Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
pgo_280.001
Sein' Augen stehn voll Thränen, pgo_280.002
Der Schaum läuft von den Zähnen, pgo_280.003
Die Mähne steigt empor. pgo_280.004
Er sucht, er ruft, er brüllet, pgo_280.005
Daß Lybien erschüllet, pgo_280.006
Und sich entsetzt davor:
pgo_280.007
So rühren sich die Schmerzen pgo_280.008
Jn Deinem Vater-Herzen pgo_280.009
Jngleichen, mein Clandrin!

pgo_280.010
Abgesehen von der Geschmacklosigkeit des Bildes, das an dieser pgo_280.011
Stelle ebenso passend ist, wie ein marmorner Löwe als Grabdenkmal pgo_280.012
eines Kindes, zerstört die epische Ausführung, welche die Phantasie bei pgo_280.013
einer Fülle von einzelnen Merkmalen haften läßt und sie von der Leiche pgo_280.014
eines Kindes bis in die lybische Wüste versetzt, vollkommen die Einheit pgo_280.015
der lyrischen Stimmung.

pgo_280.016
Was die metrische Form des Liedes betrifft, so waltet auch hier pgo_280.017
der Charakter größter Einfachheit. Kurzathmige Rhythmen von wenig pgo_280.018
Füßen, kurze Strophen, am liebsten vierzeilig, keine kunstvoll verschlungenen, pgo_280.019
aber durch die Kürze der Zeilen rasch sich folgende Reime bestimmen pgo_280.020
ihn. Lieder ohne Reim sind in deutscher Sprache wirklich ungereimt pgo_280.021
zu nennen. Schon Anakreon ließ seine leichtgeflügelten Amoretten pgo_280.022
sich nach dem Takte des jambischen Dimeters bewegen:

pgo_280.023

_ _ _ _ | _ _ _ _ |

pgo_280.024
einen kurzathmigen, hastigen Rhythmus, dessen heftigen Anprall er dadurch pgo_280.025
mäßigte, daß er die letzte Länge des ersten Jonikus in eine Kürze, die pgo_280.026
erste Kürze des zweiten in eine Länge verwandelte:

pgo_280.027

_ _ _ _ | _ _ _ _ |

pgo_280.028
Durch diese Umbiegung (Anaklase) erhielt der kurze Vers einen pgo_280.029
weicheren Gang, der ihn zum Träger der Liebesempfindung geschickt pgo_280.030
machte. Ueber das Maaß einer trochäischen und jambischen Dipodie:

pgo_280.031

_ _ _ _ | _ _ _ _ pgo_280.032
oder: _ _ _ _ | _ _ _ _

pgo_280.033
sollte das Metrum des Liedes nicht hinausgehn. Jn der That sind die pgo_280.034
meisten Lieder Goethe's, Uhland's, Geibel's, Lenau's, Wilhelm pgo_280.035
Müller's, Eichendorff's, Hoffmann's von Fallersleben pgo_280.036
in diesen Dipodien geschrieben, welche freilich durch den Wechsel

pgo_280.001
Sein' Augen stehn voll Thränen, pgo_280.002
Der Schaum läuft von den Zähnen, pgo_280.003
Die Mähne steigt empor. pgo_280.004
Er sucht, er ruft, er brüllet, pgo_280.005
Daß Lybien erschüllet, pgo_280.006
Und sich entsetzt davor:
pgo_280.007
So rühren sich die Schmerzen pgo_280.008
Jn Deinem Vater-Herzen pgo_280.009
Jngleichen, mein Clandrin!

pgo_280.010
Abgesehen von der Geschmacklosigkeit des Bildes, das an dieser pgo_280.011
Stelle ebenso passend ist, wie ein marmorner Löwe als Grabdenkmal pgo_280.012
eines Kindes, zerstört die epische Ausführung, welche die Phantasie bei pgo_280.013
einer Fülle von einzelnen Merkmalen haften läßt und sie von der Leiche pgo_280.014
eines Kindes bis in die lybische Wüste versetzt, vollkommen die Einheit pgo_280.015
der lyrischen Stimmung.

