lebens zusammen und durcheinander weht! Doch auch hier pgo_409.026 muß aus seinen neckischen Eingriffen, die das Unberechenbare im menschlichen pgo_409.027 Leben in heiterer Weise vertreten, schließlich nur das hervorgehn, pgo_409.028 was in den Menschen und Verhältnissen selbst liegt.
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Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 409. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/431>, abgerufen am 18.05.2024.
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