pgo_280.016
Was die metrische Form des Liedes betrifft, so waltet auch hier pgo_280.017
der Charakter größter Einfachheit. Kurzathmige Rhythmen von wenig pgo_280.018
Füßen, kurze Strophen, am liebsten vierzeilig, keine kunstvoll verschlungenen, pgo_280.019
aber durch die Kürze der Zeilen rasch sich folgende Reime bestimmen pgo_280.020
ihn. Lieder ohne Reim sind in deutscher Sprache wirklich ungereimt pgo_280.021
zu nennen. Schon Anakreon ließ seine leichtgeflügelten Amoretten pgo_280.022
sich nach dem Takte des jambischen Dimeters bewegen:

pgo_280.023

‿ ‿ _ _ | ‿ ‿ _ _ |

pgo_280.024
einen kurzathmigen, hastigen Rhythmus, dessen heftigen Anprall er dadurch pgo_280.025
mäßigte, daß er die letzte Länge des ersten Jonikus in eine Kürze, die pgo_280.026
erste Kürze des zweiten in eine Länge verwandelte:

pgo_280.027

‿ ‿ _ ‿ | _ ‿ _ _ |

pgo_280.028
Durch diese Umbiegung (Anaklase) erhielt der kurze Vers einen pgo_280.029
weicheren Gang, der ihn zum Träger der Liebesempfindung geschickt pgo_280.030
machte. Ueber das Maaß einer trochäischen und jambischen Dipodie:

pgo_280.031

_ ‿ _ ‿ | _ ‿ _ ‿ pgo_280.032
oder: ‿ _ ‿ _ | ‿ _ ‿ _

pgo_280.033
sollte das Metrum des Liedes nicht hinausgehn. Jn der That sind die pgo_280.034
meisten Lieder Goethe's, Uhland's, Geibel's, Lenau's, Wilhelm pgo_280.035
Müller's, Eichendorff's, Hoffmann's von Fallersleben pgo_280.036
in diesen Dipodien geschrieben, welche freilich durch den Wechsel 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <pb facs="#f0302" n="280"/>
              <lb n="pgo_280.001"/>
              <lg>
                <l>Sein' Augen stehn voll Thränen,</l>
                <lb n="pgo_280.002"/>
                <l>Der Schaum läuft von den Zähnen,</l>
                <lb n="pgo_280.003"/>
                <l>Die Mähne steigt empor.</l>
                <lb n="pgo_280.004"/>
                <l>Er sucht, er ruft, er brüllet,</l>
                <lb n="pgo_280.005"/>
                <l>Daß Lybien erschüllet,</l>
                <lb n="pgo_280.006"/>
                <l>Und sich entsetzt davor: </l>
              </lg>
              <lg>
                <lb n="pgo_280.007"/>
                <l>So rühren sich die Schmerzen</l>
                <lb n="pgo_280.008"/>
                <l>Jn Deinem Vater-Herzen</l>
                <lb n="pgo_280.009"/>
                <l>Jngleichen, mein Clandrin!</l>
              </lg>
              <p><lb n="pgo_280.010"/>
Abgesehen von der Geschmacklosigkeit des Bildes, das an dieser <lb n="pgo_280.011"/>
Stelle ebenso passend ist, wie ein marmorner Löwe als Grabdenkmal <lb n="pgo_280.012"/>
eines Kindes, zerstört die epische Ausführung, welche die Phantasie bei <lb n="pgo_280.013"/>
einer Fülle von einzelnen Merkmalen haften läßt und sie von der Leiche <lb n="pgo_280.014"/>
eines Kindes bis in die lybische Wüste versetzt, vollkommen die Einheit <lb n="pgo_280.015"/>
der lyrischen Stimmung.</p>
              <p><lb n="pgo_280.016"/>
Was die <hi rendition="#g">metrische Form</hi> des Liedes betrifft, so waltet auch hier <lb n="pgo_280.017"/>
der Charakter größter Einfachheit. Kurzathmige Rhythmen von wenig <lb n="pgo_280.018"/>
Füßen, kurze Strophen, am liebsten vierzeilig, keine kunstvoll verschlungenen, <lb n="pgo_280.019"/>
aber durch die Kürze der Zeilen rasch sich folgende Reime bestimmen <lb n="pgo_280.020"/>
ihn. <hi rendition="#g">Lieder ohne Reim</hi> sind in deutscher Sprache wirklich ungereimt <lb n="pgo_280.021"/>
zu nennen. Schon <hi rendition="#g">Anakreon</hi> ließ seine leichtgeflügelten Amoretten <lb n="pgo_280.022"/>
sich nach dem Takte des jambischen Dimeters bewegen:</p>
              <lb n="pgo_280.023"/>
              <p> <hi rendition="#right">&#x203F; &#x203F; _ _ | &#x203F; &#x203F; _ _ |</hi> </p>
              <p><lb n="pgo_280.024"/>
einen kurzathmigen, hastigen Rhythmus, dessen heftigen Anprall er dadurch <lb n="pgo_280.025"/>
mäßigte, daß er die letzte Länge des ersten Jonikus in eine Kürze, die <lb n="pgo_280.026"/>
erste Kürze des zweiten in eine Länge verwandelte:</p>
              <lb n="pgo_280.027"/>
              <p> <hi rendition="#right">&#x203F; &#x203F; _ &#x203F; | _ &#x203F; _ _ |</hi> </p>
              <p><lb n="pgo_280.028"/>
Durch diese Umbiegung (Anaklase) erhielt der kurze Vers einen <lb n="pgo_280.029"/>
weicheren Gang, der ihn zum Träger der Liebesempfindung geschickt <lb n="pgo_280.030"/>
machte. Ueber das Maaß einer trochäischen und jambischen Dipodie:</p>
              <lb n="pgo_280.031"/>
              <p> <hi rendition="#right">_ &#x203F; _ &#x203F; | _ &#x203F; _ &#x203F; <lb n="pgo_280.032"/>
oder: &#x203F; _ &#x203F; _ | &#x203F; _ &#x203F; _</hi> </p>
              <p><lb n="pgo_280.033"/>
sollte das Metrum des Liedes nicht hinausgehn. Jn der That sind die <lb n="pgo_280.034"/>
meisten Lieder <hi rendition="#g">Goethe's, Uhland's, Geibel's, Lenau's, Wilhelm <lb n="pgo_280.035"/>
Müller's, Eichendorff's, Hoffmann's von Fallersleben</hi> <lb n="pgo_280.036"/>
in diesen Dipodien geschrieben, welche freilich durch den Wechsel
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[280/0302] pgo_280.001 Sein' Augen stehn voll Thränen, pgo_280.002 Der Schaum läuft von den Zähnen, pgo_280.003 Die Mähne steigt empor. pgo_280.004 Er sucht, er ruft, er brüllet, pgo_280.005 Daß Lybien erschüllet, pgo_280.006 Und sich entsetzt davor: pgo_280.007 So rühren sich die Schmerzen pgo_280.008 Jn Deinem Vater-Herzen pgo_280.009 Jngleichen, mein Clandrin! pgo_280.010 Abgesehen von der Geschmacklosigkeit des Bildes, das an dieser pgo_280.011 Stelle ebenso passend ist, wie ein marmorner Löwe als Grabdenkmal pgo_280.012 eines Kindes, zerstört die epische Ausführung, welche die Phantasie bei pgo_280.013 einer Fülle von einzelnen Merkmalen haften läßt und sie von der Leiche pgo_280.014 eines Kindes bis in die lybische Wüste versetzt, vollkommen die Einheit pgo_280.015 der lyrischen Stimmung. pgo_280.016 Was die metrische Form des Liedes betrifft, so waltet auch hier pgo_280.017 der Charakter größter Einfachheit. Kurzathmige Rhythmen von wenig pgo_280.018 Füßen, kurze Strophen, am liebsten vierzeilig, keine kunstvoll verschlungenen, pgo_280.019 aber durch die Kürze der Zeilen rasch sich folgende Reime bestimmen pgo_280.020 ihn. Lieder ohne Reim sind in deutscher Sprache wirklich ungereimt pgo_280.021 zu nennen. Schon Anakreon ließ seine leichtgeflügelten Amoretten pgo_280.022 sich nach dem Takte des jambischen Dimeters bewegen: pgo_280.023 ‿ ‿ _ _ | ‿ ‿ _ _ | pgo_280.024 einen kurzathmigen, hastigen Rhythmus, dessen heftigen Anprall er dadurch pgo_280.025 mäßigte, daß er die letzte Länge des ersten Jonikus in eine Kürze, die pgo_280.026 erste Kürze des zweiten in eine Länge verwandelte: pgo_280.027 ‿ ‿ _ ‿ | _ ‿ _ _ | pgo_280.028 Durch diese Umbiegung (Anaklase) erhielt der kurze Vers einen pgo_280.029 weicheren Gang, der ihn zum Träger der Liebesempfindung geschickt pgo_280.030 machte. Ueber das Maaß einer trochäischen und jambischen Dipodie: pgo_280.031 _ ‿ _ ‿ | _ ‿ _ ‿ pgo_280.032 oder: ‿ _ ‿ _ | ‿ _ ‿ _ pgo_280.033 sollte das Metrum des Liedes nicht hinausgehn. Jn der That sind die pgo_280.034 meisten Lieder Goethe's, Uhland's, Geibel's, Lenau's, Wilhelm pgo_280.035 Müller's, Eichendorff's, Hoffmann's von Fallersleben pgo_280.036 in diesen Dipodien geschrieben, welche freilich durch den Wechsel

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/302
Zitationshilfe: Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 280. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/302>, abgerufen am 13.05.2024.